DANS LES LAIS ET DESCORTS VII

n'affefte généralement que deux strophes, qui souvent ne se suivent pas ', & qu'il ne porte qu'une faible atteinte à l'impression produite par l'ensemble. Ce genre a du se constituer en effet en opposition à la chanson, où toutes les strophes étaient identiques. Il semble qu'il ait été, à l'origine, destiné à peindre &, pour ainsi dire, à figurer matériellement, par l'incohérence de sa forme, non point seulement les angoisses de l'amour, ce qui le distinguerait médiocrement de la chanson, mais le trouble le plus extrême & une sorte de déséquilibrement produit par la rapide succession de sentiments contraires. C'est du moins ce que semblent vouloir dire, dans des passages du reste médiocrement clairs, Gilles le Vinier & Adam de Givenci (IX, i ; X, i).

Peut-être, parmi les mélodies afférentes aux diverses strophes, les unes étaient-elles gaies, les autres tristes ; il est certain que le caractère de l'ensemble devait être plutôt mélancolique, d'accord en cela avec celui du texte ; d'autre part il est remarquable, & M. Appel a déjà signalé ce fait2, que la mélodie des descorts provençaux est souvent qualifiée de « gaie », « légère », &c. De même Gilles le Vinier (VII, 5) nous dira qu'il veut composer un chant lié et gai, & Colin Muset déclare (IV, 4) qu'il veut s 'envoisier, être bau% et joiatiç. Ou bien encore, en appliquant une mélodie joyeuse à des paroles plaintives, comme le sont presque tous nos textes, on cherchait peut-être à accentuer la « discordance » qui faisait le fond du genre.

Le nombre des strophes :] n'est nullement fixé, comme il le sera au xive siècle. Il est au contraire extrêmement variable : telles pièces n'ont que quatre strophes (VII, X, XIX); une autre (XVIII) en a jusqu'à vingt-trois. En général leur chiffre oscille entre cinq & treize.

Il y en

a six

dans