D’APRÈS LE DIAR1UM DU COMMANDEUR CASSIANO DEL POZZO

Le voyage que le cardinal-légat François Barberini, neveu du pape régnant Urbain VIII, entreprit en France en 1625 a donné lieu à deux relations ou diaria dont l’intérêt n’a pas été suffisamment apprécié jusqu’ici L

La première de ces deux relations est l’œuvre de César Magalotti, chevalier de Malte, et l’un des officiers de la suite du légat1 2. La plus ancienne rédaction que nous possédions du travail de Magalotti est conservée à la bibliothèque de la Minerve (n° XX, iv, 9); elle se compose de 363 feuillets numérotés, et n’a ni titre, ni nom d’auteur. On s’est donné beaucoup de mal pour découvrir ce dernier, alors qu’il suffisait de comparer le manuscrit de la Minerve à celui de la Corsinienne (n° 242, 196 feuillets numé-

1. Je ne parle que pour mémoire de deux autres ouvrages se rapportant à la même légation : l’un a pour auteur le P. Sirmond, l’autre est dû à Rodolphe Boterus. « Hanc legationem gallicam descripsit vincta oratione Jacobus Sirmundus, Soc. Jesu, et soluta Rodulphus Boterus, Gallus, in tomo tertio Annalium » (Ciacconio, Vitœ et res gestœ romanorum Pontificum , éd. de 1677, t, IV, p. 525). On cite en outre une relation rédigée par le fils de Sully, le marquis de Saint-Chaumont.

2. Un parent de César Magalotti, Charles Magalotti, accompagnait le légat en qualité de majordome; il mourut en route.

rotés) pour résoudre le problème. Il est vrai que le titre des volumes est propre à dérouter les recherches plutôt qu’à les diriger : Rela- \ione et Diario de 1 Viaggi di Francia e di Spagna delV Emo e Rrho S ignore C. Francesco Barber ino, quando ando legato a latere délia S. P. di PP. Urbano ottavo ail’ una e Valtra corona Vanno i632 , descritta dal cavalier Magalotti. Tels sont les mots tracés sur le frontispice par un possesseur qui n’a évidemment pas pris la peine d’ouvrir le volume, autrement il aurait vu, dès les premières pages, qu’il s’agissait de la légation en France, de 1625, et nullement de la légation en Espagne, de i632. Mais, en rapprochant le texte des deux manuscrits, on ne tarde pas à acquérir la conviction que l'exemplaire de la Corsinienne ne nous offre, en réalité, qu’une forme plus définitive de la relation conservée à la Minerve : c’est ainsi qu’il débute, comme celui-ci, par l’exposé des affaires de. la Valteline; puis viennent des séries de pages absolument identiques dans l’un et l’autre manuscrit; tous deux, enfin, se terminent par l’annonce d’un nouveau travail sur la légation d’Espagne.

Le diarium de Magalotti est celui dont les copies sont le plus répandues dans les bibliothèques italiennes et françaises \ mais il nous intéresse moins que la relation dont nous allons parler, parce qu’il n’accorde que peu d’attention aux œuvres d’art conservées dans les villes visitées par le légat.

Le second diarium se trouve à la Bibliothèque nationale de Naples, où il est enregistré sous le n° X, E. 54. C’est un volume de 484 feuillets, sans titre, ni nom d’auteur. Les ratures qu’on y rencontre en assez grand nombre ont induit l’auteur de l’excellent catalogue de la bibliothèque à penser qu’il avait devant lui le manuscrit original. De prime abord, cette opinion nous a paru sujette à caution; il nous semblait, en effet, plus vraisemblable de chercher l’original dans la richissime bibliothèque de la famille Barberini à Rome, où sont conservés, avec un soin jaloux, d’in-

1. Bibliothèque Barberini, n° XI, A, 36 (ancien n° 1182) : Viaggio di Francia dell’ eminentissimo e reverendissimo sig. cardinale Francesco Barberino... — Montfaucon ( Bibliotheca bibliothecarum manuscripta, t. II, p. 845 et 1 18) mentionne en outre des Négociations de M. le card1 Barberin, légat en France, en 1625 (Bibl. nat., n° 9232), et la Légation du cardinal Barberini en France et en Espagne , qui, de la bibliothèque de Peiresc, passa dans celle du président de Mazaugues. Voy. également le vol. 662 du fonds Dupuy, fol. ig3-235.

