Spaarzaam en edelmoedig
B. * Trois chœurs de circonstance avec ace. de piano (paroles flamandes).
I. Feestzang (Vandenkieboom). — 2. Huldezang (J. Vilders). — 3. GeU" genheidskoor (P. Anri).
C. Chosurs à 4 voix d'hommes, sans accomp. (paroles flamandes).
1. ^Vlaanderen. — 2. Belgie. — 3. Vaderlandsche Bede. — 4. Trientje.
— 5. Timmermanslied. — 6. Het lied der Vuurmakers. — 7. Het lied der Smeden. — 8. Het lied der landbouwers — 9. De Fabriekwerker.
— 10. De Weeskinderen. — 11. Het Vliegsken en de Spinnekop. — \2. De Wtjspaal. — 13. De Nacht. — 14. De Morgen. — 15. De Middag. — 16. De Avond.
MIRY, Paul-Pierre-Maximilien, né à Gand le 14 août 1868, fils de Charles Miry dont on vient de lire la biographie. Il entra au Conservatoire en 1876; il y remporta le 1*^*^ prix de solfège (c. super.) en 1884, et le l'^'prix de violon (c. super.) en 1887; il fréquenta ensuite les cours du Conservatoire de Bruxelles (en 1888); il y remporta, en 1891, le i®"^ prix de violon dans la classe d'Ysaye et le prix d'harmonie dans la classe de J. Dupont; enfin, au concours de 1893, il eut le 2^ prix de contrepoint et, en T894, le 2^ prix de fugue dans la classe de feu Kufferath.
Le II mars 1885, Paul Miry avait été chargé par M. Samuel, Directeur du Conservatoire de Gand, des fonctions de moniteur pour les répétitions des chœurs destinés à être exécutés aux fêtes du cinquantenaire; le 17 octobre 1886, Paul Miry devint moniteur d'un cours préparatoire de violon; il remplit cet emploi jusqu'à son départ pour le Conservatoire de Bruxelles.
Dès le mois de novembre 1894, il fut engagé comme alto-solo aux concerts d'Harcourt à Paris et, en décembre de la même année, à la Société nationale de la même ville; en juin 1895 il fut nommé 2^ chef d'orchestre au Casino de Blankenberghe; et en octobre il est engagé comme altiste du quatuor CrTcièoom{i) pour une série de séances de musique de chambre qui eurent lieu successivement à Lisbonne, à Madrid et aux Iles Baléares : la presse locale fut unanimement d'accord pour constater l'homogénéité, le grand sentiment de style et la belle sonorité des quatre artistes. Actuellement Paul Miry fait partie du quatuor bruxellois ou quatuor Schôrg (2) très connu en Belgique; il se fit entendre avec succès à Amsterdam (1898), à Berlin, à Leipzig, à Munich, à Zurich (1899), etc.
Etabli à Bruxelles, M. Paul Miry y donne des leçons particulières de violon, d'harmonie, de contrepoint et de fugue; il a aussi organisé avec M«^*« Louisa Mbrck, pianiste et professeur, depuis 1893, à l'Académie de musique de Charleroi, un cours de lecture musicale pour piano à 4 et à 8 mains et de musique de chambre; il a épousé le 27 février 1897, la sœur de Louisa, M«"« Jeanne Merck, née à Bruxelles le 5 décembre 1870 et cantatrice distinguée, 1®' prix de chant du Conservatoire de Bruxelles (classe de M®"® E. Warnots).
Liste de ses compositions :
I. Andante appassionaio i^o\xr violon avec accomp. de piano. — 2. Rêverie, andante pour instruments à cordes. — 3. Plusieurs mélodies pour chant.
(1) Crickboom, 1" violoD, élève d'Ysaye, actuellement directeur de l'Académie de musique de Barcelone; Anoenot, 2* violon, aussi un élève d'Ysaye, professeur à TEcole de musique de La Haye depuis 1898; Paul Miry, alto; Henri Gillet, violoncelle; ce dernier, né à Verviers le 13 mars 1870, mourut à Ostende en 1897 après avoir été attaché, comme professeur de violoncelle, à l'Académie de musique de Barcelone.
(2) Le quatuor Schôrg se compose de : r Franz Schôrg, 1" violon, né à Munich le 15 novembre 1871; il fut, de 1884 à 1890, rélève de Abel pour le violon et de Rhkinberoer pour le contrepoint et la fugue; puis il acheva ses éludes musicales au Conservatoire de Bruxelles: le violon dans la classe d'Ysaye et le contrepoint dans celle de F. Kufferath; 2^ Hans Daucher, 2* violon, né à Nuremberg le 30 juin 1876; il suivit les mêmes cours que Franz Schôrg; 3» Paul Miry, alto; 4» Jacques Gaillard, violoncelle; celui-ri est né à Ensival le 4 avril 1875; de 1885 à 1892, il fut élève de Massau pour le violoncelle et de Kefer pour le contrepoint à TEcole de musique de Verviers, puis, de 1893 * '895, de E. Jacobs et de F. Ku^eralh au Conservatoire de Bruxelles.
A. avec accompagnement de piano : A) Un grand sommeil noir (parole^
de P. Verlaine); B) Sagesse (id.); C) // pleure dans mon cœur (id.) ; D) Soir de juin (paroles de L. Casembroot); E) Berceuse (paroles de Landelle); F) Consolation (id.); G) Au mois de Af ai [paroles de H. Heine); h) N^ous nous sommes aimés (id,).
B. avec accompagnement d'orchestre : A) Chanson d'Automne (paroles
de P. Verlaine); B) Apaisement (id.); c) Pensez à moi (paroles de Prisca de Landelle); D) Oraison, poème (paroles de M. Maeterlinck).
MOEREMANS, Léon, né à Ninpve le 22 décembre 1861. Fort jeune il se sentit attiré vers Fétude de la musique et à Tâge de 16 ans il entra au Conservatoire de Bruxelles dans la classe de violoncelle de MM. Jacobs et Deswert et au cours d*orgue de Danneels; appelé à servir sous les drapeaux, en 1880, comme milicien, il vint en garnison à Gand et il obtint Tautorisation de fréquenter les cours du Conservatoire; il y continua ses études d'orgue dans la classe de Tilborghs; il remporta le i®*^ prix d'harmonie (c. super.) en 1882 et le prix de fugue en 1886; Tannée suivante, il se présente pour le concours de Rome et il est admis 3™®; mais il se retire avant d'avoir achevé la cantate imposée, Les Suppliantes^ n'espérant pas pouvoir l'emporter sur des concurrents qui avaient déjà obtenu des distinctions dans les concours précédents (Heckers, Lebrun, Lapon).
Dès l'année 1882, Léon Moeremans est chargé de répéter le cours de Ch. Miry, mais ce ne fut que le 7 janvier 1884 qu'il fut nommé officiellement moniteur d'un cours préparatoire d'harmonie; l'arrêté ministériel du 20 juin 1891 le promut au grade de répétiteur; enfin l'arrêté ministériel du 31 décembre 189 1 le chargea du cours d'harmonie théorique (section des demoiselles). Nommé aussi Directeur de l'école de musique de Waereghem par l'arrêté communal du i®^ janvier 1887, il donna sa démission en 1898. Il a dirigé plusieurs fanfares; entre autres la Fanfare communale de Mont-S'-Amand, la Royale Neerschelde de Gentbrugge, la Fanfare communale d'Aeltre.
En 1888, M. Moeremans fonda, le premier à Gand, une maison importante pour la facture des instruments à vent; grâce à son intelligence et a son activité, elle prit un très grand développement. Il construisit, à . l'occasion du cortège historique, en 1895, des instruments anciens qui lui valurent des éloges et qui furent acquis, pour la plus grande partie, par le musicologue et collectionneur bien connu, feu César Snoeck. En 1885 et 1887, il prit des brevets d'invention pour des perfectionnements apportés à la facture des instruments en cuivre; plus tard il trouva le moyen de faciliter le jeu de la clarinette et du saxophone.
A l'occasion de l'Exposition provinciale de Gand en 1899, M. Moeremans obtint la plus haute distinction, dans la section des Instruments de musique, c'est-à-dire, le Diplôme d'honneur. Il fournit des instruments, en Belgique, en Hollande, dans le Nord de la France, et jusqu'en Amérique.
Malgré ses occupations absorbantes de professeur d'harmonie et de fabricant d'instruments, M. Moeremans a composé un grand nombre d'oeuvres musicales dont la plupart sont éditées; en voici la liste dans Tordre chronologique :
En 1S82. — Irène, gavotte pour piano (Ed. Gevaert, Gand).
» 1884. — I. Les Tziganes, morceau caractéristique pour piano (Ed. Teerlinck, Gand). — 2, Herinnering, chanson avec accomp. de piano (Ed. Stepman, Gand).
» 1885. -- I. Vaderland, grand air avec accomp. d'orchestre. — 2. Théorie sur les gammes (Ed. Stepman, Gand). — 3. Quatre mélodies, avec accomp. de piano ou d'orchestre : A) Désir et crainte, B) Rêverie, C) Nov^ vogtdPTis, D) Chanson de la rêvetise,
> 18S6. — I. Six sonatines très faciles pour le piano (Ed. Teerlinck,
Gand). — 2. Jachtlied, chœur pour quatre voix d'hommes et orchestre.
