II. — Œuvres inédites

I. Petites compositions pour orgue. — 2. Prélude et fugue (en sol mineur) sur un thème de Aug. Gevaert. — 3. Noél (Adeste iideles) pour solo, chœur et orgue. — 4. Tantum ergo, pour chœur mixte et orgue. — 5. Salve Regina, Aima Redemptoris, Regina Cœli et Ave Maria pour chœur mixte et orgue. — 6. Cantate jubilaire (paroles de Jacob Slinissen), solo, chœur mixte, piano et orgue (1883) (i). — 7. Miserere,

(1) Se trouve à Li bibliothèque de VEcole de musique de Waeregem.

soli, chœur mixte et orgue (pour Tinauguration du monument P. de Baetis, au cimetière de Sleydinge). — 8. Sennàcherib (paroles de H. Claeys), fragment pour solo, chœur mixte, quatuor, orgue et piano. — 9. Fugue (en ut min.), pour orgue. — - 10. Prélude et fugue (en ré min.), pour orgue. — 11. Méditation (en mi), id. — 12. Offertoire, id. — 13 Nocturne pour double quatuor. — 14. Stances de circonstance (pour les noces d'argent d'Alph. Dubois), solo, piano et violoncelle. — 15. Couplets de circonstance (pour le mariage de M. De Schryvere-Block), pour solo, piano et violoncelle. — 16. Quatuor (en ré maj.), pour piano, violon, alto et violoncelle. — 17. iS'i^/t? de violoncelle avec accomp. de piano. — 18. Quatuor (en la), pour instruments à cordes. — 19. Valse (en ré bém. maj.), pour le piano. -— 20. Valse (en mi bém. maj.), id. — 2\. Chanson (paroles de A, de Musset), chœur pour voix d'hommes.

HUTOY, Pierre-Joseph- Achille, né à Toumai le i" avril 1849. ^ ^^ ses études musicales au Conservatoire de Liège où il remporta, en 18Ô9, la médaille en vermeil dans le cours supérieur de flûte. Il fit ensuite plusieurs tournées artistiques en France, en Italie et en Hollande; il occupa, pendant deux ans, la place de flûte-solo au Théâtre de Liège, puis il fut engagé à la chapelle royale de Berlin, enfin il alla à S^ Pétersbourg.

Le II décembre 1875, à la suite d'un brillant concours, Hutoy fut nommé professeur de flûte au Conservatoire de Gand; il fut révoqué en mars 1884.

HYFTE, Jules Van, né à Gand le 11 avril 1865. Il entra au Coaservatoire en 1875; il y remporta le i*"*^ prix de solfège (c. super.) et la 3*^ mention de piano (c. moyen) en 1884; le i«' accessit d'harmonie (c. super.) en i8i?9.

Jules Van Hyfte fut chargé, en 1885, comme moniteur, d'un cours préparatoire de piano.

ISTAS, Aimé-Lambert, né le 12 septembre 1799 à Douai (France) d'un père belge. Istas avait servi, comme clarinette-solo, dans la 17® division de l'armée hollandaise en garnison à Gand; de 1830 au 9 mai 1836, il fut le chef de la musique du Qf régiment de ligne; en 1836 il fut nommé professeur de hautbois au Conservatoire de cette ville, il donna sa démission le 23 décembre 1841 pour devenir chef de la musique du 5^ régiment de ligne; il remplit cette fonction jusqu'au

26 juin 1859; il donna sa démission et fut pensionné. Il mourut à Mouscron, le 15 mai 1863 après une longue maladie. II aN'ait été décoré de la croix de Chevalier de l'Ordre de Léopold le 16 juillet 1851.

On lui doit un certain nombre de compositions musicales qui ne sont pas dénuées de mérite.

JACOB, Joseph, ne à Liège le i*"^ janvier 1852. II entre au Conservatoire de sa ville natale à Tâge de 10 ans; dès Tannée suivante il joue avec un grand succès, hors concours, une fantaisie de Lee pour violoncelle; le 8 août 1868 il obtient le 2^ prix à l'unanimité et en 1870, le i*^*^ prix.

Jacob fut engagé immédiatement^ comme violoncelle-solo, au Théâtre du Pavillon de Flore où se trouvaient également alors Ysaye et Thomson. Au bout de quelque temps il abandonna la musique pour apprendre le commerce; mais il revint bientôt à ses études favorites; il rentra au Conservatoire où il obtint la médaille en argent en 1873, puis la médaille en vermeil en 1874.

