IV. — Mélodies, chansons, etc

\. Kinder lie/de, — 2. L'Ange et V Enfant, — i. Je n'ose pas vous le dire.

— 4. Je suis discret, — 5. Sois ma tendre amie. — 6. De Voisine à Voisin. — 7. Het Onweder, air. — 8. De Verloren 21oon, td.

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ROGIER, Jean-François, né à Gand le 3 mars 18 16. Il fut nommé professeur de trombone au Conservatoire de Gand en 1857(1); il était aussi trombone-solo au Grand-Théâtre. Il mourut le 15 juillet 1859. Le 4 novembre 1860, l'Association des Artistes- Musiciens, avec le concours de la Société royale des Chœurs, organisa une grande matinée musicale à la salle du Trône de Thôtel-de-ville, au profit de M"® V® Rogier, mère de cinq enfants.

ROUCK, Dymphna De, née à Ledeberg le 29 juillet 1879. ^^^^ entra au Conservatoire de Gand en avril 1890; elle y remporta le i®' prix de solfège (c. super.) et le i®' prix de piano (c. super.) en 1895; enfin le i" prix de musique de chambre en 1896.

Mciie Dymphna De Rouck fut chargée, comme monitrice, d*un cours préparatoire de piano le 16 septembre 1895; elle donna sa démission le 15 avril 1899.

SAMUEL, Adolphe-Abraham, naquit à Liège le 11 juillet 1824, dans ce quartier d'Ouire-Meuse où s'élevait Thumble maison qui avait été, en 1741, le berceau de Grétry. Ses parents ayant des goûts artistiques encouragèrent la vocation qui se déclarait chez leurs enfants: mais le père d'Ad. Samuel préférant pour son fils la carrière d'artiste-peintre, celui-ci entra, dès l'âge de sept ans, dans l'atelier de Van Marck; puis il fréquenta les cours de l'Académie de Liège, enfin ceux de l'Académie de Bruxelles jusqu'en 1841. Pendant qu'il se livrait sérieusement à l'étude de la peinture, il apprenait la musique sous la direction de sa sœur Caroline, i®*" prix du Conservatoire de Liège (2); au bout d'un certain temps, le jeune homme se sentant une vocation bien déterminée pour cet art obtint l'autorisation d'entrer au Conservatoire de Liège ; il avait alors huit ans. Il fréquenta la classe de solfège d'Etienne Soubre, puis celle de Franck; moins de trois ans après, il se faisait entendre avec succès, comme pianiste, dans un concert donné par la Société royale ^Emulation. En 1838, les parents d'Ad. Samuel s'établissent à Bruxelles, et l'année suivante, le jeune pianiste trouve l'occasion de se produire dans un concert organisé par l'illustre violoniste belge Charles de BÉriot et la célèbre cantatrice et pianiste Pauline Garcia, plus tard M"« Viardot; Ad. Samuel a sa part dans le succès que remportent les deux grands artistes. Fr. FÉtis remarque le virtuose en herbe et il décide les parents de celui-ci à le faire entrer au Conservatoire de Bruxelles

(1) Plusieurs candidats s'étaient présentés; entres autres MM. H. Vandeisyppen, Guillaume et Gustave De Coster, et Jean De Waele qui succéda à Rogier, en 1859.

(2) M*"** Caroline Samuel naquit à Liège le 1*' novembre 1822. Elève de Daussoigne-Méhul, c'était une excellente pianiste et une musicienne intelligente. Elle mourut d'une maladie de poitrine le 15 mars 1851. On a publié, de sa composition, deux fantaisies pour le piano et des mélodies pour voix-solo avec accompagnement de piano (Bruxelles, Lahou).