> 1887. — \. Le roi Léar, duo pour soprano et basse avec accomp. de
piano. — 2. Prélude et fugue (en sol mineur) pour orgue. —
3. Miekens Marsch pour piano (Ed. Gevaert, Gand). — 4. Le même morceau pour orchestre militaire (id.).
» 1888. — Au pas!, marche pour orchestre militaire (Ed. Gevaert, Gand).
» 1889. — I. Marche funèbre, à la mémoire de Ch. Miry pour orchestre militaire (L. Moeremans, Gand). — 2. Kermesse, scènette pour le piano (Ed. Teerlinck, Gand). — 3. De eerste stap. Petit manuel théorique et pratique de musique (Ed. L. Moeremans, Gand).
» 1890* — I. Het tweede jaar, la suite du manuel précédent (id.), — 2. feunes cœurs, valse pour orchestre militaire (id.). — 3. Marche des petits Troupiers, id. (id.). — 4. Le même morceau pour piano (Ed. Barry Leuliette, Roubaix). — 5. L'Aimée, ouverture pour orchestre militaire (L. Moeremans, Gand).
» 1891. — I. Sanctus pour chœur mixte avec accomp. d'orchestre. — 2. Rêverie, bluette pour orchestre. — 3. Au Printemps, id. —
4. Doux accents, mazurka pour orchestre militaire (Ed. L. Moeremans, Gand). — 5. Les Troubadours, fantaisie id. (id.).
» 1892. — I. Kaiser Wilhelm, marche id. (id.). — 2. Nella, schottisch id. (id.). — S^^'Marie, marche de procession id. (id.). — 4. Kerstlied avec accomp. d'orgue (id.). — 5. 0ns Vad'ren in vroeger eeuw, chœur pour quatre voix d'hommes.
» 1893. — De Schepping, cantate avec soli, chœurs et orchestre.
i> 1894. — Questionnnaire musical (en français et en flamand); r® et 2<^« partie (Ed. L. Moeremans et Roels sœurs, Gand).
» 1895. — 1. Cinq morceaux pour orchestre militaire (Ed. L. Moeremans, Gand) : A) La Rieuse, polka; b) Le Borain, pas redoublé;
- us -
C) En Fête, id.; D) Le Petit Parisien, id.; e) Valse des Amazone^.
— 2. Valse des Amazones pour le piano (Ed. Teerlînck, Gand). En 1S96. — Trois morceaux pour orchestre militaire (Ed. L. Moeremans,
Gand) : A) Promenade au Parc, polka; b) Fête Dieu, marche de procession; C) Kermesse villageoise, scène champêtre. » 1897. — I. Union et Patrie, chant patriotique avec accomp. de piano (Ed. I. Moeremans, Gand). — 2. Le même morceau pour orch. militaire (id.). — 3. Charge de Dragon, id. (id.). — 4. Ik min haar, romance avec accomp. dç piano (Ed. Teerlinck, Gand).
— 5. Marche religieuse pour orchestre militaire (L. Moeremans, Gand). — Ocarina, caprice, id. (id.).
» 1898. — 1. H Is in Bethléem gebor en, Noël avec accomp. d'orgue (îd.).
— 2. Sept morceaux pour orch. militaire (id,). : A) Fantaisie pour soliste; B) Marche triomphale*, C) Bismarck, marche; D) Fraternité, pas redoublé; E) Sous la Feuillée, mazurka; F) Mozaïque sur des airs nationaux; G) Gloire à Dieu, marche de procession.
» 1899. — I. Quatre morceaux pour orchestre militaire (id.). : A) Trompetterken, ipoWidi't ^Ali-Baba, polka marche; c) Violet ta, grande valse; D) Gand-Exposition, marche. — 2. Gand-Exposition ^o\xr le piano (Ed. Vestel, Gand).
» 1900. — Prélude et Fugue pour 2 violons, alto et violoncelle (Ed. Beyer, Gand).
MORELLE, Marie, née à Tournai le 30 janvier 1860. Elle entra au Conservatoire de Gand en janvier 1879; elle y remporta le 2^ prix de solfège (c. super.) et le 2« accessit de musique de chambre en i88o. Elle fut monitrice d'un cours préparatoire de piano du 9 octobre 1879 jusqu'au 24 décembre 1881 ; elle quitta alors le Conservatoire.
MULDER, Alfred-François De, né à Gand le 6 janvier 1874. Il entra au Conservatoire en novembre 1882; il y remporta le i*"^ prix de solfège (2*^ année) en 1891 et le !«' prix de cor en 1892. Il suivit aussi le cours d'harmonie préparatoire en 1891 et le cours de contrebasse en 1893.
Alfred De Mulder est chargé, comme moniteur du cours de cor, depuis le 18 avril 1898.
NEVEJANS, Edouard (dit Bertje Nevejans), né à Gand le 2 mars 1842. Il commença de bonne heure l'étude de la musique, et fit longtemps admirer sa jolie voix de soprano, comme enfant de chœur, à Téglise du Collège S*® Barbe (rue Savaen à Gand) et à la Résidence des PP. Jésuites d'Oost-Eecloo : en 1857, il chantait encore les soli de soprano au grand concert populaire donné par les Mélomanes, à la Place d'Armes, à l'occasion de la clôture de la fête communale. En mars 1855, il entra au Conservatoire; dès Tannée suivante il remportait un prix d'harmonie et cinq ans après, le i®' prix de violoncelle. La ville de Gand lui accorda un subside pour perfectionner ses études au Conservatoire de Bruxelles. Malgré ses nombreuses obligations, il cherchait les occasions d'exécuter de la musique de chambre, si propre à former le goût; c'est ainsi que, dès 1858, il se rendait assidûment chaque semaine chez un amateur de la ville pour y jouer la partie de violoncelle des trios qu'on y exécutait; en 1872, MM. Nevejans, Heynderickx, B. Lagye, Miry, Roger et Duquesne donnèrent à la Société Littéraire de Gand des séances importantes de musique classique.
Lors de la première réorganisation, en 1870, des cours de solfège du Conservatoire de Gand, réorganisation qui amena la retraite de Merle et de Toerbée, Nevejans fut nommé professeur des cours élémentaires de solfège (Arrêté communal du 3 septembre 1870). Musicien élevé à la bonne école, lecteur remarquable, intelligence vive, lucide et animée par une forte volonté, il fit bientôt preuve d'aptitudes supérieures. En 1876, il fut nommé professeur de chant flamand au Conservatoire de Bruges; il dirigea aussi l'Ecole de musique d'Eecloo depuis sa fondation, en 1874, jusqu'en 1876 Le Conservatoire de Gand ayant été repris par l'Etat, Nevejans fut nommé professeur des classes supérieures de solfège (Arrêté royal du 18 décembre 1879); trois ans après, il devient professeur du cours de chant d'ensemble (Arrêté royal du i®' janvier 1882); enfin, en 1890, le décès de Ed. De Vos laisse vacante la place de professeur de chant néerlandais; Nevejans était tout désigné pour lui succéder : il devint titulaire du cours par l'arrêté royal du 30 décembre 1890; en 1895 on le décharge, sur sa demande, de l'enseignement du solfège.
Dès l'année 1870, Nevejans avait été nommé professeur de solfège aux écoles communales de Gand; de 1876 à 1888 il enseigna la musique à l'Ecole normale de l'Etat pour filles.
Nevejans possédait au plus haut degré l'art de diriger les chœurs; pendant la période féconde où l'exécution du chœur était en haute faveur à Gand, il aida puissamment à en développer les progrès. Le 16 décembre 1867, il était nommé Directeur de la Société des Mélomanes en remplacement de Ferdinand Brondeel (1837 t 1893) qui avait donné sa démission. Ed. Nevejans prépara soigneusement la nombreuse phalange chorale qu'il avait à diriger et il fut récompensé de ses efforts par les succès qu'elle remporta aux nombreux concours auxquels elle participa; nous ne citerons que les prix d'excellence remportés à Douai en 1869 et celui remporté à Anvers en 1877 avec le chœur à 12 parties de P. Benoit intitulé Ruhens, Plus tard, il mit son talent au service de la Société des Chœurs, puis il dirigea la section chorale du Cercle Artistique et Littéraire.
Un Arrêté royal du 24 décembre 1878 avait conféré à Nevejans la croix de Chevalier de l'Ordre de Léopold.
Nevejans fut enlevé presque subitement à la suite d'une opération chirurgicale à la gorge; il mourut à Ixelles le 2 mai 1895, vivement regretté par ses élèves et par ses nombreux amis. Le dimanche 26 septembre 1896, une touchante et imposante manifestation réunit plus de 200 manifestants au cimetière communal de la Porte de Bruges pour, l'inauguration d'un monument élevé sur sa tombe; le mausolée dû à Pickery de Bruges est en pierre de taille bleue ; le médaillon haut-relief, en marbre blanc; la muse étoilée de la musique patriotique tient d'une main la lyre et étend l'autre vers le maître. M. FI. Van Duyse, président du comité organisateur, retraça à larges traits la carrière artistique de Nevejans ; les anciens élèves exécutèrent ensuite, sous la direction de M. O. Roels, un chœur mixte de circonstance écrit et composé par FI. Van Duyse, Rust zachi, 0 lieve Meester!