AU XVIIe SIÈCLE.

nombrables documents relatifs à l’histoire du pontificat d’Urbain VIII. Vérification faite, il s’est trouvé que le catalogue napolitain avait raison. La Barberine ne possède qu’une copie ancienne (n® 2870, pet. in-fol., 484 feuillets numérotés), qui est, à n’en pas douter, la transcription textuelle du manuscrit de Naples; en effet, cette côpie, qui est sans ratures, reproduit les pioindres corrections contenues dans celui-ci; elle respecte jusqu’à la pagination de l’original.

Mais, si l’exemplaire delà Barberine ne saurait plus longtemps prétendre au titre d’original, il ne nous en fournira pas moins un renseignement qui a le plus grand prix. Nous apprenons par son titre le nom de l’auteur de la relation, le commandeur Cassiano del Pozzo, l’ami de Peiresc, du Poussin, de Rubens, de Naudé et de tant d’autres hommes célèbres, dont la gloire a trop nui à la sienne : Legatione del signore cardinal Barberino in Francia , descritta dal commend re Cassiano del Po%{0].

En étudiant le travail de Cassiano, on est avant tout frappé de l’importance qu’il accorde aux choses de l’esprit. Ni avant, ni après lui, les rédacteurs des Diaria pontificaux, véritables journaux de maîtres de cérémonies, ne se sont occupés au même point, ni des hommes célèbres avec lesquels ils se sont rencontrés, ni des monuments qu’ils ont visités. On pourra s’en convaincre en examinant, non seulement les célèbres ouvrages de Burckard et de Paris de Grassis, mais encore les récits des légations du cardinal Aldobrandini en 1600- 1601 (Bibl. Brancacci, à Naples, 4, H, 8), ou du cardinal Chigi en 1664 (Bibl. Corsini, à Rome, n° 243). Pour témoigner tant d’intérêt aux établissements scientifiques et littéraires de la France, pour apprécier avec tant de goût les œuvres d’art disséminées sur son passage, il fallait un esprit aussi cultivé que l’était le commandeur del Pozzo. Nul doute d’ailleurs qu’il ne fût assisté dans cette tâche par son compagnon de route,

1. Dans ses Amateurs italiens célèbres , M. Dumesnil a accordé une place d’honneur à Cassiano (p. 403-543). Plus récemment, M. Lumbroso lui a consacré un volume du plus haut intérêt : Notifie sulla vita di Cassiano dal Potfo con alcuni suoi ricordi e una centuria di lettere. Turin, 1875, 260 pp. On doit en outre à M. Carutti un bon résumé des travaux de l’éminent amateur romain : Di un nostro maggiore , ossia di Cassiano dal Po\\o il giovine. Rome, 1876, 24 pp. Tous ces auteurs ont ignoré l’existence du ms. de la Bibliothèque nationale de Naples. Quant à la copie conservée à la Barberine, MM. Lumbroso et Carutti se sont bornés à la mentionner, sans chercher à en tirer parti. Voy. la Revue critique du 8 juillet 1876.

Jérôme Aleander, secrétaire pour la correspondance latine du légat. Aleander, comme Cassiano, et le légat lui-même, était un des plus chers correspondants de Peiresc. De là, ces mentions fréquentes faites non seulement de l’illustre érudit fixé à Aix, mais encore de ses amis, les frères du Puy, Rigaud, Bignon, Rubens. A travers l’éclat des fêtes officielles, données à Paris ou à Fontainebleau, on aperçoit dans l’éloignement des figures modestes et désintéressées, qui captivaient certainement plus Cassiano, Aleander, et peut-être le cardinal François Barberini, un des plus insignes protecteurs des lettres et des arts, que les pompes toutes mondaines de la cour de France.

