Les fêles durèrent du 2G au 29 septembre i5G

6. Les théâtres de Gaillon à la lioyne à Rouen chez Georges Loyselet i566 (Réserve Ye, 4'^6).

Nous entendrons des couplets semblables, dans les ballets de Cour et ensuite dans les prologues des opéras, à la louange des Souverains et des Grands.

Sous Tinfluence de l'Italie, les intermèdes lyriques devinrent vite d'un usage habituel* et, en 1067, Baïf, en publiant sa pièce le Brave' ^ ne manque pas d'y joindre « les chants récitez entre les actes de la comédie" ». II est pourtant assez singulier de remarquer que les danses figurées, qui jouent un si grand rôle dans le théâtre de Cour en Italie, à cette époque, n'y paraissent point ou que d'une manière tout à fait effacée ; en revanche elles triomphent dans les mascarades de Palais.

La conquête du Milanais avait eu sur la danse française une répercussion aussi immédiate qu'imprévue. De même que Ferrare, Mantoue et Florence étaient les berceaux de la mascarade et de la pastorale de Cour, Milan était en quelque sorte l'école où se venaient former les chorégraphes de toute l'Italie. Vers i55o, le célèbre Pompeo Diobono y enseignait son art et comptait parmi ses nombreux élèves le futur auteur des Gratis d\Amore : Cesare Negri*. En 1.554, Monseigneur le Maréchal de Brissac qui avait conquis et administrait le Piémont, engagea le baladin à passer les Alpes et l'emmena avec lui^ en France. Il y fut

1. Eu i556, au château de Blois, on représenta la Sophonisbe de Mellin de Sainl-Gelais avec entremets à l'italienne. V. Lanson. Revue dliist. litt. de la France, igoS, p. 196-197.

2. P. Toldo. La Comédie française de la Renaissance [Revue dhist. littér. de la France, 1897 (p. 366) et 1898 (pp. -i-io et 554).