Nevejans fit paraître, vers 1857, un recueil de six morceaux de chant avec accomp. de piano (Gand, Gevaert); en 1881, il publia en collaboration avec Ch. Miry un recueil de chants scolaires (Grand, Vuylsteke) en flamand; Ketis van Zangen ten gebruike der Muziekconservaiorium, muziek, normale en lagere scholen; il écrivit aussi la musique d'un opéra. De Dubbele /agi non représenté.
OGEZ, Delphine, née à Bruxelles en 1831. Elle entra au Conservatoire de Gand en novembre 1848; elle y remporta le i«^ prix de piano (c. super.) en 1856 et elle obtint le. diplôme de capacité en 1858. Elle fut répétiteur d'un cours de solfège en 1870 et d'un cours élémentaire de piano de 1870 à 1873.
^cUc Ogez prêta son concours à plusieurs concerts, entre autres au concert offert par les Mélomanes à ses membres le 15 juin 1857; les journaux de l'époque firent les plus grands éloges de la pianiste.
ONDEREET, Charles, né à Gand le 3 juin 1804 (i). Il était relieur et très expert dans son état, mais une vocation irrésistible l'entraîna vers la déclamation et il se fit comédien : quand on allait le voir à son atelier, on le trouvait toujours ayant à côté de lui, soit un rôle, soit un fragment d'une pièce qu'il était en train de composer ou d'étudier; que de fois il abandonna brusquement la reliure d'un livre pour déclamer une tirade ou pour écrire une pensée; et cela durait toute
(i) Voir Het Nederîandsch Toomel U Gent par W. RûGOHÉ (Gaod, 1890) et Biographisch Woordenboek der Noord- en ZuidnederUindsche Utterkunde par W. S. A. Hubert, W. A. Elberts et F. Joz. P. Vanden Branden (Deventer, 1878).
la journée; il n'est donc pas étonnant que le métier souffrait un peu de cette passion dramatique et que Touvrier s'en ressentait dans ses intérêts matériels; on s'imaginera facilement le temps que Ondereet consacrait au théâtre en songeant qu'il était presque constamment sur les planches, jouant les rôles principaux dans les drames et même dans les opéras où il recueillait des succès grâce «\ sa belle voix de baryton. Les sérieuses qualités dont il faisait preuve en firent l'idole du public; celui-ci ne lui ménageait pas ses applaudissements et l'acclamait à chacune de ses apparitions sur la scène; la fantaisie vint alors à l'artiste de jouer en français et il se rendit à Paris où il alla frapper à la porte de plusieurs directeurs de théâtres; il fut misa l'essai, mais l'épreuve lui fut défavorable; il revint à Gand après avoir perdu ses illusions mais surtout après avoir dissipé ses petites épargnes; l'enfant prodigue fut accueilli à bras ouverts par les amateurs du théâtre flamand à Gand.
Ondereet avait fait partie d'abord de la Société des FonUinistes, mais en 1840, il aida à fonder une nouvelle société Broedermin en Taaî^ver dont il fut le i®' président et Van Peene l'âme; en 1843 les membres du Broedermin offrirent à Ondereet son portrait lithographie et ils résolurent d'en envoyer un exemplaire à chaque société dramatique du pays.
L'artiste était passablement orgueilleux et ses compagnons eurent souvent à souffrir de ses caprices qui augmentaient avec ses besoins d'argent; au bout d'un certain temps il exigea qu'on le payât pour les services qu'il rendait; bieatôt d'autres artistes firent valoir leurs droits pour obtenir à leur tour une juste rémunération; et cctle question d'argent fit naître des mécontentements et à des complications de telle nature qu'Ondereet donna sa démission de membre actif du Broedermin] depuis il joua alternativement aux Fonteinistes et au Broedermin en exigeant un cachet pour chaque représentation.
Le 8 décembre 1860, Ondereet fut nommé professeur de déclamation flamande au Conservatoire de Gand (voir page 42) ; il occupa cette position jusqu'à sa mort, le 16 août 1868. Ces huit années d'enseignement produisirent peu de fruits : malgré son grand talent d'acteur, Ondereet n'avait pas le don de l'enseignement; son accent laissait aussi beaucoup à désirer.
Une dizaine d'années après sa mort, le 29 juillet 1877, on inaugura un monument sur sa tombe au cimetière de la Porte de Bruges; voici le compte-rendu de la cérémonie tel que le donna la Flandre libérale dans son n<» du 31 juillet 1877 :
« Un grand nombre de sociétés de la ville et des faubourgs participaient à « cette cérémonie.
« Des discours ont été prononcés sur la tombe : par MM. Block au nom de « la Commission organisatrice, Fauconnier au nom du Théâtre néerlandais, Wannijn « au nom du Rarekiek, Bevel au nom de la société lonteinistes, Van Doosselacre, « Callant et Parez.
« Le monument porte un médaillon en marbre très réussi; il est dû au ciseau « du sculpteur gantois Debrucq et fait le plus grand honneur à cet artiste de « mérite, »
Ondereet avait le sens dramatique inné; auteur fécond, il écrivit beaucoup de pièces dont le succès fut grand; en voici la liste :
I. La Gallomanie of de ver/ranschte Belg, vandeville en uti acte (Gand, 1841). — 2. De Kapitein van Waterloo, drame en 3 actes (Gand, 1841). — 3. Lodewyk van Nevers, drame en 3 actes (Gand, 1844). — 4. De Gentsche kermis van het jaar 1844, tableau populaire historique en un acte (Gand, 1844). — 5. De Dood van Hugonet en Himbercourt, tragédie en 3 actes (couronnée; Gand, 1849). — 6. De Vlaemsche Lionne, vaudeville en 3 actes (couronné; Gand, 1849). t- 7. De familie Dykmans, drame en 3 actes (Gand, 1850). — 8. Alexitis onder den trop, vaudeville avec chant en un acte (Bruxelles, 1853). — 9. De Gevolgen der vooroordeelen, drame en 2 actes (Gand, 1853). — 10. Nog een Speler, drame en 3 actes (Gand, 1854).
En collaboration avec N. Destanberg, il fit les pièces suivantes :
I. Boudewifn Hapkin, drame-lyrique en 4 actes (Gand, 1855). — 2. Lieven Bauwens of de oorsprong der katoenspinnery in Belgiê, comédie avec chant en 3 actes (Gand, 1857). — 3. De Vierde Maert 1848, suivi de monologues (Gand, 1858). — 4. De bultenaer, comédie en 3 actes (Gand, 1860). — 5. De boerenkermis, vaudeville (Gand, 1860). — 6. De krankzinnige van Leiden, drame en 3 actes (Gand, 1862). — 7. /ulia van Schoonhoven, drame en 3 actes (Anvers, 1864). — 8. Jaloerschheid, vaudeville en un acte (Anvers, 1865). — 9. Juffer Wantje, vaudeville avec chant en un acte (Gand, 1865). — 10. Suseite of het dubbel huwelijk, vaudeville en un acte (Anvers, 1866). — 11. Naaisters Mestdag, vaudeville en un acte (Anvers, 1866). — 12. De Schat van den Vrek, comédie en 2 actes (Anvers, 1867). — 13. Een tweegevecht onder Boudewijn Hapkin, drame en 4 actes (Anvers, 1867). — 14. De Dood eens Speler s, drame en un acte (Anvers, 1867).
Plusieurs de ces pièces de théâtre ont été publiées en deux volumes, sous le titre de Ketis uit de tooneelwerken van Karel Ondereet.
Ondereet composa aussi le texte de plusieurs chansons qui, presque toutes, ont été mises en musique.
PAREZ, Adelaïde-Augusta, née à Gand le 7 octobre 1864. Elle entra au Conservatoire en mai 1874; elle y remporta le i*^' prix de solfège (c. super.), la I'® mention de piano (c. moyen) et le 2^ prix d'harmonie théorique en 1880; le i*'' prix de musique de chambre en 1887 et le i®' prix de chant en 1889.
M®"« Adèle Parez fut nommée monitrice d'un cours préparatoire de piano dès le 12 novembre 1881; elle quitta le Conservatoire à la fin de Tannée scolaire 1889-1890.
t^EETERS, Marie-Zélie-Pauline, née à Sifenrieux le ii février 1854. Elle entra
au Conservatoire de Gand en janvier 1872; elle y remporta, en 1874, un accessit
de Solfège (c. super.) et le i^ prix d'harmonie théorique et de piano (c. super.); en
1876 le I" prix de musique de chambre. M*"« Marie Peeters fut monitrice d'un
cours préparatoire de piano de 1872 à 1876; puis elle quitta le Conservatoire.
