T ena-til encore d'autres

Oui; mais celles qui n'ont pas été mentionnées sont moins précises et émanent, en général, de la fantaisie particulière du compositeur. Cependant, quelques-unes de ces indications peuvent servir beaucoup à déterminer le vrai caractère d'un morceau ; par exemple : »Agitato« »Dolce«, etc.

On trouvera aussi de nombreux morceaux dans lesquels des indications de ce genre ne seront pas appliquées à des passages, à des fragments du morceau, mais bien au caractère général du morceau tout entier, comme, par exemple: «Sonate mélancolique» «Fantaisie dramatique» etc. Quelques compositeurs indiquent même un «sujet», une «idée», que leur œuvre doit peindre à l'esprit de l'auditeur. C'est ainsi que Beethoven a fait sa sonate *Les adieux, l'absence et le retour», sa «Symphonie pastorale», et Berlioz, sa Symphonie «La vie d'un artiste».

496. Est-ce que si on suit rigoureusement les indications écrites par le compositeur, on est certain d'arriver à une bonne exécution?

Non, si, en dehors des indications écrites, l'exécutant ne pénètre pas à fond dans l'esprit de l'œuvre qu'il veut interpréter, si il n'a pas la faculté de fondre son sentiment personnel avec celui du compositeur. Ceci, on doit

le comprendre, ne s'apprend pas; c'est un don naturel. Cependant, on peut essayer de développer en soi cette faculté (qui est, quelques fois, d'autant plus profonde qu'elle est plus cachée' , par l'audition fréquente de belles œuvres musicales. Lorsque (laissant de côté les détails) on croira avoir saisi le sentiment général et prédominant d'une œuvre, on devra essayer de la considérer comme une émanation de son propre sentiment, et chercher à l'exprimer de manière à faire naître chez l'auditeur les impressions qu'on aura soi-même ressenties.