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i musique ri-ut florissante ehe constituait un arl honorée l'égal de Loua les autres La notation étaii fort développée cl permettail de noter une œuvre musicale moderne. Les Grecs distinguaient la musique de chant, avec ai i

gnement, de la musique proprement instru u<

D me musical des Grecs dérivèrent li

; | toutef »is . différèrent

e el l îrégoirc le Gi and inti dui i rent dans i Eglise le chant des hymnes el ■ ■

Eîucbald Inventa l'usage des lignes horizontale! . Gui d'Arezzo nomma Les notes de l'octave, qu'il prépara la notation moderne en combinant i usage des ni courbes, brisées, représentant la succession des d une m. ■Indu- les premières

' e vint la

période d Du xiv<

au xvi'

■ iak, Josquin de Près, WillaS G '■ B le Lassu en

Pays-Bs les de u i inck, Stol zer et Senfl! en Alli magm . M rai ■ j.-s il. -n t Ga

tn- 1 m-

pii-s-.mil . dans la mu ique il fut le véritable

le l'opéra, ainsi i ntation

aussi, à La même époque : Péri, Cavalli, 5car-

latti. Lulli dans l'opéra; Cavalieri, Çarissimi et Schûtz. dans l'oratorio. Le xviii* siècle fut la grande époque classique de la musique Toutes les formes ébauchées auparavant reçoivent leur perfection ; estre de la symphonie classique est définitivement constitue. Dans l'opéra triomphent : Rameau. Grétry, Gluck. Au xix' siècle, il semble que l'étroite affinité qu'il était possible de constater entre les différents groupes de musiciens commence a disparaître, tandis que s'accentuent en divers pays des tendances parfois contradictoires, chaque nation tenant à posséder son école.

L'école allemande, d'abord nettement classique, de 1780 â 1830, est caractérisée par son vif souci de la forme, la profondeur et le sérieux de son inspiration, enfin le soin quelle donne à la paru < traie. Elle triomphe dans la musique de chambre et la Bymphonie, avec les noms de Bach. Mozart, Haendel, Haydn. Beethoven Hummel Après 1830, elle subi ni l'influence romantique, par-

fois douloureuse et tourmentée, avec Weber Men delssohn. Schubert, Chopin, Schumann, etc L'œuvre de Richard Wagner résume toute la sci< aci nique et orchestrale de cette époque. Apres lui, citons encore les noms de Richard Strauss et Manier.

L'école russe, issue des chants populaires, est repri aentée parGlinka et par le groupe 'les cinq : Balakirev, C. Cui, Borodine, Rimsky Korsakov, Moussorgski.

Chez les Scandinaves, l'art de Grieg s'alimente aussi aux sources populaires.

L'école espagnole est représentée par Pedrell, Albeniz. Granados.

L'école italienne fut surtout heureuse, au théâtre, dans l'opéra bouffe et l'opéra mi-sérieuz restée, depuis Piccini, l'école de la mêlodit I oj chestre s'efface devant la voix . la virtuosité prime quelquefois l'émotion. Il faut citer les noms de Paesiello, Cimarosa, Spontini Pcrgolèse. Merca dante, Bellini, ceux de Rossini Donizetti Verdi et le groupe des vérisles, avec Mascagni, Léoncavallo, Puccini.

Quant à l'école française, il semble qu'elle ait pris s. un de rester à Pécari de tous les excès, préoccupée surtout de la clarté et de la pureté de la forme, de la vérité dans l'expression dramatique. Midiul. Boieldieu, Au lier, Adam, Halévy Herold, Ambroise Thomas, Massé, etc . se rapprochent des musiciens italiens par leur sens très vif de la mélodie claire et colorée, mais les dépassent par le souci d.- l'orchestration, D autre part, longtemps soumise, en dépit de Berlioz, à l'influence de Meycrbeer l'é cole française se renouvela au théâtre avec G unod Reyer, Bizet, Delibes, que continuèrent Massenet, Saint-Saëns, Bruneau. Lalo, Charpentier, et dans la symphonie avec i i m Franck. V. d'Indy, G.

Fauré, I* Dukas et le Belge Lequeu '.'ne nouvelle tendance, inspirée de l'impressionnisme et du symbolisme, s'est marquée avec Debussy. Ravel. Rabaud, Roussel etc ! 'ans i opérette brillèrent les noms

.i i (ffenbach I i iq h a

dran, Planquette, Varney, Terrasse, v.. aux noms de pays, la rubrique Musique, ainsi que les articles SYMPHO- NIE, opéra etc.

— Iconogr D'ordinaire, les artistes personnifient la Musique

■ is les traits d'une

jeune femme couronnée

de laurier et ayant une

lyre ou un instrument

de musique à la main

Nous citer. .ni d

peintures du Guide, de i,a Musique,

i aile Vanloo, du Guer- œovre de Delaplanehe.

chin, d'Ingres, etc. En

sculpture/Te groupe de Guillaume a l't tpèra (Paria :

i œuvre charmante de Delaplanchs i te

musiquer n /,.< v. n. Faire de la musique

V, a. Mettre en musique : musiquer une poétit.

musiquette :i /,•■ // n. f. Petite musique facile, sans valeur artistique.

MuSkegOn, ville des Etats unis d'Amérique (Michigan), ch.-l. du comté homonyme, sur le lac Muskegon ; 36.600 h.

musoir 'zoir] n. m. Pointe d'une digue, d'une jc- I ■ te d'écluse.

Musonius Rufus [Calus), philosophe latin, stoïcien, né à Vulsinium vers 30 apr.

J.-C, m. sous le règnedeTitns.Son enseignement se rapprochait de celui d'Epfctète,

musophage z •• n. d

Genre d'oiseaux =£

Fassereaux di A f ri q u e oceid enta 1 e, à \ ,,, .,,

plumage violet.

musophagidés : a dé n m. pi Famille de passereaux, dont le genre musopkage est Le type b. un mus'iphagidé.

Muspelheim, dans la mythologie du Nord. -•: du Sud, du Feu el de la Lumière.

musqué 'mut Hé . e adj. Parfumé a musc Qui r i ppel le i i ideui du mu c ou le go il du muscat : poires mu quéet Fig Vffecté, recherché é\ rivain, langage musqué.

musquer mus kè v a. Parfumer de d

musquinier mus-ki-ni-é n, n ■

rand, qui fabrique la bs

Musschenbroek Pierre Van . physicien hollandais, né et m. a l II 1761 On lui doit

l'invention de la hou [et lie de l tyde.

musse mu-se; n f Cachette. Vz

Alfred de Musset.