SCHÈME DE COMPOSITION, (il

A l'époque où de Paâl s'en alla suivre les cours de l'académie viennoise, on y enseignait le métier de composition traditionnelle de l'espace. La tâche de la peinture, qui est de remplir l'espace, on l'avait ramenée à des formules banales. On niait carrément que le but désiré fût précisément la conception individuelle de ce travail. La mise en jxiÇje a des règles, prétendait-on, il faut les suivre.

Oui, il y a lieu de prendre en considération les lois fondamentales, justement au point de vue de l'effet artistique : il est nécessaire de faire sentir la liaison intime entre les diverses parties du tableau ; il n'est pas permis de sacrifier leur étroite harmonie ; nous ne pouvons exprimer nos sensations qu'en établissant l'équilibre dans leurs forces immédiates. Mais pour atteindre ce but, pourquoi faut-il penser en

LA NATURE

lignes? Nous lavons dit, la vision de l'artiste est très individuelle. L'un décompose tout en lignes, l'autre serre le tout en masses lumineuses.

A l'école de Vienne c'est la composition en lignes qui dominait. Dans les cartons de Ladislas de Paâl, ce sont les principes tantôt de construction en pyramide qui se font valoir, tantôt de celle en