PERSYN, Joséphine, née à Gand le 23 mai 1823 et décédée dans la même ville le 1*^' février 1870. Elle entra jeune au Conservatoire de Gand; elle y remporta le i^' prix de piano (c. super.) en 184Ô. Elle fut immédiatement (1847) attachée à rétablissement, comme répétiteur de piano. En 1862, le cours élémentaire de M«"« Vits et le cours moyen de M*"® Persyn ayant été assimilés à des cours préparatoires, celle-ci protesta vivement, dans une lettre datée du 7 août 1862, auprès du Conseil d'administration de notre Conservatoire de musique; elle proposait de diviser les classes de piano, comme celles de violon, en deux premiers cours (super.) avec un seul cours élémentaire, et de lui attribuer un des cours supérieurs; elle faisait valoir les services qu'elle avait déjà rendus depuis une vingtaine d'années. Cette demande ne fut pas admise et la Commission maintint sa décision antérieure. Depuis lors une guerre sourde éclata entre M«"« Persyn chargée du cours moyen et Max Heynderickx professeur du cours supérieur; à la suite d'un conflit très grave qui éclata entre eux à l'occasion de l'inspection que M. Heynderickx prétendait faire de la classe de M®^ Persyn, celle-ci offrit sa démission; elle fut acceptée par le Collège du bourgmestre et des échevins dans sa séance du 11 février 1867, qui l'autorisa à faire valoir ses droits à une pension de retraite. Elle mourut trois ans après.
PILGRIM, Antoine-Guillaume, né à Gand le 27 juin 1854. Il entra au Conservatoire en 1867; il y remporta le 2^ prix de violon (c. super.) en 1875. Il fut chargé ad mUrîm, comme moniteur, d'un cours préparatoire de violon.
PLANCKEN, Auguste Vander, né à Gand le 22 septembre 1868. Il fit ses études à l'Athénée royal jusqu'en 5"® inclusivement. Du 28 juin 1890 au i<* juin 1892, il fut employé au bureau central de la police; puis il s'occupa d'affaires commerciales. Il est chargé temporairement, depuis le 28 septembre 1897 des fonctions de maître d'études et sa nomination définitive a été proposée au Ministre.
PLASSCHAERT, Augusta-Rosalie, née à Gand le 14 janvier 1869. Elle entra au Conservatoire en 1877; elle y remporta le i®' prix de solfège (c. super.) en 1884; le I®' prix de piano (c. super.) en 1889. Elle fut nommée monitrice d'un cours préparatoire de solfège le 25 janvier 1887, et d'un cours préparatoire de piano le 10 octobre 1889. Elle quitta définitivement le Conservatoire en 1890. Actuellement elle donne un cours de piano à Fécole de demoiselles (rue de Courtrai à Gand) dirigée par M«"« Todt; en 1892, elle a épousé M. Paul Wante (voir ce nom).
os:
POERCK, Pierre-Gustave De, né à Gand le 7 mai 1841. Il entra au Conservatoire en décembre 1855; il y remporta, en 1859, un 2^ prix d'harmonie (classe Ch. Miry); en 1 861, un 2^ prix de piano (c. super.) et en 1862 un 2^ prix de contrepoint. Pendant l'année scolaire 1858-1859, après le départ de Ch. Férar, De Poerck fut chargé de donner le 3® cours de piano au Conservatoire de Gand ; son enseignement était fort apprécié, mais il donna sa démission afin de pouvoir se consacrer entièrement à ses études personnelles; en 1873, il se remit à l'étude du contrepoint sous la direction de feu Ad. Samuel.
De Poerck fut, pendant une dizaine d'années, répétiteur à la Société royale des Chœurs (actuellement dissoute) et professeur de piano au pensionnat de l'Athénée. Le 12 octobre 1874 il a été chargé de la direction de l'Ecole de musique d'Ath, et, depuis ce moment, il s'est complètement dévoué à la prospérité de cette école qui compte environ 300 élèves ; quelques-uns ont brillamment achevé leurs études musicales aux Conservatoires de Bruxelles et de Gand. L'école d'Ath a été classée dans la première catégorie après l'inspection générale de 1881 (Moniteur de février 1882). Le 30 septembre 1881, De Poerck a été nommé maître de musique à l'Athénée royal d'Ath.
De Poerck a publié un certain nombre de compositions pour chant et piano; quelques-unes ont eu du succès. Nous citerons :
1. Reviens vite, papillon! (Gand, Gevaert). — 2. AsiU heureux (id.). — 3. Riches, donnez! (id.). -• 4. Sois ma tendre amie (id.). — 5. Ingrate (id.). — t. La Castillane (id.). — 7. Aendenken (id.). — 8. Een kus (Gand, Teerlinck). — 9. Peine amère (id.). — 10, La saison des fleurs (Gand, Voyave). — 11. Tu règnes sur mon âme (id.). — 12. As-tu perdu la voixf (Gand, De Vylder;. — 13. Z^ bon et le mauvais riche (id.). — 14. Ne tremble pas (Gand, Stepman). — 15. Wcuirom komt gy niet (id.). — 16. Avondbede (id.). — 17. Chant de la cloche (id.). — i8. Félicité (id.). — 19. Petit ami, dis-moi? (id.). — 20. Foin du chagrin (id.). — 21. Mazurka (id.). — 22. Le faux bonhomme Hiver (id.). — 23. Bluette (id.). — 24. De Mode (id.). — 25. Het lot der mannen (id.). — 26. Chanson des rois mages (Gand, Beyer). — 27. Les Larmes (inédit).
Pour le piano il a composé :
I . La fleur du souvenir. — 2. Parler ou mourir. — 3. Elvire. — 4. Félicité,
On a également de lui deux pièces dramatiques composées en 1868 : A) Een boerenmeisje, paroles de Jean Roeland; i"* représentation à Bruxelles le 22 février 1869 par la société De Wyngaard. '—.B)Een Star, paroles de Meyer-Raelandts.
Il a composé les chœurs suivants :
I. Le Chant du crépuscule, chœur pour deux voix de femmes (Bruxelles, Mahillon). — 2, A la mer, chœur pour quatre voix d*hommes. — 3. Douceur du Soir, id. (Bruxelles, Schott). — 4. Une cantate pour les colonies scolaires avec accomp. d'harmonie ou de piano (Gand, Teerlinck). — 5. Hymne à Séléné, chœur pour trois voix de femmes avec accomp. d'instruments à cordes, flûte, hautbois et basson. — 6. Le Cliant des gymnastes (Bruxelles, Vander Ghinst, 1894). — 7. L'Aube, grande scène pour distributions des prix (Gand, Hoste, 1895).
Il fit publier aussi, en 1873, chez Vanderpoorten à Gand, avec son beau-frère Dries, un livre intitulé La Gymnastique à l'école primaire; cet ouvrage contient dix-sept chœurs à deux et à trois voix avec accomp. de piano. La musique de ces chœurs est appropriée à tous les mouvements de la gymnastique; c'est le premier ouvrage de ce genre qui ait paru; il fut exécuté dès Tannée 1872 au Palais de Bruxelles en présence du Roi qui en accepta la dédicace.
Enfin De Poerck s'est occupé, pour l'enseignement dans l'école de musique d'Ath, d'arrangements et de transcriptions de petites pièces de Bach, telles que gavottes, sarabandes, bourrées, etc.
POORTER-GONDRY, De. Voir Gondry, Victorine.
PORRE, Léopold De, né à Gand le 29 décembre 1870. Il entra au Conservatoire en mai 1879; il y remporta le i®"" prix de violon (c. super.) en 1887; le 1*^^ prix de solfège (c. super.) en 1888; enfin le i^ prix de musique de chambre en 1894. Il fut nommé moniteur d'une classe préparatoire de violon le 31 octobre 1887, répétiteur et chargé, à titre provisoire, d'un cours moyen de violon le 29 janvier 1892; enfin Tarrêté ministériel du 14 novembre 1895 l'a nomme définitivement à ces fonctions.
PORRE, Jean De, né à Gand le 14 mars 1873. Il entra au Conservatoire en mai 1879; il y remporta le i®' prix d'alto en 1889, le i" prix de solfège (c. super.) en 1890, enfin le i**" prix de violon (c. super.) en 1891. Il fut moniteur d'un cours préparatoire de violon du 29 janvier 1892 a janvier 1893; il quitta ensuite le Conservatoire.
POTJES, Edouard-Adrien-Nicolas, né à Nimègue (Hollande) le 13 août 1860. Il s'appliqua à la musique dès l'âge de 7 ans; il reçut les premières notions du piano de P. Van Merkestein; puis il apprit l'harmonie et le contrepoint sous la direction de Grégoire Van Dyck à Boxmeer; de 1878 à 1880 il suivit le cours de composition de Richard Hol (i); enfin, à Cologne, il fut l'élève de Ferdinand von Hiller {2) pour la composition et de Jacob Kwast (3) pour le piano.
Ses études achevées, Potjes s'établit à Anvers comme professeur de musique; en 1885 i^ ^"t l'occasion de se faire entendre par Liszt; sur le conseil de celui-ci il sollicita la place de professeur de piano au Pâdagogium de Strasbourg et il l'obtint; mais il quitta bientôt Strasbourg et il fit une tournée artistique en Hollande; l'année suivante, il alla s'établir de nouveau à Anvers (1887), continuant à faire de nombreuses tournées artistiques en Angleterre et en France.
