FONTAINE DE L’ARCHEVÊCHÉ OU DE NOTRE-DAME

Dessiné d’après photographie. — (Coll. Ch. Simond.)

Cette fontaine de style gothique, située au centre du square de l’archevêché, a été construite d’après les dessins de Vigoureux, les sculptures sont de Merlieux. Le square fut établi vers 1 S50 sur un emplacement dépendant autrefois du palais archiépiscopal démoli en 1831.

LE VIEUX PARIS

Rue Beaubourg, 62 et 61. — Resles du couvent des Carmélites.

Dessine d’après photographie. — (Coll. Ch. Simond.)

Ces resles font partie du couvent qui fut construit au commencement du xvue siècle, par les Carmélites de la rue Saint- Jacques avec les libéralités de la duchesse d'Orléaus et du duc son fils .

LE VIEUX I»A IUS.

Rue Chapon, n°“ 4, 5, 13, 22.

Dessiné d’après photographie. — (Coll. Ch. Simond.)

l e n" 13 île la rue Chapon faisait partie de l'Iiôtel qui appartenait au commencement du xvne siècle il l’évêque et au chapitre de ChAlons. tes Carmélites do la rue Saint-Jacques acquirent cet hôtel et l'occupèrent en 1011* Clics firent bAlir un couvent clans les dépendances Presque toute la rue Chapon actuelle était comprise dans remplacement de cc couvent.

« jusque dans ses verrues », non seulement à ses enfants légitimes, mais aussi à cette grande famille adoptive qu’il recrute aux quatre coins de l’univers.

Les tableaux et dessins autographes prêtés par MM. le duc de Valençay, le baron Pichon, de Saint-Albin, Baur, Destailleur, elc., ont été classés en cinq parties : 1" vues générales; 2“ rive droite; 3" le Pont-Neuf et les îles: 4" rive gauche; 5" sujets divers. De cette sorte, le visiteur aux habitudes régulières peut suivre successivement les divers changements survenus d'âge en âge dans les sections correspondantes de Paris Nous avouons y avoir mis plus de fantaisie.

L’intérêt artistique de l’Exposition est évidemment primé par la valeur archéologique et anecdotique des pièces, et c’est ainsi qu'il convient de l’entendre. A ce point de vue seulement, nous signalerons aux amateurs divers projets de

LE VIEUX PARIS

Rue de la Lune et coin du boulevard Bonne-Nouvelle.

Dessin d’après photographie. — (Coll. Ch. Simond.)

Emplacement de l’ancienne Hutte aux Gravois située jadis au dessus des remparts de Charles V.

Ihéâlres pour des emplacements assez imprévus, l’un entre antres près du pavillon de Marsan, à la place actuelle de Jeanne Darc, de Fremiet; une vue de l’Odéon avec ses deux ailes, avant l'incendie ; le dessin d’une fête dans la salle des machines, aux Tuileries, sous Louis XVI; la pose de lapremière pierreduPanthéon; laplaceKoyaleau commencement du dix-septième siècle; une autre de la fin du même siècle; un projet de décoration du Trocadéro, sous la Restauration, auquel les plans de l’Exposition universelle de 1878 prêtent une piquante actualité.

Que de souvenirs gais ou terribles de l’histoire de Paris sont encore évoqués ici! Les incendies sont en grand nombre.

Voici l'image fidèle de celui de l’Opéra en 1781, peinte par Hubert Robert; celui de l’IIôtel-Dieu en 1782. Arrêtez-vous devant cette curieuse sépia représentant une séance au club des Jacobins, de la rue Saint-Honoré, en 1793. Elle est exécutée d’après nature. Voici encore une vue de la place de la Concorde pendant la Révolution. Puis un autre incendie, sinistre celui-là, du poste du

l’emplacement.

LE VIEUX PARIS

La rue Galande. — Eau-forte de Lucien Gauthier.

(Collection de l'Art.)

La rue Galande doit son nom, par corruption, à l'ancien clos de Garlande, qui, au su# siècle, en occupait

Chàteau-d’Eau, en 1848, sur la place du Palais- Royal. Enfin des types populaires et des scènes de l’histoire contemporaine de Paris, telle que la distribution de soupe au marché Saint-Martin par le célèbre petit Manteau-Pieu. Ce dernier tableau est signé Lecœur et daté de 1833.

Plusieurs sujets arrêtent particulièrement le public. C’est d’abord une assez mauvaise gouache appartenant à M. Champfleury et représentant la prise de la Bastille. Cette déplorable peinture est curieuse par l’inscription qu'elle porte. Elle a été faite pour immortaliser la conduite au 14 juillet 1789 d'un certain sieur Cholat. marchand de vins de son état, à qui l'on doit une relation de cette grande journée, que M. Jules Cousin a réimprimée récemment. Sur le tableau, comme dans l’opuscule, Cholat s’intitule avec un orgueil naïf :

« l'un des vainqueurs de la Bastille. »

Une double valeur d'art et de document précieux nous a longtemps retenu devant une toile de Drolling datant très probablement de 1816, et représentant la parade du boulevard du Temple. On y lit sur l’enseigne du théâtre : « La troupe de Mlle Rose réunie à celle des boulevards. » Sur d’étroits tréteaux, Bobèche et Galimafré sont en scène.