C'est à cette époque que commence vraiment la vie artistique de Jacob ; encore la même année il fait partie de l'orchestre d'Ostende ; il s'y fait applaudir plusieurs fois comme soliste; puis il est admis dans l'orchestre du Théâtre de la Monnaie • à Bruxelles; au bout de trois ans il obtient la place de violoncelle-solo dans le même orchestre après un concours auquel avaient pris part une dizaine de concurrents; en 1892, fatigué de la vie d'orchestre, il donne sa démission.

Jacob est attaché comme violoncelle-solo aux concerts populaires depuis 1877; il lait aussi (partie du quatuor Ysaye et des concerts symphoniques. Dans ses tournées artistiques, en Belgique, en France, en Allemagne, en Suisse, le virtuose remporta partout des succès éclatants. Il obtint les palmes académiques de France en 1890.

A la mort de Jules De Swert, un concours fut ouvert pour l'obtention de la place de professeur de violoncelle au Conservatoire de Gand; Jacob s'y présenta avec d'autres artistes de talent, et l'emporta; im arrêté royal du i*^"" décembre 1893 le nomma définitivement

Jacob est non seulement un virtuose sur le violoncelle, mais c'est aussi un compositeur de mérite. On a de lui plusieurs morceaux pour violoncelle avec piano ou orchestre; une suite pour hautbois et orchestre; une transcription sur l'opéra Carmen de Bizet; un ballet en un acte € Lydia >; un concerto sym phonique pour violoncelle et orchestre que Fauteur joua lui-même à Tun des concerts d'Ysaye et qui fut accueilli avec faveur; c'est une œuvre distinguée, d'un joli caractère élégiaque, dit le Guide musical (1897, p. 52).

Benoit Lagviî

jAHN, Louis, né à La Haye le 3 décembre 1859. I^ entra au Conservatoire en janvier 1879; il suivit le cours supérieur de piano, un cours d'harmonie et le cours de chant; il obtint le 2^ prix dans ce dernier cours en 1880. Pendant Tannée, le professeur de chant Bonheur l'avait chargé des fonctions de moniteur.

JANSSENS, Constance, quitta Gand, sa ville natale, avec ses parents, lors de la révolution de 1830, pour aller habiter la Hollande. Elle fit son éducation musicale au Conservatoire de La Haye ; après s'y être distinguée comme cantatrice et comme pianiste, elle se rendit à Paris où elle continua l'étude du chant sous la direction du professeur Benderali; ensuite elle partit pour l'Italie où on la considéra bientôt comme une des meilleures cantatrices de l'époque. En 1841, elle partit pour l'Italie; elle y chanta sous le nom de M®^*® Maria Corini. En juillet 1844, elle épousa le célèbre chanteur Dérivis, puis elle s'établit avec son mari à Paris. Constance Janssens avait donné en 1840 (i), une soixantaine de leçons de chant au Conservatoire de Gand.

JEURISSEN, Jeanne-Jossine-Hortense, née à Gand le 8 avril 1860. Elle entra au Conservatoire en décembre 1878; elle y remporta le i" prix de chant en 185 1 et le diplôme de capacité en 1882. M«"® Jeanne Jeurissen avait été nommée monitrice du cours de chant italien en janvier 1880; le 18 septembre 1883 elle épousa Jules Bernard, fils du secrétaire-bibliothécaire du Conservatoire et suivit son mari en Egypte, où il remplissait les fonctions de juge; celui-ci mourut au Caire en 1898.

LAGYE, Benoit, naquit à Gand le 23 mai 1818 (2). Son père, marchand-tailleur et qui avait, sous Napoléon I, fait la campagne d'Espagne en qualité de musicien de régiment, possédait un certain talent sur la clarinette; homme de plaisir et, selon la tradition gantoise d'alors, passionné pour tout ce qui concernait les réunions des sociétés et l'organisation des fêtes artistiques, il était l'un des membres les plus actifs de la Société de S*« Cécile qui fit tant parler d'elle autrefois (3). Lagye voulut faire des artistes de ses deux fils Benoit et Victor; ce dernier suivit les cours de l'académie de dessin et devint un peintre bien connu ; il est actuellement (1896) fixé à Anvers où il donne le cours de Costumes historiques; quant à Benoit, son père lui apprit les premiers éléments de la musique; il le faisait solfier en

(i) Voir le Nouvelliste de Gand du 24 juin 1847.