Le professeur du cours supérieur de piano du Conservatoire de Gand, Max Heynderickx étant mort (12 juin 1893), un concours fut organisé pour son remplacement; plusieurs artistes de talent se présentèrent, le jury arrêta son choix sur Potjes, qui fut définitivement nommé par l'arrêté royal du 29 décembre 1893.
M. Potjes est un professeur de valeur et qui a déjà formé un grand nombre d'artistes; mais il est en outre un virtuose de grand et de sérieux talent comme le prouvent les brillants succès qu'il obtient à chacune de ses exécutions dans les concerts; citons en particulier son Récital à Liège offert aux membres de la Legia, en janvier 1896; celui qu'il donna, en janvier 1897, dans la salle Pleyel à Paris, où il fit applaudir sa brillante exécution d'œuvres de caractères fort différents : de Bach, Tausig, Liszt, Chopin, S^ Saëns, Rachmaninoff, Schumann, Beethoven, etc.; le Piano-Recital Beethoven au Cercle des Concerts d* hiver ^ en janvier 1899 où il ravit le public par une exécution magistrale de quatre sonates, parmi les plus grandes, de Beethoven.
Il est aussi compositeur fécond; voici la liste de ses œuvres :
I. Grande valse pour le piano (op. i) (Ed. A. Uhrîg à Cologne). — 2. Lteder»
cy cites, en allemand (op. 2) (inédit). — 3. Andante pour le piano (op. 3)
(Ed. Augener et C»% Londres). — 4. Ballade, id. (op. 4) (Ed. Scliott
frères, Bruxelles). — 5. Pastorale, id. (op. 5) (Ed. Augener et C»% Londres).
(1) Richard HoL, pianiste et compositetir néerlandais, organiste de la cathédrale d'Amsterdam et né dans cette ville le 33 juillet 1825.
(2) Né à Francfort s/M le 24 octobre 181 1 et décédé à Cologne le 10 mai 1885.
(3) Né à Nijkerk (Hollande) le 23 novembre 1852, professeur au Conservatoire de Cologne, depuis 1874.
— 6. 2« valse-caprice, id. (op. 6) (id.). — 7. Trost der Gerechtigheid, aria (op. 7) (inédit). — 8. Drei lieder : A) Liebsierl Nùr dich seh'n (Ed. Schott frères, Bruxelles); b) Christgeschenk (inédit); c) Ich wollte dasz der Frieden (id.) (op. 8). — 9. Villafiella, pour le piano (op. 9) (Ed. Augener et O®, Londres). — 10. Deux danses, id. : A) Danse des Aulnes; b) Danse hongroise (op. lo) (id.). — 11. Valse brillanle, en sol bémol majeur, id. (op. 11) (id.). - 12. Nocturne en fa dièze majeur, id. (op. 12) (inédit). — 13. Berceuse pour violon et piano (op. 13) (id.).
— 14. Deux danses, id. : A) Danse hongroise; B) Petite valse (op. 14) (Ed. Augener et 0% Londres). — 15. Trois morceaux, id. : a) Gavotte; B) Nocturne; C) Air de Ballet (op. 15) (Ed. Holzmann, Zurich). — i6. Illustrations, id. sur le roman de Bulwer Lytton : Les derniers jours de Pompéï (op. 16) (inédit). — 17. Messe pour soprano, ténor et basse, avec accomp. d'orgue (harpe et instruments à cordes ad libitum) (op. 17) (inédit). — 18. Quatre consolations, pour le piano (op. 18) (inédit). — 19. Bal champêtre, six danses pour le piano : A) Marche; B) VcUse; c) Intermède (Les Gnomes); d) Mazurka; e) Polka; F) Galop (op. 19) (Ed. Augener et O®, Londres). — 20. Fantaisie hongroise Czardas pour piano à quatre mains (op. 20) (inédit). — 21. Illusions de jeunesse, pour le piano : a) Sérénade; B) Danse féerique ; C) Idylle; D) Rêverie; E) Prière; F) Bonheur accompli (valse) (op. 21) (Ed. Augener et O®, Londres). — 22, Deux morceaux, id. : A) La Babillarde; b) L'Espiègle (op. 22) (id.). — 23. Sonate, id. (op. 23) (inédit). — 24. Envoi de fleurs, morceaux caractéristiques pour le piano : A) Lilas; b) Aubépine; c) Pensée; D) Pervenche; E) Oeillet; f) Rose (op. 24) (Ed. M® Beyer, Gand).
— 25. Paraphrase de concert, morceau de piano sur un air national (op. 25) (inédit). — 26. Sonate, pour piano et violon (op. 26) (id.). — 27. Quintette, pour piano, 2 violons, alto et violoncelle (op. 27) (id.).
— 28. Cinq pièces, pour le piano : A) Luronne; a) Bercetise; c) Sérénade; D) Marche nuptiale; e) Mutine (op. 28) (Ed. Teerlinck, Gand).
— 29. Cinq pièces, pour le piano (album pour la jeunesse) : A) Chant de Noël; B) La Gracieuse; c) La Danse des Bayadères; d) Romance; E) Les Patineurs (op. 29) (Ed. M* Beyer, Gand).
Nous citerons encore les compositions suivantes sans indication d*opus : I. Feuillet d'Album (Ed. Augener et O®, Londres). — 2. Angélus, lied en flamand (Ed. Faes, Anvers). — 3. Lamentation, air dramatique (inédit). — 4. Chanson d'hiver, pour chant et piano (Ed. Teerlinck, Gand). — 5. Ariane, grand-opéra en trois actes, paroles de Charles Duprez (autographie, Armand Heins, mai 1900).
RAPPE, Jean-Baptiste, né à Grammont le 5 février 1836. Il apprit à lire la musique comme enfant de chœur à Téglise de S^® Gudule (Bruxelles), sous la direction de B'isher; ensuite il étudia le violon, mais il abandonna bientôt cet instrument pour le violoncelle; en 1860, il remporta le i®' prix dans la classe de l'illustre Servais, au Conservatoire de Bruxelles.
Dès 1857, Rappé s'était fait entendre avec succès dans plusieurs réunions : au concert de charité donné dans la salle du jardin botanique de Bruxelles (1857), où il joua le Souvenir de Spa de son maître; à un concert du Cercle Caecilia, également à Bruxelles; etc. etc.
De 1860 à 1862, il fut violoncelle-solo au Théâtre de Lyon; puis il fut attaché au Théâtre de la Monnaie, à Bruxelles. Le 6 septembre 1862 il fut nommé professeur de violoncelle au Conservatoire de Gand, en remplacement de François De Vigne- Van Santen, démissionnaire; Rappé fut envoyé à Bruxelles pour se mettre au courant de l'enseignement de la contrebasse, et il enseigna cet instrument jusqu'à la fin de 1873, époque à laquelle on organisa un cours spécial de contrebasse. Rappé fut aussi nommé professeur de violoncelle et du cours de musique de chambre à l'Ecole de musique de Bruges, et à l'Académie de musique de Courtrai, le 5 avril 1874.
Rappé fut souvent invité à prêter son concours à des solennités musicales importantes; c'est ainsi qu'il joua, en 1863, au 13® grand concert national donné par la Société des Mélomanes à la salle du Casino de Gand; en 1864, au grand concert de bienfaisance organisé par les Etudiants et qui eut lieu au Spiegelhove; en 1864 il jouait dans un concert à Lokeren, en 1865 et en 187 1 à Bruges, en 1872 à Gand et à Termonde, etc. Mais ce qui le distinguait surtout, c'était son talent et son amour pour la musique de chambre; dès 1865 il faisait partie, avec Beyer, Heynderickx, etc., d'une association d'artistes de talent qui donnait des séances de musique de chambre à « La Sodalité >; puis, de 1870 à 1873, avec Beyer, Van Reysschoot, de Vulder et de Ghendt, au même local; de 1883 à 1886 il participa aux séances de quatuor organisées au Conservatoire de Gand. Nous rappellerons aussi que, lors de son séjour à Lyon, il avait déjà prêté son concours à des séances de musique de chambre; et de 1867 à 1872 aux concerts organisés à Bruges avec De Brauwere, Accolay et Rogiers; enfin à Audenarde avec Beyer, Nevejaus et Rogiers.
Rappé reçut la médaille civique de i""® classe, le 31 décembre 1881, et la croix de Chevalier de l'Ordre de Léopold, le 18 juillet 1885.
Il mourut à Gand, à la suite d'une courte maladie, le 10 janvier 1889.
Rappé est l'auteur de quelques compositions, études, transcriptions, etc. en partie éditées par MM. Durand et Schoenewei-k à Paris, Gevaert à Gand, etc.; en voici la liste (1) :
(i) A la mort de M"« V Rappé, née MaihilJe Barella (16 décembre 1899), les héritiers, par Tentremise de Tcxécuteur testamentaire, M. Armand Byl, greffier au tribunal de commerce d'Anvers, firent don de ces œuvres à la bibliothèque du Conservatoire de Gand.
