Dessin du Louvre

LE BALLET A LA SCENE i«7

saicnt les diverses entrées. Nous retrouvons un dispositif analogue pour la représentation de la Délivrance de Renaud en 1617. Des deux côtés de la scène, l'encadrant en quelque sorte, sont placés deux orchestres que dissimulent des feuillages. Soixante-quatre voix, vingt-huit vioUes et quatorze luths s'y trouvent réunis sous la direction de Jacques Mauduit '. Ces musiciens, au lever du rideau, faisaient entendre un chœur qui servait d'ouverture à la représentation. Vers la fin du spectacle, lorsque les seize chanteurs et luthistes dirigés par Guédron avaient achevé dans la salle leur dialogue avec le Mage, il « se faisoit une grande musique du concert du sieur Guédron et de l'autre qui premièrement s'estoit fait admirer sous la conduite du sieur Mauduit, Chacun avoua que l'Europe n'a jamais rien ouy de si ravissant, et si, le nombre de quatre-vingt-douze voix et de plus quarante-cinq instrumens faisoit un si doux bruit qu'il ne sembloit point revenir au quart de ce dont il estoit composé" ».

Dans Tancrède^ les choristes interviennent de manière plus théâtrale. Ils se tiennent dans le ciel, costumés en anges, et vingt d'entre eux descendent sur une nuée dans la salle chanter un compliment à la Reine. Ce dispositif rappelle un peu celui du ballet de Madame en i6i5. Le théâtre représentait une scène maritime. « Dans ceste mer passoit une musique de tritons qui sonnoit un air sur des hautbois et après eux venoit encore en ladite mer la Musique de la Chambre du Roy, vestue en Tritonnides. Ceste musique sortoit peu à peu de la mer et vint chanter des vers sur la scène. Ayant achevé, le Ciel s'ouvrit en deux et là dedans parut la musique de la Chapelle du Roy