(2) Nous tenoos la plupart de ces renseigoements de M. Gustave Lagye, iîls de Benoit Lagye.

(3) C'est elle qui fit coastruire la salle du Spiegelhof et qui fut l'origine de la Société du Oisino,

l'accompagnant avec sa clarinette. Travailleur et passionné pour la musique, l'enfant, qui reçut seuleniont queiqu^> ra/is leçons du violoniste Andries, se forma tout seul. A l'âge de liuit ans, on le fit jouer dans un concert de bienfaisance organisé au Casino; le prince d'Orange lui envoya une médaille d'or. C'était l'époque où les petits prodiges étaient particulièrement en faveur. Mais ce qui sauva l'enfant de ses succès trop précoces, ce fut son entrée, à l'âge de 12 ans, dans l'orchestre du Théâtre de Gand où son père jouait la 2^® clarinette. C'est à l'orchestre que Benoit Lagye acquit la rapidité et la sûreté de lecture indispensables au vrai masicicn; entretemps il travaillait intrépidement son instrument. Après avoir tiré au sort pour la milice, Benoit Lagye entreprit le voyage artistique réglementaire, à cette époque, comme le tour de France pour l'ouvrier. Charles Hanssens qui dirigeait l'orchestre du Théâtre de Gand, avait pris en amitié Lag^e pour son zèle et pour son culte de la grande musique; et, lorsqu'il fut appelé à diriger une entreprise de concerts dans l'ancienne salle Valentino de Paris, il écrivit à son jeune ami pour l'engager à venir le rejoindre. Benoit Lagye part plein de confiance, mais lorsqu'il arrive à Paris, il se trouve, pour ainsi dire, sur le pavé : Hanssens, qui n'était pas d'hunleur facile, venait de se brouiller avec ses directeurs et avait émigré en qualité de violoncelle -solo au Théâtre Ventadour; toutefois il n'abandonne pas complètement son pauvre compatriote, et l'introduit dans quelques cénacles du monde artiste. Benoit se met à mener avec entrain l'amusante vie de Bohême des artistes de ce temps, vie de lourds travaux maigrement payés, de folles équipées, de privations supportées avec philosophie aux temps de misères, d'insouciantes prodigalités aux jours d'aubaines. Il devient l'ami du pianiste Camille Devos (né à Ninove en 1821), l'auteur de tant de romances et de mélodies populaires, qui dirigeait encore en 1896 La Nouvelle France Chorale, Il fait la connaissance de Murger et du groupe des romantiques originaux typés par ce romancier dans les scènes de La Vie de Bohême; il se lie étroitement avec Gérard de Nerval, dont il ne parla jamais qu'avec attendrissement : voisin du premier traducteur de Faust^ Lag>'e conserva longtemps deux précieuses reliques, une petite lampe renaissance et le manuscrit du livret de Piquillo écrit par le pauvre Gérard et signé par Alexandre Dumas. En même temps Benoit Lagye se formait des relations plus précieuses au point de vue de son perfectionnement artistique : Habcneck, le violonistecompositeur et chef d'orchestre (1781 1 1849), dirigeait alors d'une maia ferme les concerts de la nouvelle société du Conservatoire, où il faisait connaître Beethoven et les grands classiques allemands au public français jusque là enthousiaste seulement de la musique italienne; Benoit concourut pour une place de violon à l'orchestre et il fut admis; il jouait aussi sous la direction de Pasdeloup, en qui germait déjà l'idée de sa belle création des Concerts populaires; en qualité de concertant Liigye remporta de brillants succès à la salle Herz; le soir, faute de mieux, l'artiste faisait sa partie de violon dans"^orchestre du Théâtre français, où Offenbach dirigeait, pendant les entr'actes, des ouvertures et des fragments de symphonie d'un caractère élevé, en rapport avec celui de la maison.

Ce fut à un concert de bienfaisance que Benoit Lagye rencontra £milie- Zacharie Portet, venue à Paris du fond des Pyrénées à' l'âge de 10 ans; très bonne musicienne elle avait remporté le i*' prix de piano au Conservatoire de Paris; les jeunes gens se plurent et se marièrent bientôt. En 1840, des revers de famille obligèrent Lagye à revenir à Gand et à y rester.