I. Polka de salon, pour le piano (Bruxelles, 1857). — 2. Ave Maria, solo pour ténor avec accomp. d'orgue (id.). — 3. Fantaisie, pour violoncelle sur des motifs de Topera La Traviata de Verdi (op. i, 1862). —
4. Elégie, pour violoncelle, avec accomp. de piano (op. 2, 1862). —
5. Deux morceaux de concours, pour contrebasse, avec accomp. de quatuor (1864). - 6. Pas redoublé, pour harmonie (1864). ~ 7. Introduction et polka de concert, id. (id.). — 8. Nocturne, pour violoncelle, avec accomp. de quatuor ou de piano (op. 3, 1855). — 9. Solo, pour contrebasse, id. (1866). — 10. Nocturne, jpour violoncelle, avec accomp. de piano (1867). — 11. Fantaisie concertante, "pour violoncelle, avec accomp. de quatuor ou de piano (1868). — 12. Id., avec accomp. de piano (op. 4. 1868). — 13. Transcription, pour violoncelle, de la romance de Mignon d'Ambroise Thomas (1870). — 14. Morceau, pour contrebasse, avec accomp. de quatuor (1870). — 15. Polka élégante, pour piano (Liège, 187 1). — 16. Air de la Passion selon S^ Mathieu de J. S. Bach, transcrit pour violoncelle et contrebasse avec accomp. d'harmonium (1873). — '?• Fantaisie concertante, pour piano et violoncelle (op. 5. 1876). — 18. Fantaisie, peur violoncelle sur des motifs de La Muette d'Auber (1877). — 19. Etude de l'Avant-bras, pour contrebasse avec accomp. de quatuor (1878). — 20. Bar carotte, pour violoncelle et piano (op. 7, 1880).
Nous citerons encore les morceaux suivants (sans date): 1. Adagio et Rondo, sur des motifs du Don Pasquale de Bellini, pour violoncelle.
— 2. Mazurka, pour piano. — 3. Berceuse, pour violoncelle. — 4. Solo, pour contrebasse. -- 5. Air du Chalet d'Adam, pour contrebasse, avec accomp. de quatuor. — 6. Air de V Eurydice de J. Péri, transcrit pour contrebasse, avec accomp. de piano. — 7. Solo, pour contrebasse, id. — 8. Etude de vélocité, pour le 2® et le 4° doigt, pour violoncelle, id. — 9. Etude, pour contrebasse, avec accomp. de quatuor.
— 10. Etude de vélocité, pour violoncelle, avec accomp. de quatuor ou de piano. — 11. Etude, id., avec accomp. d'un 2^ violoncelle. — 12. Andante, pour violoncelle, avec accomp. de piano. 13. Musette pour quatuor. — 14. Trente et un exercices pour violoncelle.
RECHT, Jeanne. Voir M^ Wilmotte-Recht. RENTERGHEM, Léon van. Voir R'niskopf, Léon.
REY, Isidore, né à Paris le 30 août 1818. A 14 ans, il était copiste chez un avoué; la procédure n'ayant aucun attrait pour lui, au bout de cinq ans, il s'engagea au Théâtre de Grenoble pour remplir l'emploi d'amoureux, comme on disait alors; il tenait aussi dans les opéras des rôles de basse-chantante : son directeur voulut le charger des Colin, mais voyant qu'il ne pourrait y réussir, il lui donna l'emploi de 2^ baryton. En quittant Grenoble, Rey eut des engagements à Maestricht et à Liège; puis, en 1844, il vint à Bruxelles pour l'ouverture du Théâtre des Nouveautés; il y joua les rôles de jeune premier. Au bout de deux ans il fut engagé pour tenir le même emploi, d'abord au Théâtre de la Monnaie, puis à celui du Parc. En 1852, il fut appelé à Anvers en qualité de Directeur-Gérant, pour le compte de la ville : il avait à diriger une compagnie italienne et, de plus, une troupe de comédie française, de drame etc. En 1854, il revient à Bruxelles engagé au Théâtre des Galeries comme Régisseur-général; de 1856 à 1859 ^ ^"* le Directeur de ce même théâtre. Ensuite il fut appelé à Paris comme Régisseurgénéral au Théâtre impérial du Châtelet et il remplit ces fonctions jusqu'à la guerre franco-allemande, en 1870. Il revint alors en Belgique et il accepta l'emploi de Gérant-régisseur qui lui fut offert à Anvers pour achever l'année théâtrale. En 1872, Rey rentre à Bruxelles pour l'inauguration du Théâtre de l'Alhambra, toujours comme Régisseur-général: puis, en 1876, il fut engagé à l'Alcazar.
En 1880, un arrêté ministériel nomma Rey professeur d'art de la scène au Conserv-atoire de Gand; l'arrêté royal du 11 septembre 1885 le chargea en outre des cours de maintien, de callisthénie et de déclamation lyrique. Il donna sa démission le 20 septembre 1897; elle fut acceptée par l'arrêté du 7 novembre, qui l'autorisait à faire valoir ses droits à une pension de retraite. Il mourut à Bruxelles l'année suivante, le 10 octobre 1898.
Pendant les dix-sept années de son professorat, Rey forma un grand nombre d'élèves dont quelques-uns ont eu du succès sur des scènes importantes.
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REYSSCHOOT, Désiré-Louis Van, né à Gand le 8 novembre 1831. Il commença l'étude de la musique avec son père, artiste méritant, qui fut longtemps' attaché au théâtre comme contrebassiste; puis, à l'âge de sept ans, il devint enfant de chœur à l'église de S' Michel sous la direction de Jean Gabriels, homme de poigne et excellent musicien; il reçut les premières leçons de piano de Jean Fynn. Enfin, en 1841, il fut admis dans le 2^ cours de piano du Conservatoire de Gand, qui avait alors Jacques Soetaert pour professeur; il fréquenta en même temps la classe de violoncelle de François De Vigne; en 1843, ^^ entrait dans le cours supérieur de piano de De Somere, puis, en 1845, ^^t^^s la classe de musique de chambre, dont les professeurs étaient Joseph Mengal et Jean Andries. A la même époque, il étudiait la basse chiffrée avec Georges Aelsters (1770 t 1849), maître de chapelle de l'église S* Martin, organiste et musicien de talent, et le violon successivement avec François Kregerman, Edouard Ingels et Charles Stkyaert. En 1847 ^ commence l'étude de l'harmonie, du contrepoint et de la fugue avec Aug. Gevaert et il continue de travailler avec l'illustre maître jusqu'au départ de celui-ci pour l'Italie, en mai 1849; ensuite il a pour professeur
Christian Girschner, savant organiste, compositeur et fondateur de Técole d'orgue du Conservatoire de Bruxelles (i).
Van Reysschoot suivit aussi les cours de TAcadémie de dessin; et, en 1847, il était classé 6® au cours dit des grandes figures, dont le professeur était Joseph PiNNOY; en 1848, il est 7® au cours des petits ornements; enfin en 1849, 3* au cours des grands ornements que faisait Jean De Baets.
En 1849, Van Reysschoot avait été nommé répétiteur du cours de piano au Conservatoire de Gand, d'abord de la 3® division puis de la 2« division, en remplacement de Joseph Merle qui était allé s'établir à Paris; mais il donna sa démission dès l'année suivante, trouvant que la position était trop précaire et qu'elle lui faisait perdre un temps pour lequel il trouvait un emploi plus rémunérateur dans les nombreuses leçons particulières que, depuis Page de quinze ans, il donnait dans les familles les plus distinguées. Malgré les labeurs de l'enseignement et le soin de ses propres études, il trouvait encore, grâce à son activité et à son grand dévouement, le temps de prêter un concours désintéressé à une foule de cercles musicaux : en 1848, il est proclamé membre actif et pianiste de la société EuUrpe(2)\ en 1849, "^ joue comme soliste à des concerts qui ont lieu àDeynze, S' Nicolas, Courtrai, Termonde, Âudenaerde; en novembre 1850, il est proclamé membre honoraire de la société des Mélomanes, à laquelle il continua de se dévouer pendant plus de vingt ans; il était aussi membre actif du WilUmsgenootschap et directeur de la société Jong en leerztichtig) en 1851, il est reçu comme membre actif de l'association des artistes musiciens dont le directeur était De Vigne-Van Santen ; en 1853, il est proclamé membre d'honneur de la société Littéraire et de Rhétorique flamande De Roos à Louvain^ et de la société L^s Ouvriers Reunis à Gand; en 1854, de la société L'Union de Ledeberg; le 29 novembre 1856, il accepte les fonctions de sous-directeur de la société Les Mélomanes; en 1858, il est l'un des membres fondateurs de la société Beethoven sous .la direction de J. Dumont; en 1859, il devient chef de musique de la V^ légion de la garde civique. Rappelons aussi qu'il fut pendant dix-huit ans accompagnateur aux grands concerts qui eurent lieu au Casino et où l'on entendit toutes les célébrités du monde musical; et qu'en 1880, il devint le directeur du Cercle Musical dont les concerts avaient lieu à l'Hôtel Royal (Place d'armes).