Ajoutons que Cassiano remplissait les fonctions de « coppiero » du légat; il mangeait à la même table qu’Aleander et que César Magalotti.

Venons-en au travail du commandeur del Pozzo. Ce document tire tout d’abord son intérêt de la compétence spéciale de l’auteur, si supérieur pour l’appréciation des choses de l’art à notre brave père Dan. On remarquera, notamment, le soin avec lequel il décrit les chefs-d’œuvre de la peinture conservés à Fontainebleau; il nous apprend à cette occasion que plusieurs des tableaux de Raphaël, ainsi que la Joconde de Léonard de Vinci, avaient dès lors passé par les plus graves épreuves. Mais, même au point de vue de l’histoire de la décoration du château, le travail de l’érudit amateur romain nous fournit quelques indications précieuses. C’est ainsi qu’il nous apprend que les deux satyres de la salle de bal étaient des copies de ceux du palais délia Valle, à Rome'1. C’est ainsi encore qu’il nous révèle dans quelle partie du palais se trouvaient les peintures de Ruggiero Ruggieri. Et que de notes curieuses sur l’ameublement du palais, sur les habitudes de ses possesseurs, etc., etc.!

Il m’a paru intéressant de joindre à cette description des monuments d’art celle du banquet offert au légat par Louis XIII. C’est un monument aussi, dans son genre, un monument d’étiquette minutieuse, presque puérile. A ceux qui trouveraient que de tels détails sont oiseux, je répondrai par l’exemple des Mémoires de Saint-Simon, où ces questions tiennent une si grande place.

Eugène Müntz.

i. Cf. Palustre, la Renaissance en France, t. I, p. 208.

AU XVIIe SIÈCLE.

Une visite au palais de Fontainebleau en 1608 SOUS LA CONDUITE DE HENRI IV.

Avant de céder la parole à Cassiano del Pozzo, il sera intéressant, pensons-nous, de rapporter un témoignage, d’origine italienne également, qui nous montre Henri IV, à qui Fontainebleau doit tant d’embellissements, faisant les honneurs de sa résidence favorite. Ce témoignage nous est fourni par l’ambassadeur florentin, Camille Guidi, dans une lettre du 10 janvier 1608, conservée aux archives d’Etat de Florence (Mediceo, ^4620, fol. 1 3 5 v°).

... Il Re mi fece chiamare quando ando a messa, et dopoche fu finita, mi tiré da se, et messami la mano sul braccio, corne suole a molti, cominciô a mostrarmi la casa stanza per stanza, cominciando da suoi appartamenti et gallerie, et seguendo a tutte l’altre, et tutto quel che vi era di singolare, nominandomi ogni pittura rara, la mano di chi era, et il tempo, et il modo del suo acquisto, con distinguer molto bene quel che vi era de suoi antecessori, et quel che Sua Maestà vi habbia restaurato ô aggiunto. Che senza dubbio questo Re non ci ha fatto meno in pochi anni che tutti li altri insieme in tanto gran numéro.

Andammo attorno due grosse hore per tutti i luoghi, et montammo per scale et sopra ponti di pittori lavoranti a veder l’opere loro, con fatica et pericolo, et la Maestà sua vi camminava et si piegava et saltava con tanta agilità et franchezza, che mi faceva stupire, et in cambio di servire io lui, aiutava egli me.

Tra l’altre cose singulari che S. M. mi mostrô fu un paio di colonne poste in opéra alla porta d’una galleria délia Regina, che sono di marmo nero bellissimo, che dice haverne mandate quattro ben grosse a V. A., et desiderava sapere se li son piaciute...

Description générale de Fontainebleau en 162 5.