Les jeunes générations n'ont guère connu le boulevard du Temple, mais les vieux Parisiens de race n’ont pas encore oublié Mlle Rose. A ce nom de joyeuse mémoire, les vieilles gens revoient passer des visions de franc joyeuse gaieté en plein air.

Or, on peut sans invraisemblance reconnaître dans le jocrisse de la parade de Drol ling, jocrisse à tète mélancolique d’ailleurs, homme q plus tard Lemaître C’est époque en effet, et chez Mlle Rose, que le grand comédien

Jules Janin l’affirme formellement dans son histoire du théâtre à quatre sous. Frédérick avait alors dix-neuf ans.

Citons encore une vue des galeries du Louvre sous la Révolution, peinte par Hubert Robert, et dans laquelle les historiographes de la société française trouveront des détails de mœurs intéressants. L’artiste nous a conservé là l’aspect du rapin sans-culotte, avec sa longue chevelure et son chapeau pointu, et celui de la peinteresse à robe chiffonnée, tous deux en contemplation devant les marbres du Muséum. C’était la fureur du temps d’aller ainsi étudier l’antique.

Le dessin de Gabriel de Saint-Aubin, daté de 1760 et intitulé au catalogue la Promenade des Tuileries, est sans doute celui qui servit à l’artiste pour ses célèbres eauxfortes relevées dans le catalogue de M. de Beaudicour, sous le titre de Spectacle des Tuileries. Au point de vue de l’art, c’est le chefd’œuvre de l’Exposition. 11 ne faut pas néanmoins qu’il nous fasse oublier la délicieuse petite vue de la place Louis XV en 1770. signée Moreau le Jeune, une perle, elle aussi, d’esprit et de finesse; non plus que ce jardin du Palais-Royal en 1785, inappréciable travail d’un maître peu connu, le chevalier de Lespinasse, dont le Louvre possède l’œuvre de réception à l’Académie.

j£ Les archéologues connaissent depuis longtemps déjà le tableau du seizième siècle, propriété de M. le duc de Valençay, représentant la procession de la Ligue en 1539. 11 avait figuré à l'Exposition de Rlois, en 1875, et il fut photographié pour le musée Carnavalet. Ce tableau est la mise en scène de la

le jeune ni devait être Frederick à cette

FREDERICK-LEMAITRE DANS LE ROLE DE ROBERT MACAIRE. Dessin de Ad. Lalaozk. — (Collection de l’Art.)

débuta comme paradiste;

PARIS SOUS LA TROISIÈME RÉPUBLIQUE

fameuse procession décrite dans la Satire Ménippèe, au moment où elle débouche sur la place de Grève par l’arcade Saint-Jean.

L’arcade Saint-Jean existait encore vers 1835; elle ne fut démolie qu’à cette époque et elle a laissé son nom à l’une des salles de l’Hôtel de Ville, construite sur son emplacement.

Cette Exposition a encore révélé aux Parisiens l’existence d’un artiste charmant qui leur était profondément inconnu, quoiqu’il ait passé sa vie à reproduire les aspects variés de notre capitale et particulièrement les bords de la Seine. Nulle part dans les biographies d’artistes il n’est question de Raguenet, et cependant ce Raguenet était un fort habile homme qui peignait de 1750 à 1780, avec un esprit infini, la foule grouillante et élégante de Paris. Les deux catalogues de l’académie de Saint-Luc font mention de Raguenet, et nous apprennent qu’il demeurait rue de laLicorne. On n’en sait autre chose. Comme peintre, c’est une manière de Canaletto ou de Guardi, mais sans la teinte sombre et triste que les deux Vénitiens ont conservée à toutes les vues de leur patrie. Raguenet est clair, limpide, coloré, et délicieusement naïf. L’Union centrale montre plus de quinze de ses toiles appartenant pour la plupart à l’établissement des bains de la Samaritaine. L une d’elles est un petit chef-d’œuvre; elle représente » la lutte qui se faisait entre le pont Notre-Dame et celui du Change, entre les bateliers, dont celui qui restait le dernier recevait pour prix de sa victoire un gobelet ou un couvert d’argent ». Figurez-vous l’ancienne pompe à feu bâtie sur pilotis au pont Notre-Dame, un jour de fête nautique. Sur l’eau s’entre-croisent de nombreuses barques, chargées de jouteurs : au-dessus, le pont est débordant de peuple les maisons qui le chargent sont bon¬