Van Reysschoot s'intéressa toujours vivement à la musique de chambre; il tint, avec autorité, la partie de piano dans plusieurs réunions d'amateurs de la ville; il fut l'âme des séances organisées par les Mélomanes en 1866; enfin il compta parmi les membres fondateurs des concerts qui eurent lieu dans l'ancienne salle dite de La Sodalité (rue du Marais) du 18 décembre 1870 au 16 avril 1873. Dès l'âge de 7 à 8 ans. Désiré Van Reysschoot s'était senti attiré vers l'étude de Forgue; à partir de 1851, il se mit bravement à travailler Bach, Rinck, Knecht, Lem- MENS et beaucoup d'autres maîtres, en s'exerçant sur lancien orgue de S* Nicolas où
(i) Voir la Biogr. univ. des mus. par Fétis (2* éd.). Girschner, après avoir quitté le Conservatoire de Bruxelles, vint se fixer à Gand avec sa famille; il y donnait des leçons de composition et d'orgue; sa fille Rosalie, qui était une excellente pianiste, était un professeur estimé et elle eut de nombreux élèves.
(2) Cette société fut fondée le 22 mars 1840.
il remplaçait quelquefois Torganiste titulaire, son cousin Aug. Strauven (1814! 1892). En 1854, lors de son premier voyage à Paris, il entend les orgues de la Madeleine jouées par Lefebure-WÉly; elles lui produisent une impression profonde, et le jeune homme revient à Gand plus enthousiaste et plus courageux que jamais. En mars 1856, Aristide Cavaille-Coll accompagné de Lefebure-Wély vint à Gand, à Toccasion de l'inauguration des nouvelles orgues que le premier avait construites pour réglise de S' Nicolas. Van Re3^choot s'empresse d'être utile aux deux artistes qui le prennent en affection : tous les jours, après le salut, on passait la soirée à essayer le nouvel instrument; Lefebure-Wély faisait exécuter à Van Reysschoot des effets de combinaisons des divers jeux qu'il allait écouter et juger du fond de l'église; ce fut pour Van Reysschoot Tépoque où il s'initia complètement à toutes les ressources des orgues. La même année encore et plusieurs années suivantes, il se rendit à Paris pour se perfectionner davantage aux leçons de Lefebure-Wély.
En 1856, D. Van Reysschoot devint l'organiste en même temps que le professeur de piano au Collège de Sainte Barbe (rue Savaen); en 186 1 il est nommé organiste à l'Eglise Notre-Dame (rue d'Assaut); cinq ans après il renonce à ces dernières fonctions; il décline la place d'organiste de l'église S' Martin (Akkerghem) qui lui est offerte; en 1867 il refuse également celle de S* Bavon; enfin la même année il atteint son but : il est nommé organiste et Maître de chapelle de l'église S* Nicolas, en succédant à M. Aug. Strauven, qui avait donné sa démission pour passer avec ces fonctions à S' Bavon; dorénavant l'artiste pouvait disposer librement du magnifique instrument qu'il avait convoité dès l'instant où celui-ci avait été établi.
Depuis une vingtaine d'années, D. Van Reysschoot fait partie régulièrement des jurys officiels pour les Concours des classes de piano, de musique de chambre et d'orgue du Conservatoire de Gand. En 1893, il a reçu la décoration de Chevalier de l'Ordre de Léopold.
Le 27 février 1851, Van Reysschoot publia sa première œuvre : une simple romance intitulée De Moeder van den Vtsscher, paroles de N. Destanberg ; elle eut un succès colossal; ce qui le prouve, ce sont les quatre éditions successives qui s'écoulèrent rapidement et les nombreuses médailles qu'elle fit remporter, dans les concours de chant, à ceux qui la chantèrent. Nous donnons ci-après les nombreuses compositions de Désiré Van Reysschoot dans Tordre chronologique; quelques-unes ont été écrites pour nos écoles communales.
En 185 1. — De Moeder van den Vtsscher, romance dramatique (Ed. Gevaert, puis De Vylder, Gand) (op. 1).
» 1853. — I. Souvenir, mélodie (Ed. Voyave, Gand) (op. 2). — 2. Le bon Vieillard, chansonnette (Ed. De Vylder, Gand) (op. 3). — 3. Lutine, suite de valses pour le piano (id.) (op. 4). -— 4. Le Regard d'Irène, mélodie (id.) (op. 5). — 5. Le Soir, barcarolle (id.) (op. 6).
En 1854. — i. Le Miroir, chansonnette (id.) (op. 7). — 2. De Prijsdeeling, chœur pour trois voix égales (pour Técole communale n° 3) (op. 8). — 3. Juich-koor, chœur pour quatre voix égales (pour les écoles communales de garçons) (op. 9). — 4. Couplet de fête, pour un ou plusieurs enfants (i) (op. 10). — 5. Premier Noël, pour soprano-solo et chœur à quatre voix mixtes, avec accQmp. d'orchestre ou d'orgue, violoncelle et contrebasse (Ed. De Vestel, Gand) (op. 11).
* '^55 — ^- ^^^ ^oyyx piano, violon et violoncelle (op. 12). — 2. Lise/ Prends garde à ton cœur, chansonnette (Ed. De Vylder, Gand) (op. 13). — 3. Chant Styrien, transcription pour le piano, sous le pseudonyme de Elven (id.) (op. 14). — 4. Een weergaltn uit Spanje, chœur pour trois voix égales (pour l'école communale n° 3 de garçons) (op. 15). — 5. Danklied, chœur pour 3 voix égales (pour l'école communale n° 7 de jeunes filles) (op. 16.)
> 1856. — I. Feestkoor, id. (pour l'école communale n** 2 de garçons)
(op. 17). — 2. Aan België, chœur pour 4 voix égales (pour l'école communale n° 3 de garçons) (op. 18). — 3. Feestkoor, chœur pour 3 voix égales (pour l'école communale n° 4 de garçons) (op. 19). — 4. Ave Verum, pour ténor-solo, avec accomp. d'orgue (Ed. De Vylder, Gand) (op. 20).
» 1857. — I. Premier Tantum Ergo, choral à 4 voix mixtes avec accomp. d'orgue (op. 21). — 2. Héléna, polka-mazurka pour le piano (Ed. De Vylder, Gand) (op. 22). — 3. Je n'ose pas f aimer, romance (op. 23). — - 4. Jubel'koor, chœur pour 3 voix égales (pour l'école communale n° 3 de garçons) (op. 24). — 5. Taquinerie, redowa pour le piano (y^ éd. Stepman, Gand; 2*^® éd. Voyave, Gand) (op. 25). — t. Ave Verum, pour ténor-solo et chœur à 4 voix mixtes, avec accomp. d'orgue, de violoncelle et de contrebasse (op. 26). — 7. Deuxième Noël, pour soprano-solo id. (op. 27).
» 1858. — I. Regina caeli, antienne en chœur à 4 voix mixtes avec accomp. id. (op. 28). — 2. Adoro te, motet à 3 voix d'hommes sans accomp. (op. 29). — 3. Redowa migno7ine, pour piano à 4 mains (2) (op. 30). — 4. Ave Verum, pour ténor-solo et chœur à 4 voix mixtes, avec accomp. d'orgue, de violonc. et contreb. (op. 31). — 5. Aima redemptoris, antienne à 3 voix mixtes avec id. (op. 32).
> 1859. — I. Première fantaisie sur des airs populaires pour orgue et
(i) Ce couplet de fête dont les paroles sont du V** de S' Jullien, a paru, en 1864, dans la Lyre nationale^ 2* année (Ed. H.-L. Stepman, Gand) sous le pseudonyme de £. V. Ras-
DOOTSCHY.
(2) Publiée en 1865 dans la 3< année de la Lyre nationale (Ed. Stepman, Gand).
piano (op. 33). — 2. Sanctus, chœur à 4 voix mixtes, avec accomp. d'orgue (op. 34). — 3. Troisième Noël, (texte latin, flamand et français) pour ténor-solo et chœur à 3 voix mixtes, avec accomp. d'orchestre ou d'orgue, violonc. et contreb. (Ed. De Vylder, Gand : six éditions) (op. 35).
En 1860. — I. Hymne de première comfnunion, avec accomp. de piano (op. 36). — 2. Couplets de noce, id. (op. 37). — 3. id. id. (op. 38). — 4. O Cor amoris victima, hymne au Sacré-Cœur, pour ténorsolo et chœur à 3 voix mixtes, avec accomp. de quatuor ou orgue, violonc. et contreb. (Ed. De Vestel, Gand : deux édit.)
(op. 30)-
» 1 861. — 1. Vaderlandslied, chœur pour 3 voix égales (pour l'école communale n° 3 de garçons) (op. 40). — 2. Responsorium de Beato Sancto Ignatio, en plein-chant à l'unisson, avec accomp. d'orgue (op. 41). — 3. Kristen Krijgslied, pour solo et chœur pour 2 voix égales avec accomp. de piano (op. 42).
» 1862. — Quatrième Noël, pour soprano-solo et chœur à 3 voix mixtes, avec accomp. d'orgue, de violonc. et de contreb. (Ed. De Vylder, Gand) (op. 43).
