Lacroix III p. \ et suiv. Mercure francois 1624 P- ^Sg
2. Airs de Cour et de différents autheurs Vil" livre (1628), Les donneurs de sérénade : « Aux voleurs! ».
12b LE BALLET DE COUR EN FRANCE
par un épilogue musical très développé : « Récit de la Gloire accompagnée de la Victoire, de la Renommée et des Bruits qui font un refrein et ameinent dix-huict chevaliers, voUeurs de palmes et de lauriers, qui est la troupe du Roy pour le Grand Ballet ».
L'année suivante, le ballet des Fées des forests de Saint-Germain^ dansé en la salle du Louvre, le 1 1 février 1623, marque l'organisation quasi définitive du ballet classique. Il est un des premiers ballets royaux inventés par le Duc de Nemours, qui, jusqu'à sa mort, en i632, aura la charge officieuse de régler les spectacles de la Cour, Le sujet n'a rien de dramatique. « Cinq fées bouffonnes des forests de Saint-Germain... viennent en la présence des Reynes et des Dames de Paris... pour admirer leurs beautez et leurs mérites... Et comme chacune d'elles préside bouffonnesquement sur quelque science particulière, leur humeur railleuze qui se mocque des ballets sérieux, les convie de venir l'une après l'autre offrira la compagnie un plat de leur mestier »*. Le ballet va donc se diviser en cinq parties constituant chacune un ballet-mascarade bien déterminé.
Guillemine la quinteuze, fée de la musique, préside au premier ballet. Elle « envoyé son Récit devant elle », puis effectue elle-même son entrée. Elle fait venir un immense mannequin symbolisant la Musique, portant à son vertugadin des luths et des théorbes et battant bizar-
I. Les fées des forests de S. Germain, ballet dansé par Sa Majesté. De l'imprimerie de René GifTart, rue des Carmes, MDCXXV, (in-80 de 8 pages) ce livret inconnu à Lacroix et dont je ne connais que l'exemplaire de ma bibliothèque, donne une description très complète du ballet. L'autre livret, réédité par Lacroix, contient seulement les vers pour les personnages du ballet: les fées des forests de S. Germain, ballet dansé par le Roy en la salle du Louvre le 5" jour de février 1625. A Paris par Jean Sara... MDCXXV (in-8° de 16 pages) Lacroix III, p. 33.
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renient la mesure des ballets suivants'. Les entrées se succèdent alors : des musiciens de campagne viennent danser en jouant du cor. Une troupe de chaconistes espagnols les remplacent qui « ajustent le son des cordes de leurs guitarres avec Tagilité de leurs pieds ". »
Gillette la Hazardeuse, fée des joueurs, entre alors, après avoir été annoncée par un récit ; elle « attire hors du bois un Torniquet mobille autour duquel des Laquais et des Bertrans dansent un Ballet. » On voit défiler ensuite des « Esprits folets, joueurs de balle forcée », des esprits qui apportent un « marelier », sorte d'échiquier sur lequel des personnages figurant les pions du jeu du Renard et des Poules viennent se poser.
Jacqueline l'entendue, fée des Estropiez de cervelle, dirige les ébats des Embabouinez, des Demy Foux, des Fantasques et des Eperlucates^ Alizon la Ifargneuze, ceux des \'aillans Combattants, des Gouppetestes et des Médecins sur leurs mules*; enfin Macette la Gabrioleuse, fée de la Danse, ceux des bilboquets inanimez et des bilboquets escamotez ^ »
Le plan de ce ballet se retrouve exactement dans celui de la Douairière de Billebahaut^ monté avec magnifi-
t. V. le curieux compte publié par Cimber et Daujou. Arch. Cur. 11*= série Tom VI, p. 66 : « i5 aunes de taffetas pour faire une grande robe à un grand colosse eu forme de femme représentant la musique 45 livres ».
1. Un magnillque recueil de dessins de costumes de ballet conservé au Louvre, recueil que nous nous réservons d'étudier un jour, renferme la reproduction de tous les costumes des figurants du ballet des fées des foresls de S. Germain. Des dessins de ces mêmes costumes se trouvent aussi au cabinet des Estampes à la Bibl. Nat. Coll. Histoire de France Q''^^. (Ces dessins sont rapportés par erreur au ballet des ridicules).