Ici commence la véritable existence artistique de Benoit Lagyc, car son séjour à Paris n'en avait été guère que la préparation. Les débuts furent excessivement rudes; le jeune couple s'attendait à un accueil plus sympathique que celui qu'il obtint. Le lo novembre 1841, il donnait un concert au Casino; mais cette séance n'attira qu'un auditoire peu nombreux et rapporta, selon l'expression originale de l'artiste, tout juste autant d'argent qu'il en tient dans une feuille de persil; les journaux de l'époque firent pourtant les plus grands éloges de M. et M™® Lagye {Messager de Gand du 11 novembre 1841). Les deux artistes furent réduits à courir le cachet; or Gand n'ofTrait que de maigres ressources sous ce rapport : les leçons de violon et d'accompagnement étaient rares et payées d'une manière dérisoire. Benoit Lagye rentra à l'orchestre du théâtre aux appointements de 60 frs. par mois; il joua les redoutes, les messes et les saints; pendant ce temps sa jeune femme, qui avait déjà contracté la maladie de poitrine qui devait l'emporter, se prodiguait héroïquement et, presque seule, elle suffisait aux besoins d'un ménage composé de huit personnes.

En 1855 le vieil Andries, qui était en possession du fauteuil de violon-solo au Grand-Théâtre de Gand depuis environ un demi siècle, prit sa retraite et il céda sa place à son ancien élève qui, engagé par une troupe allemande de pas.sage dans notre ville, s'était victorieusement affirmé dans la musique sérieuse exécutée par la troupe; une ovation fut faite par les abonnés à Benoit Lagye lorsqu'il prit enfin possession du pupitre auquel tout le désignait; aussi longtemps qu'il demcuni attaché à l'orchestre, chaque solo joué par l'artiste aimé était salué d'applaudissements chaleureux; il en était de même aux concerts du Casino qui étaient alors en pleine faveur.

Le 21 novembre 1857, Benoit Lagye est nommé 2^ professeur de violon au Conservatoire de Gand avec un traitement de 6cx) frs. l'an; et le 29 novembre 1859 il devient i«' professeur en remplacement de Jean Andries qui avait pris sa retraite. Désormais il était dans son véritable élément et, pendant de longues années, il forma une brillante pléiade d'élèves auxquels il sut communiquer son amour du grand art; la plupart d'entre eux ont fait leur chemin dans les orchestres de Belgique et de l'étranger; tous continuaient à vénérer leur maître qui s'attachait à eux comme à ses enfants, fournissant les plus pauvres d'instruments de musique, de cordes et leur donnant des leçons particulières à l'heure du goûter où ils trouvaient la table mise. Liigye était un homme d'une générosité sans pareille : vers la fin de sa vie, il ne possédait plus un seul de ses sept violons; tous avaient été donnés.

La constitution par lui et chez lui d'un cercle de musiciens pour l'exécution de la masique de chambre le mit en évidence sur son terrain de prédilection; ce noyau d*artistes se composait, outre Lagye, du pianiste Max Heynderickx, des violonistes Blondeel et Joseph Rogiers, de l'altiste Alexandre De Vigne et du violoniste Callewaert. Chaque semahie, dans la petite maison de la rue de la Bellevue, avait lieu une audition à laquelle on s'était sérieusement préparé : Haydn, Mozart, Schumann et surtout Beethoven étaient passés en revue devant un cercle d'amis et de connaisseurs soigneusement triés sur le volet. Parmi les habitués de ces concerts intimes, les plus assidus, les plus enthousiastes et les plus sincèrement émus étaient le peintre-archéologue Félix De Vigne et .sa femme, ainsi que ses deux élèves de prédilection : Jules Breton et Liévin De Winne, l'avocat Waldack et

un professeur d'allemand, passionné de musique, appelé Gezelschaft. Il se fit quelque bruit autour du petit cercle dont la tentative excita Tattention ; elle fut renouvelée depuis, à plusieurs reprises, avec Tadjonction d'éléments nouveaux, cntr*autres à l'ancienne salle de la Sodalité (actuellement démolie) où pendant plusieurs années, sept musiciens : Benoit Lagye, Beyer, Heynderickx, Désiré Van Reysschoot, Rappé, Miry et Nevejans donnèrent avec plein succès des concerts de musique de chambre. Ce groupe de musiciens convaincus fut baptisé à Gand du titre de Zeve straven^ et se glorifia du sobriquet. Lagye était aussi un collaborateur assidu de son collègue, le violoncelliste François De Vigne et de sa fille la pianiste Sophie De Vigne f pour les séances de musique de chambre qui avaient lieu chez ceux-ci.