Si giunse vicino a mezhora di notte nel borgo di Fonteneblô quale è grande assai. Entrato corne sopra nel borgo s’andô di lungo nel castello dov’è l’habitatione reale, quivi entrato per una porta d’architettura molto buona fabbricata sotto Arrigo 40 corne da una inscrittione che sopra d’essa chiaramente si vedeva délia seguente maniera :

Hènricus 4us Francorum et Navarræ rex Christianissimus Bell a -

TOR FORT1SSIMUS VlCTOR CLEMENTISSIMUS REBUS AD MAIEST(ATl)s ET PUB(LICÆ) SALUTIS FIRMAMENTUM COMPOSITIS HANC REG1AM AUSPICATO RESTAURAVIT IMMENSUM AUXIT MAGNIFICENTIUS EXORNAVIT ANNO 1609,

si passô in un cortile da essi detto delle cucine, rispetto ail’ esser

IO

quivi l’habitatione di tutti gli ofïiciali che servono alla bocca di S. M.; da questo riuscimo in un altro cortile di forma lunga, et in fondo corne tondo, in foggia perô d’un corpo di D. fabbricato da Francesco i° in foggia di detta lettera. Ma parendo poi al re Arrigo che riuscisse assai piccolo lo fece aprire, facendovi aggiunta di due braccia, riducendolo nella forma che alpresente si vede. A man dritta di esso apunto nel mezo vi è una scala fatta in due branchi, quai salitasi dal Sr Cardinale et entrato in un po di pianerottolo dal quai si passava in un anditetto a una porta del quale a man manca entrato si fece passo in una sala parata di arazzi tessuti d’oro e seta con l’/storie di Coriolano , dalla quale entrati in una stanza, et in un altra caméra destinata per SS. Illma ambedue parate alF istessa maniera. NelF ultima ve [sic) si vedeva il letto di velluto rosso piano, guarnito d’oro con sue pennachiere al solito, sopra il cam(mino) ancora era stato alzato il baldacchino, si corne ancora nell’ anticamera ; oltre aile stanze sopradette vi era una rétro cameretta quai serviva per guardarobba et per stanza degF Aiutanti, parata d’arazzi tessuti con oro e seta, Historié di dodici mesi dell’ anno di bellissima maniera... (fol. 173 v°-i75 : cod. Barber., n° lx, 64).

Il seguente giorno1 su le tre hore dopo desinare essendo comparso Bonoil s’usci dal sr cardle. Era vestito con sottana, mozzetta e ferraiolo, col corteggio avanti et andô alla visita délia principessa di Condè quai gl’usci incontro quasi a tutto l’appartamento ; seco erano le due duchesse de Ventadour vecchia e giovane, et una una piccola figliolina, chiamata corne altrove da noi s’è detto Mla di Bourbon, et Mada de Villocler. Si posero tutte a sedere col sig. cardinale quai del cont(inu)o hebbe la man dritta da une parte del letto. Era la stanza délia principessa parata di broccatelli verdi e gialli co lor fregi gialli e rossi. Il letto era fatto a gran trabacca in guisa di zampanari, che in Italia s’usano di taffetà naccherato guarnito con semplici frangie d’oro e seta con moite di quelle sediette piccole atorno la caméra coperte di velluto dell’ istesso colore. Dopo di esservisi trattenuto buon pezzotto fu SS. Illma accompagnata dalla detta principessa fuor di tutto l’appartamento, volendo ancora venir più avanti, il che perô non gli fu concesso da S. S. Illraa.

Calati di quivi s’andô alla visita délia principessa de Conty, quai habitava al piano délia sala del Ballo, venendo incontro ancor essa corne sopra, accompagnata dalla contessa Fiesca e da una sua piccola nipote. Era la caméra dove si ritirornô a ragionare parata di corami, si corne ancora l’anticamera, nella quale vi si vedeva il suo letto fatto a trabacca, nero di fuori, corne quello che era di vedova, foderato dentro di damasco bianco operato a fiori di variati colori, con una testa