pour y achever ses études. Samuel étudie Tharmonie avec Charles Bosselet, le contrepoint et la fugue avec FÉtis, Torgue avec Girschner et le piano avec Michelot; il rempoitc successivement les premiers prix dans toutes les branches. £n mai 184 1, il est nommé répétiteur d'un cours de solfège; Tannée suivante il remporte le i®' prix d'harmonie; il est alors chargé d'une classe de piano et il continue à étudier le contrepoint sous la direction de Fétis et Torgue avec Girschner. A cette époque il abandonne définitivement l'Académie de dessin. Au concours de 1843, Ad. Samuel obtient le i^ prix de composition et le 2^ prix d'orgue; Tannée suivante, le i®' prix d'orgue. En 1845, malgré une maladie de poitrine qui avait mis sa vie en danger, il prend part au Grand Concours de composition musicale, et il obtient d'emblée le prix de Rome avec la cantate Vendetta écrite dans le genre romantico-dramalique très en honneur à cette époque. En 1846 il commence les voyages réglementaires; avant son départ, il avait écrit sa première symphonie et un opéra-comique en trois actes, // a rêve, sur un poème de Baron. Il passe le printemps et une partie de Tété à Leipzig, où il travaille sous la direction de Mendelssohn; au mois de juin il se rend à Berlin où il se lie avec Meyerbeer et il étudie, avec ce grand maître de l'opéra, ce qu'on est convenu d'appeler Tait des effets scéniques; à Dresde il rencontre Ferdinand Hiller. En passant par Prague et Vienne il se rend en Italie, et il arrive à Rome le 23 novembre 1846. Il séjourne pendant près de deux ans dans ce pays de la musique, notamment à Rome et à Naples; il y écrit sa 2« symphonie et un grand-opéra en 4 actes, sur des paroles italiennes : Giovanni da Procida. Revenu à Bruxelles dans l'automne de 1848, il fait représenter au Théâtre de la Monnaie un opéra-comique en deux actes, Madeleine, dont le poème lui avait été confié par Scribe et était dû à Van Nieuwenhuyzen dit Vaëz; puis il compose un poème symphonique, Roland à Roncevatix, exécuté à une séance de l'Académie; enfin un opéra de genre en 3 actes, Les deux Prétendants, poème de Louis Schoonen et qui avait été commandé par le Gouvernement.

Jusqu'à cette époque, le compositeur avait pu se livrer, sans aucun souci, à ses travaux lyriques ; mais sa sœur Caroline, qui était le soutien de la famille, ayant succombé à une maladie de poitrine en 1851, Samuel est obligé d'abandonner momentanément ses grandes entreprises afin de remplir les devoirs de piété filiale. Le voilà professeur et critique musical : il est attaché au National, à VEcho de Bruxelles, puis au Télégramme; de 1850 à 1860 il publie toutes les semaines, dans ces journaux, un feuilleton d'art; il collabore aussi à X Indépendance,

En 1853, il rencontre à Londres Hector Berlioz qui le prend en grande affection; la partie la moins intime de sa correspondance avec l'illustre compositeur a été publiée dans le Ménestrel et reproduite dans l'ouvrage de M. Ad. Jullien.

Malgré ses nombreuses occupations, Samuel ne cesse de se livrer à la composition comme on pourra s'en convaincre en parcourant la liste de ses œuvres. Le Gouvernement le charge de faire la musique de la cantate nationale, poème de Louis Hymans, pour l'inauguration de la Colonne du Congrès; elle fut exécutée, en 1859, lors des fêtes nationales de septembre par une phalange composée d'environ 2200 chanteurs et de 300 instrumentistes; c'est, à cette occasion, que Adolphe Samuel fut nommé Chevalier de l'Ordre de Léopold. L'année suivante, un arrêté royal du 10 septembre 1860 le nomma professeur d'harmonie pratique au Conservatoire de Bruxelles,

Un des principaux litres artistiques de Samuel a été la fondation des Cànceris Populaires : &dx\s la circulaire qu'il lança au commencement de 1865, il disait : « Lâs Concerts populaires de musique classique sont principalement destinés à Texé- « cution des œuvres classiques anciennes et modernes, ainsi qu*à celle d'ouvrages « distingués de compositeurs belges; ils tendent d'une part à élever le niveau moral « et intellectuel du peuple, de l'autre à étendre le goût de la bonne musique; en « outre, ils créent des ressources nouvelles aux artistes de mérite qui composent « nos orchestres et les retiennent dans notre pays >