Benoit Lagye fut décoré, en 1879, ^^ ^^ croix de Chevalier de l'Ordre de Léopold; ce fut un de ses anciens élèves, le Ministre RoUn-Jaequemyns, qui tint à lui apporter lui-même son brevet de nomination et le bijou. Le vaillant professeur fut, à cette occasion, l'objet d'une manifestation touchante de la part de ses élèves anciens et nouveaux; plusieurs des premiers revinrent expressément de l'étranger pour le féliciter et lui serrer la main; un comité se constitua pour lui remettre une adresse et un cadeau.

Le vieux professeur était souffrant depuis quelques années; il fut mis à la retraite par l'arrêté royal du 13 juillet 1889 (il avait 71 ans); il mourut trois ans après à Gand, le 3 septembre 1892.

Lagye n'était pas compositeur ; il n'existe de lui que quelques œuvres faciles pour le violon, parmi lesquelles Le Rêve d'un Ange (op. 18), édité par R. Bertram, Bruxelles.

LAMPENS, Joseph, né à Gand le 7 mai 1863. Il entra au Conservatoire en 1879; ^ y remporta le i" prix de violoncelle et le 2^ prix de musique de chambre en 1881; le i^ prix de solfège (c. super.) en 1882. Il fut chargé en juin 1880, comme moniteur, du cours préparatoire de violoncelle ; à la mort de Jules Deswert un arrêté du i^ mai 1891 le chargea de donner ad intérim le cours supérieur de violoncelle; enfin, Lampens a été nommé professeur-adjoint pour le violoncelle par un arrêté royal du 30 août 1893.

LEBERT, Jules-Louis, né à Liège le 11 février 1852. Il fit ses études musicales au Conservatoire de sa ville natale; il y remporta le i" prix de solfège (c. super.) et le !«'' prix de hautbois en 1865; il obtint la médaille de vermeil pour le hautbois en 1868; l6 2^ prix d'harmonie (c. super.) en 1869; le 2^ prix de piano (c. super) en 187 1. Il fut pendant plusieurs années hautbois-solo dans les orchestres des Grands Théâtres de Lyon, d'Angers, de Reims et de Gand; au Kursaal d'Ostende et au Casino de Blankenberghe, il fit aussi partie de l'orchestre des concerts populaires de Bruxelles. Pendant son séjour à Gand il prêta son concours aux concerts organisés par l'Association d es artistes-musiciens connue sous le nom

Juks Ledert

de la Fraternité et s'y fit remarquer par un jeu délicat, d'une douceur extrême. Lorsque Schidlick prit sa retraite Lebert était tout désigné pour le remplacer, et l'arrêté royal du 30 avril 1883 décréta sa nomination comme professeur de hautbois et de cor anglais au Conservatoire de Gand; un autre arrêté du 26 mai 1894 l'a chargé d'enseigner le solfège à l'Athénée royal de la même ville. II est chef de musique du régiment d'infanterie de ligne de la garde civique. En 1898, Lebert fut appelé à Cologne par le D' Wûllner pour tenir la partie de haulbois-solo dans le grand orchestre du Gûrzenich pendant les fêtes du 75*^ P'estival Rhénan, qui eurent lieu, dans celte ville, le 2Q, 30 et 31 mai. Un arrêté royal du 7 mai 1900 l'a nommé Chevalier de l'Ordre de Léopold.

