XX LA MUSIQUE DES LAIS

Trois exemples, pris à trois périodes de l’histoire des proses, montreront clairement ce parallélisme intérieur de la phrase musicale dans la strophe.

Premièrement, donnons un exemple pris dans une prose de la période primitive antérieure à Notker ; cette prose se chante le premier dimanche de l’Avent.

À B en a —û a 0 a = = LI] L] = LI] Sa- lus e- ter-na, inde- fi- ci- ens mundi vi- ta À B | Fe = Q = Lans = a = [| a a a a

Lux sempi- ter-na & red-empti- o ve-re nostra.

Si nous représentons par des lettres les membres de phrase musicale, nous avons bien un type AB + AB Au second âge des proses, il en va de même; un exemple entre mille nous montrera la persistance de cette symétrie : nous donnons une strophe prise au hasard dans l'œuvre de Notker à la prose de la Purification :

À B C ë C a a a a a a a 0 CM — a a a —}+—8— a a a Le — a a F nn"!

Ge-ne-ro-si Abra-he tu fi-li- a ve-ne-randa, re-gi- a de Da-vi-dis stirpe ge-ni-ta, a À B C EE Q a a a a a CE CI] L R- R | L.

a En a—" a É EE

Sanétissi-ma corpo-re,

ca-stis-Sima mo-ri-busque

omni-um pulcherrima virgo virgi-num.

Ici le schema comporte trois membres de phrase & est représenté par la formule

Enfin au douzième siècle, à l’époque d'Adam de Saint-Victor, c'est toujours la même toutes les proses se comportent semblablement. Prenons pour exemple la fin

habitude :