Son appel eut, dès le principe, le plus brillant succès; il s'était assuré le concours financier de MM. Bischofsheim, Oppenheim, Cassel, Fortamp, Victor van Hoorde, M"* Collart, le sénateur Reyntjens, les notaires Delporte, Lagasse, Portaels, enfin de Leider, secrétaire au Ministère et de Guillaume, Directeur général au Ministère des Finances. Ces Messieurs avaient souscrit des actions de garantie pour les pertes éventuelles sur lesquelles ils ne durent payer que 10 **/o; la Banque de Belgique avançait les fonds. La ville de Bruxelles et l'Etat belge donnèrent chacun un subside de 2000 francs pour une série de dix concerts. Samuel reçut d'abord une indemnité de 100 frs par concert, élevée bientôt à 200. Ces concerts organisés à l'imitation de ceux que Pasdeloup avait donnés à Paris avec un succès colossal, étaient une des rares institutions de vraie culture d'art que possédait Bruxelles : il est certain, comme l'a dit Pougin, que les Concerts populaires imprimèrent une active impulsion nu développement du goût musical, non seulement à Bruxelles, mais dans toute la Belgique; ils firent connaître les meilleures productions de l'Ecole nationale qui jusqu'alors n'avait pas de débouchés, et celles de la jeune école allemande; en même temps ils révélaient au public un certain nombre d'oeuvres importantes de grands maîtres tels que Bach, Mozart, Beethoven, Mendelssohn, Schumann; en i8go, lorsque les Concerts populaires célébrèrent leur jubilé de 25 ans, ce fut avec gratitude et cordiale estime que les convives du banquet commémora tif burent à la santé de leur fondateur (i). Samuel fut aussi quelque temps à la tête d'une entreprise officielle qui ne répondit pas entièrement à ce que le Gouvernement en avait attendu; il s'agit des Festivals de musique classique créés à l'instar des Fêtes musicales du Bas-Rhin (2). Les premières de ces assises se tinrent à Bruxelles en 1869, durant trois journées, dans la nouvelle gare du Midi, dont elles furent même la fête inaugurale. Samuel présida à cette formidable levée de chanteurs, d'archets et de cuivre; il n'y avait pas moins de 1300 chanteurs et de 200 instrumentistes; on exécuta le Messie de Haendel, les Ruines d'Athènes de Beethoven, le Lucifer de Peter Benoit et une symphonie de Samuel. Parmi les solistes figuraient Marie Sasse, Henri Vieuxtemps et Auguste Dupont. Plus de 8000 auditeurs dont beaucoup d'étrangers remplirent la vaste nef, et la recette pour les trois jours dépassa 75.000 francs. A la suite de ces fêtes, Ad. Samuel fuf promu au grade d'Officier de l'Ordre de Léopold.

(i) Des concerts populaires furent organisés plus tard dans d'autres villes : à Bruges par H. Waelpuï (1845 t 1885) en 1870; à Verviers par M. Kefkr en 1874; à Liège par Euo. HuTOY (1844 t 1889) en 1877.

(2) Pour rhistoire des Concerts populaires et des Festivals, voir les notices de Ad. Samuel dans Cinquante ans de liberté (Bruxelles, 18B1, t. III, p. 340 et 355).

tin arrêté du Conseil communal de Gand du i®*^ décembre 1871 chargea Ad. Samuel de la direction du Conservatoire de cette ville; cette nomination fut confirmée par l'arrêté royal du 18 décembre, 1879, lorsque rétablissement fut repris par l'Etat. La même année s'ouvrirent, à Bruxelles, des cours supérieurs destinés aux demoiselles et aux dames qui désiraient compléter ou perfectionner leur éducation; ces cours comprenaient les sciences naturelles, la littérature, l'histoire, etc.; ils se donnaient au Palais des Académies, sauf les cours de chimie et de physique installes au Musée de l'industrie; Ad. Samuel s'était chargé de l'histoire de la musique et ses conférences eurent le plus vif succès.