LEBRUN, Paul-Henri-Joseph, né à Gand le 21 avril 1863. Il entra au Conservatoire en 1879; î^ y remporta le i*^' prix de violoncelle en ib8i; le i**' prix de solfège (c. super.) et le 2^ prix de musique de chambre en 1882; en 1885 il est couronné par l'Académie royale de Belgique pour la composition d*un quatuor à cordes; en 1886 il obtient le i®' prix de fugue au Conservatoire; en 1887 on lui décerne à l'unanimité le 2^ prix pour le concours dit du Prix de Rome(i); et sa cantate Z^s Suppliantes, poème d'Euripide imité par Casembroot, fut exécutée à Bruxelles le dimanche 29 octobre 1888, au palais des Académies : l'œuvre eut un grand succès et, après la première partie, une longue et chaleureuse ovation fut faite à l'auteur; enfin en 1891, Lebrun est proclamé premier avec sa cantate Androtnèdây paroles de Sauvenière ; la même année il fut encore couronné par l'Académie de Belgique pour une symphonie à grand orchestre.

Lebrun entreprit ensuite le voyage de rigueur et il rapporta de son séjour en Italie, en Autriche, en Allemagne et en France un grand nombre de mélodies fraîches d'inspiration et de gracieuse facture. *

Lebrun fait partie, depuis près de vingt ans, du corps professoral du Conservatoire de Gand : le 17 novembre 1881 il fut nommé moniteur d'un cours préparatoire de solfège; à la mort de Chailes Miry, il fut désigné pour le remplacer, et un arrêté royal du 30 décembre 18901e nomma professeur d'harmonie théorique; enfin un arrêté royal du 30 décembre 1891 l'a chargé du cours supérieur d'harmonie pratique.

Paul Lebrun dirigea les concerts de la Société royale des Chœurs àe 1886 à 1891; en 1890, il a été nommé directeur de V Union orphe'onique de Cambrai; et, sous son intelligente direction, cette société composée de plus de 150 exécutants remporta le prix d'honneur à Reims en 1892, à Orléans en 1894, puis encore à Saint- Quentin en 1897. Enfin il dirige, depuis la mort de Edouard Nevejans (1895), la section chorale du Cercle Artistique et Littéraire de Gand.

Paul Lebrun a fait des études d'humanités à l'Athénée royal de Gand, jusqu'en troisième; ensuite il entra dans la section scientifique où il fréquenta les cours de la seconde puis de la première dans le but de se préparer à l'entrée de l'école

(i) Heckers avait été proclamé premier par 4 voix contre 3 données à Lebrun.

du génie civil; au moment de se présenter à l'Université, le goût de la musique l'emporta et il se fit inscrire au Conservatoire.

Paul Lebrun est officier d'Académie de France depuis 1895.

Liste des œuvres d'après l'ordre chronologique : En 1885. — i. A toiy idylle pour chant et piano; poésie de C. F. —

2. Les Larmes, mélodie pour baryton ou contralto avec accomp. de piano; poème d'Antoine Clesse (Edit. Gevaert, Gand). —

3. Sérénade, mélodie pour chant et piano. — 4. Quattu>r (en ré mineur) pour 2 violons, alto et violoncelle (1).

En 18S6. — \, Le Roi Léar, scène pour soprano-solo avec orchestre. — 2. Qtiatuor (en sol mineur) pour piano, violon, alto et violoncelle.

En 1887. — I. Les Suppliantes, poème lyrique imité d'Euripide poursoli, chœurs et orchestre; paroles de Casembroot et traduit en flamand par Hiel {De Smeekenden) [2). — 2. Menuet (en ré majeur) pour orchestre. — 3. Agnus Dei, motet pour soprano-solo, chœur et orchestre.

En 1888. — Lentelust, mélodie pour ténor avec accompagnement de piano, paroles de G. Antheunis (Willems-Fonds, 9® série, n° 5}.

En 1889. — I. Moïse au Sinaï, poème lyrique pour soli, chœur et orchestra (3). ^- 2. Sanctus, motet pour ténor-solo, chœur et orchestre.

En 1890. — La Chanson du vin, chœur pour voix d'hommes» poème de Lagye.

En 1891. — I. Epithalame, chœur à quatre parties. — 2. Beminnen, mélodie avec accompagnement de piano, paroles de S* Reppe (Willems- Fonds, i"* série, n** 4). — 3. Symphonie pour grand orchestre (en mi mineur) (4)*. — 4. Andromède, poème lyfîque pour soli, chœur et orchcsire; paroles de Sauvenière (5). — 5. Salve Regina, motet pour soprano-solo, chœur et orchestre.

En 1892. — I. Venezia, deux chœurs pour voix de femmes avec accomp. d'orchestre (Ed. avec accomp. de piano par M® Beyer, Gand). — 2. Trois mélodies pour chant et piano : i. Rêvons. — 2. Oii vont les amoureux, — 3. Aveux (Ed. Beyer, Gand).

