V. Dans le schéma du couplet V, lire e au lieu de c

VIT. Dans le schéma du couplet IV, lire f7 7 [f7] f7 f7.

VIII, 67. Au lieu de faç en, lire faç’en.

IX, 40. C’est par inadvertance que le mot barllie a été imprimé en caraétères gras.

XVI, 35. Au lieu de ke riens, corr. ka r.

— 117. Au lieu de nofre, lire vostre.

— 133-4. Le premier de ces vers est trop long. Lire Se vos n’en avés, — Pitié, bien savés… La seule correétion

au ms. consistera dans le déplacement de pifié.

XVIL, str. VII, schéma. Les vers en # sont de 8 syllabes.

XXII, 69-70. Réunir ces deux vers en un seul, comme l'exige la mélodie, & modifier le schéma en conséquence. — 148. Virgule à la fin du vers.

— 165. Effacer la note sur ce vers.

XXVIIL, couplets XVI & XVII. Il faut rattacher le dernier vers du couplet XVI (05) au couplet XVII; ces deux

couplets deviennent ainsi identiques entre eux & a I, Il.

On sait que, dans les textes artésiens, la 1'° pers. sing. du présent de l'indicatif est souvent terminée par un Son chuintant; ce son dans le ms. Pb! est ordinairement noté par c : ainsi senc, mec, douc, qui doivent être prononcés sench, mechb, douch. Pour modifier le moins possible la physionomie du ms., je me suis borné, dans ce cas, à substituer ç à c (sauf dans quelques passages où le c a été conservé par inadvertance : ainsi quic I, 84, XXV, 12, redoc Il, 37, & aussi euc [babui] X, 107). C'est aussi par ç que j'ai noté le son ch à l'initiale : ainsi çou est pour chou. Mais d'autre part, je ne me suis pas cru obligé de modifier la graphie du ms. pour ail, cel, &c. (— chil, chel), de sorte que le même son ch est noté tantôt par ç, tantôt par c. Peut-être eussè-je mieux fait en somme de ne point toucher à la graphie du ms., en laissant au leéteur le soin de l'interpréter.

INTRODUCTION AUX TEXTES . ; : : ; ; ; , : . x , L v INTRODUCTION AUX MÉLODIES . | ? i à ; : ; : C : à 2 x