En 1881, Ad. Samuel est nommé membre du Conseil de perfectionnement pour la musique organisé par l'arrêté royal du 2'] janvier 1881. En 1874, il avait été élu membre effectif de l'Académie royale de Belgique; il fut directeur de la Classe des Beaux-Arts en 1893. En 1885, à l'occasion du cinquantenaire du Conservatoire de Gand, il fut nommé Commandeur de l'Ordre de Léopold; quelques jours après, on offrit à Samuel, à l'occasion de cette promotion, une sérénade, sous la direction de Ch. Miry; après la sérénade tout le monde se réunit dans les salons du Directeur et le corps professoral lui offrit un superbe bronze, la Graziella de Marioton. Lé 9 janvier 1886. les élèves et anciens élèves qui avaient suivi les cours de composition de Samuel, lui présentèrent, à leur tour, son portrait entouré des leurs; à cette occasion M. Arthur Ligy prononça un discours dont nous extrayons le passage suivant : « Vos élèves de la classe de composition vous prient de vouloir « agréer le témoignage de reconnaissance qu'ils offrent à leur cher professeur. Ce « n'est pas sans émotion qu'ils se rappellent ses leçons attrayantes, son enseigne- « ment si clair, son érudition profonde, surtout son obligeance et sa bonté. Dissé- « minés dans diverses parties du pays et même à l'étranger, ils se sont réunis « cependant dans une même pensée et espèrent, comme gage de leur dévouement, « que vous voudrez accepter le souvenir qu'ils vous laissent de leur visite auprès « de vous. Ils y joignent leurs souhaits de bonheur et le vœu qu'ils forment de « vous voir de longues années à la tête du Conservatoire royal de Gand.

« Au nom des élèves, « A. Ligy, P. Heckers, A. D'Hulst, L. Moeremans

et P. Lebrun ».

Un arrêté royal de septembre 1898 décida que des subsides pouvaient être accordés aux compositeurs belges qui font représenter leurs œuvres sur un théâtre du pays, et que l'appréciation des œuvres serait soumise par le Ministre de l'Agriculture et des Travaux publics à un comité nommé par lui. Conformément à cet arrêté, le Ministre désigna MM. Gevaert, Samuel, Dupont, Hubçrti et Tardieu pour faire partie de ce comité.

Ad. Samuel sut donner une forte impulsion artistique aux études musicales de l'établissement dont la direction lui avait été confiée : il institua des cours de solfège pour adultes; il organisa des concerts qui obtinrent bientôt une grande vogue. Il était aussi excellent professeur de contrepoint et de fugue, respectant avec un tact parfait la personnalité de ses élèves et leur laissant une entière liberté d'allure. Nous rappellerons les nombreux succès qu'obtinrent les élèves du Conservatoire de Gand aux concours pour le Prix de Rome (voir les résultats de ces concours, p. 202); en 1897, un fait probablement unique se présenta : quatre élèves de Samuel tous les quatre gantois, se présentèrent à la fois à ce concours.

Le 25 décembre 1896, une manifestation eut lieu au Conservatoire pour célébrer le 25« anniversaire de la nomination d'Ad. Samuel aux fonctions de directeur de cet établissement. Le jubilaire fut congratulé, au nom du corps professoral, par M. Beyer, qui rappela les premiers succès du jeune pianiste et Tinstitution des Concerts populaires à Bruxelles, œuvre d'initiative et qui rendit accessibles à la foule les compositions des jeunes. Il parla aussi du compositeur dont Tœuvre venait d'être si brillamment couronnée par l'oratorio Christus, A la fin de la cérémonie, on découvrit le buste en marbre offert au Maître; c'est une des œuvres les plus belles du sculpteur gantois Louis Mast.

Ad. Samuel était d'origine israélite; il avait épousé une coreligionnaire, M«"« Bertha Emanuel; quelques années avant sa mort, il se convertit avec sa femme au culte catholique : ils furent baptisés dans la chapelle de l'évêché. A dater de ce moment, Ad. Samuel s'adonna tout spécialement à la musique sacrée; il composa plusieurs motets et une messe dont les thèmes empruntés aux mélodies grégoriennes étaient traités d'après un principe nouveau. Cette tentative fut fort discutée. Il produisit aussi son Christus, suite de tableaux de la vie de Jésus- Christ ; on se rappelle encore avec quel éclat cette vaste composition fut exécutée à diverses reprises à Gand, à Bruxelles (concert Ysaye) et en Allemagne. Enfin sa dernière œuvre, un hymne à la Vierge : Assumpta est Maria (transcription de plain-chant), fut achevée le 28 août 1898, quelques semaines seulement avant sa mort.