En 1894. — 1. Immortelle nature, chœur à 4 voix d'hommes imposé au concours de Paris; paroles de A. Piters. — 2. Zonnevonken pour contralto et piano ; paroles de Isidore Albert (Willems-Fonds).

(1) Ce quatuor fut couronné par TAcndémie royale de Belgique; il fut exécuté le 2 décembre 1885 à la séance de musique de chambre au Conservatoire de Gand.

(2) Cette œuvre valut le 2^ piix à son auteur au grand concours dit du Prix de Rome.

(3) » » » le 1" second prix » » » » »

(4) Couronnée par TAcadémie royale de Belgique; elle fut exécutée au Conservatoire de Gand le 9 avril 1892.

(5) Cette œuvre valut à P. Lebrun le 1" prix au grand concours dit du Prix de Rome.

En 1895 ®t 1896. — La Fiancée d'Abydos, drame lyrique en deux actes; poème de A. Piters imité de Lord Byron.

Cet opéra fut exécuté au Grand-Théâtre de Gand le 30 décembre 1896 et à celui d'Anvers le 7 avril 1S97; la réduction pour chant et piano a paru, fin 1896, chez M® Beyer, éditeur à Gand. Voici l'appréciation émise sur Tœuvre dans le Guide Musical (1897, p. 138): « cette partition possède un grand charme mélodique et une facture intéressante; l'harmonie en est riche avec une certaine couleur Weberienne et Schuman nesque. >

En 1898. — Rédemption, chœur pour 4 voix d'hommes, paroles de Verhee, imposé au concours international organisé par la société Les Mélomanes (Ed. M* Beyer, Gand).

En 1899. — \. De Fw'j^A^ri', chœur pour 4 voix d'hommes, paroles flamandes de Bouchery, imposé au concours organisé par la ville d'Anvers, à l'occasion du 3* centenaire de Van Eyck (Ed. Roels sœurs, Gand). — 2. Les Bardes de la Metise, chœur pour 4 voix d'hommes, paroles de A. Piters, imposé en i'® division au concours international organisé par la ville de Namur en 1899 (Ed. Schott frères).

En 1900. — Chansons dans le style ancien avec accompagnement de piano, paroles de Fritz Lutens.

LEHON, Adolphe- Adrien, né à Bruxelles le 12 juin 1832. Il fut un des bons élèves de Léonard. Un arrêté du conseil communal de Gand, du 26 octobre 1861, le nomma professeur de violon au Conservatoire, en remplacement de Gustave Toerbée décédé au mois de juillet de la même année. Atteint de démence paralysiforme avec paroxysme de manie, il fut colloque à Thospice Guislain le r] août 1864. Le Conseil communal accorda à la mère du pauvre artiste un secours de 70 frs. par mois jusqu'à la mort de son fils qui arriva le 23 août 187 1. Le pauvre artiste avait été fortement aimé par ses collègues; MM. Heynderickx, Lagye, Beyer, Rappé, Ed. De Vos, Tilborghs et De Smet organisèrent une matinée musicale au bénéfice de M™® V^^ Lehon; elle eut lieu dans la salle du Trône à Thôtel-de-ville le 18 février 1872.

LEONARD, Adolphe-Jean -Emile, ne à Heigne (hameau de Jumet) le 25 août 1825. Il acquit les premières notions de la musique et de la flûte de son père Mathieu Léonard, simple artisan, mais grand amateur de musique. En 1838, Léonard entre au Conservatoire de Bruxelles ; dès 1 année suivante, il y remporte le i" prix de flûte avec félicitations du directeur Fétis. Ce fut Léonard qui adopta, le second, la flûte Boehm, avec ses splendides perfectionnements; il quitta Bruxelles pendant

quelque temps; il y revînt en 1850 et fut attaché pendant six années au Théâtre de la Monnaie en qualité de i^® flûte-solo; il joua aussi, pendant un quart de siècle, la i'<* flûte-solo aux festivals d'Aix-la-Chapelle, de Cologne, de Bonn et de Dusseldorf ; il remplit la même fonction aux concerts populaires fondés à Bruxelles par feu Adolphe Samuel. Un arrêté royal du 25 octobre 1884 l'a attaché à notre Conservatoire en qualité de professeur de flûte en remplacement d'Achille Hutoy.