» 1863. — I. Deuxième Tantum Ergo, pour basse-solo et chœur à 4 voix mixtes, îd. (op. 44). — 2. Pie Jesu, élégie pour chœur à 4 voix mixtes, id. (op. 45).
» 1864. — I. Chant triomphal à l'unisson, avec accomp. de piano (pour la Société des Mélomanes) (op. 46). — 2. ^ Ni Roi ni Reine, opérabouffe en 2 actes, poème de Fréd. Hennebert, partition chant et piano (Ed. Aug. De Vestel, Gand) (op. 47) (i).
» 1871. — Cinquième Noël, pour ténor-solo et chœur à 4 voix d'hommes, avec accomp. d'orchestre et d'orgue obligé, ou d'orgue, violonc. et contrebasse (texte latin, français . et flamand (Ed. De Vestel, Gand; 2 éd.) (op. 48).
> 1876. — EmbarqueZ'VOu^, mes chers amis!, duettinô pour soprano et
baryton (Ed. Jacqmain, Gand) (op. 49),
> 188 1. — Sixième Noël, pour soprano-solo et chœur à 4 voix mixtes,
avec accomp. d'orgue, de violonc. et contreb. (Ed. De Vestel, Gand) (op. 50).
> 1882. — I. Les Abeilles à leur reine, pour deux soprano et chœur
avec accomp. de piano (op. 51). — 2. Couplets de fête, soli id. (op. 52). — 3. Chant jubilaire, mélodie pour soprano, avec accomp.
(i) Représenté pour la i** fois à Gand le 26 novembre 1864; il renferme une douzaine de morceaux parmi lesquels nous citerons particulièrement Pouverture, une ballade pour soprano et basse, un air de baryton, la chanson à boire pour basse, enfin un trio bouffe pour ténor, baryton et basse; ces divers morceaux firent sensation.
de piano et de violoncelle (op. 53). — 4. Toast, solo, avec accomp. de piano (op. 54).
En 1883. — Couplets de Noces d'argent y solo, id. (op. 55).
> 1884. — Septième Noël, pour ténor-solo et chœur, ou pour soprano
et chœur à 4 voix d'hommes, avec accomp. d'orgue concertant, de violonc. et de contreb. (En publication) (op. 56).
> 1885. — v^ La Truite, bouffonnerie pour une voix avec accomp. de
piano (texte mi-flamand et mi-français) (op. 57). — 2, Jubelzang, poiir voix de baryton-solo et chœur à 4 voix d'hommes, avec accomp. de piano (op. 58). — 3. Huitième Noël, pour ténor-solo et chœur à 4 voix d'hommes, avec accomp. d'orchestre, ou d'orgue, violonc. et contreb. (texte latin, français et flamand (En publication) (op. 59).
T> 1889. — Het Geschenk van Sint-Niklaas, duo d'école avec parlé et gestes, avec accomp. de piano (pour les écoles primaires de filles) (op. 60).
> 1896. — Te Deum, hymne à deux voix égales avec accomp. d'orchestre
ou d'orgue, violonc. et contreb. (op. 61).
Depuis 1896, Désiré Van Reysschoot a entamé plusieurs oeuvres non encore achevées. Nous citerons aussi les morceaux suivants sans n° d'œuvres : i. Deux valses. — 2. Une polka. — 3. Quatre quadrilles, pour petit orchestre. — 4. Une petite cantate pour voix d'hommes avec accomp. de fanfares. — 5. Quelques mélodies.
REYSSCHOOT, Dorsan van, né à Gand le 10 juillet 1870, fils de Désiré Van Reysschoot dont nous venons de donner la biographie. Il fit ses humanités au Collège de S'« Barbe des Jésuites, de 1877 à 1887, jusqu'à la 3° classe inclusivement; il entra au Conservatoire en 1886; il y remporta le i**^ prix d'harmonie (c. moyen) et la 2® mention de piano (c. moyen) en 1888; le \^^ prix de solfège (c. super.) et de contrepoint en i8go; enfin le i®' prix de fugue en 1891.
Dorsan Van Reysschoot fut nommé moniteur d'un cours de solfège individuel le 9 décembre 1890 et d'harmonie pratique pour les jeunes gens, le 7 avril 1891; un arrêté ministériel du 30 décembre 1891 lui a donné le titre de répétiteur; il a été déchargé, le 25 octobre 1892, de son cours de solfège individuel.
Liste de ses compositions dans l'ordre chronologique :
En 1886. — Tantum Ergo (en fa) à 4 voix mixtes avec orgue. » 1887. — L'Eté de la S^ Martin, pour mezzo-soprano; paroles de Besse
de Larzes.
» 1889. — \. O Salutaris à 4 voix égales avec interludes d'orgue ad
libitum. — 2. Tantum ergo (en sol) à 4 voix mixtes avec orgue. —
3. Feuillet d* album pour quatuor à cordes. — 4. Choses d'hiver pour mezzo-soprano; paroles d'Adolphe Hardy (Ed. De Vestel). En 1890. — Tantum ergo (en si-b.) pour ténor-solo et 3 voix d'hommes avec orchestre.
» 189 T. — \. Le réveil du printemps pour ténor avec accomp. de piano, violon et violoncelle; poésie de Georges Belgrade. — 2. Marche pour orchestre. — 3. Transcription pour quatuor à cordes de six feuillets d'album de Schumann. — 4. Les Flamands avant la bataille de Coiirtrai, cantate pour baryton-solo et chœur à deux voix égales, avec accomp. de piano et d'orgue. — 5. Mélodie pour violon et piano.
» 1892. — I. Marche humoristique pour orchestre. — 2. Mathathias, cantate pour bar3rton-solo et sopranû-solo et des voix d'enfants avec accomp. de deux pianos; poésie du D' Claeys (en flamand).
— 3. Ave Maria pour voix de ténor et orgue. — 4. L'heure du Beffroi pour voix de basse et orchestre; poésie de Jean Casier.
> 1893. •— I. Aubade pour voix de ténor avec accomp. de piano; poésie
de Léon Truflier. — 2. Andante du quatuor en collaboration avec MM. Albert Morel de Westgaver et Oscar Roels. — 3. Les Amoureux pour baryton avec accomp. de piano. — 4. Za Sirène, cantate pour quatuor solo et chœur mixte. — 5. Madrigal à Fanchon pour ténor avec accomp. de harpe; poésie de Henri SchweingTûber. — 6. Hosannah à 4 voix égales et orchestre, pour le drame Afrika du chevalier Descamps. — 7. Couplets de circonstance pour noces d'argent; paroles de Pierre Danco.
— 8. Hymne à Némésis et mélodrame hypophrygien à orchestre pour le drame Médée de Ernest Legouvé.
1 1894. — I. Ode au drapeau, chœur à 3 voix d'hommes; poème d'Eddy Levis. — Cette ode fut transcrite pour orchestre d'harmonie par Julien Simar, directeur de la musique du i*' régiment des guides et de la musique particulière du Roi. — 2. ^Marche solennelle pour grand orchestre, couronnée au concours de l'Exposition d'Anvers. (Cette marche fut exécutée sous la direction de l'auteur, à un concert organisé par le Cercle musical de Namur le 13 mai 1897.) — 3. Deux feuillets d'Album pour piano (Edit. par Beyer, Gand). — ^. Le Réveil pour mezzosoprano et piano; poésie de Sully-Prud'homme. — $. Marguerite pour ténor et piano; poésie de Marc Ritt. ^ t. Le chant de Tournai pour basse et piano à 4 mains; poésie de Victor Hugo.
> 1895. — i' Le Roi Léar, poème de Paul CoUin. — 2. Le nouveau
Prêtre, chant de circonstance, pour baryton et piano, à l'occasion d'une ordination. — 3. Trois Plaquettes pour mezzo-soprano
et piano, d'après des poésies de Henri Heîne. — 4. Le Missionnaire pour baryton et piano; poésie de Léon Barbey d'Aurevilly.
En 1896. — I. Fantaisie pour piano et orchestre sur des thèmes orientaux. — 2. A) Aurore sur la mer, b) Extase pour mezzo-soprano et piano; poésie de Lamartine. — • 3. Minuetto pour piano (Edit. Desmeyter à Furnes). — ^. La Légende du bonheur pour mezzosoprano et piano; poésie de Charles Fûster.
» 1897. — I. Saliarelle pour deux pianos. — 2. Trois Méditations poétiques de Lamartine pour mezzo-soprano et piano. — 3. Callirhoé, cantate pour soprano-sol o, ténor-solo, basse-solo et chœur mixte; paroles de Lucien Solvay. — 4. Comala, cantate pour soprano solo, ténor-solo, basse-solo et chœur d'hommes, composée pour le concours dit du Prix de Rome; paroles de Paul Gilson.
» 1898. — I. Cortège nuptiat pour grand orgue. — 2. Musique de scène pour La Fille de Roland. — 3. Une mélodie sur une poésie flamande de Pol de Mont pour le Liederboek de Karel Heyndrickx.
> 1899. — L* Angélus du soir pour baryton et piano; poésie de Angel Rouger.
Nous devons ajouter :
1. Une cinquantaine de leçons de solfège avec ou sans paroles, écrites pour les concours du Conservatoire de Gand (depuis 1892).