En 1890, il publia une note sur un perfectionnement au mécanisme de la flûte qui fut insérée dans le Bulletin de l'Académie royale de Bruxelles (1890, 3® série).

LESCHEVIN, Juliette, née à Tournai le 19 décembre 1852. Elle entra au Conservatoire de Gand en février 1874; elle y remporta le 1^ prix de solfège et de piano dans les cours supérérieurs en 1875; ^® ^'^^ P"-^ ^^ musique de chambre en 1876; enfin le prix d'excellence pour le piano en 1878. Elle fut monitrice d'un cours préparatoire de piano de 1875 j^qu'à ce qu'elle quitta le Conservatoire, à la fin de l'année scolaire 1877- 1878.

L'HOTE, Gustave (fils), né à Gand le 15 mai 1835, décédé dans la même ville le 8 juin 1863. Il fut nommé professeur de flûte au Conservatoire de Gand le 6 janvier 1857, en remplacement de Jean De Vigne qui avait pris sa retraite. L'hôte fut un professeur intelligent et dévoué, un artiste de mérite, comme le disait Aug. Gevaert dans le discours qu'il prononça à l'occasion des funérailles du défunt (le 10 juin 1863); il prêta son concours désintéressé aux nombreuses fêtes musicales qui furent organisées à Gand au profit des œuvres de bienfaisance; aussi L'hôte était-il fort estime dans le monde musical et le 29 juillet 1857 la Société des Mélomanes le proclamait membre d'honneur.

LIEM, Octave, né à Gand le 8 novembre 1875. Il entra au Conservatoire en octobre 1883; il y remporta le i®' prix de piano et d'harmonie théorique dans les cours super, en 1891; le i®"^ prix de solfège (c. super.) en 1892; le i«'prix de contrepoint en 1893; le i*^' prix de fugue en 1894; enfin le 2^ prix de musique de chambre en 1895. Il fut nommé moniteur d'un cours préparatoire de piano le 17 mai 1892; il donna sa démission le 22 février 1896.

LIEM, Eudoxie, née à Gand le 4 septembre 1877. Elle entra au Conservatoire en octobre 1885; elle y remporta le i®' prix de solfège et de piano dans les cours supérieurs en 1893; le i«'prix de musique de chambre en 1895; le i«'prix

Plûlémon Loockx

d'harmonie pratique réalisée sur le clavier en 1896. Le dimanche 16 mai 1897, elle subit les nombreuses épreuves pour Tobtention du diplôme de capacité pour le piano; le jury lui accorda ce diplôme à l'unanimité et avec la plus grande distinction (voir p. 199).

Elle a été nommée monitrice d'un cours préparatoire de piano le 28 février 1896; elle donna sa démission le 31 octobre 1898.

LOOCKX, Philemon, né à Ledeberg le 17 juin 1869. Il reçut les premières notions de la musique de son père, assez médiocre pianiste; mais bientôt il tâcha de voler de ses propres ailes; il s'appliqua seul et sans maître à l'art qui le captivait et il fit des progrès sensibles. Vers l'âge de 11 ans, il entra à l'école de musique de Ledeberg où il profita des excellentes leçons d'Ed. Blaes; enfin en octobre 1881, il se fit inscrire parmi les élèves du Conservatoire de Gand. Il y remporta le i®'' prix de solfège (c. super.) en 1886; le i*' piix de piano (c. super.) en 1889; le i" prix d'harmonie (c. super.) en 1891 et le i'^'^ prix de contrepoint en 1892.

Ph.' Loockx fut nommé moniteur d'un cours préparatoire de piano le 17 novembre 1889, après avoir obtenu son i" prix dans le cours supérieur de Max Heynderickx; il donna sa démission en 1894. Depuis lors il s'adonne à l'enseignement privé de la musique. En avril 1899, ^ ^^ banquet organisé en son honneur et auquel assistait le collège des bourgmestre et échevins et d'autres autorités de la commune de Ledeberg, on offrit à M. Ph. Loockx. qui dirige la section chorale avec un zèle et un dévouement absolu^ une statuette du Génie de la musique.

M. Ph. Loockx s'est aussi occupé de composition; voici la liste de ses productions jusqu'en 1897 :