Au mois de mars 1898, Ad. Samuel avait dirigé trois exécutions du i**"^ concert d'abonnement que le Conservatoire de Gand offrait à ses abonnés et qui se donnaient, pour la première fois, à la Salle des Pas-Perdus (Grand Vestibule) de l'Hôtel de Ville. Le soir même de la dernière séance, le directeur se sentit indisposé et, depuis lors, son état ne fit qu'empirer ; le dimanche, 1 1 septembre à quatre heures et demie de l'après-midi, il expira. Les funérailles eurent lieu le 15 suivant; la cérémonie qui aviit attiré une foule nombreuse, fut digne de l'homme dont le monde musical déplorait unanimement la perte. Avant la levée du corps, M. de Meulenaere, en sa qualité de Président de la Commission administrative du Conservatoire, prit la parole; il dit en tetmes émouvants un suprême adieu à l'homme de talent qui dirigeait depuis tant d'années l'Institution dont la ville de Gand a lieu d'être fière; il rappela que Samuel était une des gloires de notre pays, qu'il fut un maître dans l'art musical, et que le Conservatoire de Gand a largement profité de la science et de la renommée de son éminent directeur; il remémora easuite la longue et brillante carrière artistique du défunt et il termina son oraison funèbre en constatant que Samuel avait été un grand artiste, un grand musicien et un excellent maître dont la Belgique doit s'enorgueillir, enfin un père de famille d'une inépuisable bonté. Un deuxième discours fut prononcé, au nom de l'Académie royale de Belgique, par son Secrétaire perpétuel M. Marchal, remplaçant M. Ch. Tardieu, Directeur de la classe des Beaux-Arts, empêché d'assister à la cérémonie. Ensuite M. Nève prononça quelques paroles de regrets et d'hommage au nom du Gouvernement. Enfin M. Boddaert, Echevin des Beaux-Arts de la ville de Gand, au nom de l'autorité communale, se joignit aux orateurs précédents pour déplorer la mort d'un homme qui laissera de glorieux souvenirs dans le monde musical où il occupait une situation des plus brillantes.

Vers II heures, le cortège funèbre quitta la mortuaire. Après la musique du i« régiment de ligne marchaient d'abord de jeunes élèves du Conservatoire por-

tant des couronnes, puis le cercueil porté par les anciens élèves de Samuel. Les coins du poêle était tenus par MM. Braun, bourgmestre; Marchai, secrétaire de l'Académie; de Meulenaere, président de la Commission administrative du Conservatoire, et Nève, délégué du Gouvernement. Suivaient ensuite les fils et les parents du défunt; derrière eux avaient pris place les membres de la Commission administrative du Conservatoire, le corps professoral, les nombreux collègues et délégués des Conservatoires et des écoles de musique du pays; enfin les élèves du Conservatoire de Gand. Après la célébration à S* Bavon d'un service solennel, Tenterrement eut lieu à Gentbrugge dans le caveau de famille; au cimetière M. Beyer, le plus ancien professeur et faisant fonction de directeur du Conservatoire, fit l'éloge du défunt dans les termes suivants :

« Au nom du corps professoral du Conservatoire royal de Gand je viens rendre « un dernier hommage à celui qui, pendant 27 ans, fut son chef honoré.

« Nommé à la direction de l'Ecole de musique de notre ville en 187 1, Adolphe « Samuel consacra à sa prospérité toute son énergie, son infatigable activité. Il « donna à l'enseignement cette grande impulsion dont les effets sont restés durables. « Par sa haute compétence et son dévouement, il nous a, durant sa longue car- « rière, toujours servi d'exemple et de modèle.

« Des voix compétentes ont dit les mérites de notre savant Directeur comme « compositeur, comme artiste, comme écrivain.

« Je veux me borner à l'accomplissement du devoir qui m'incombe, en exprime mant notre reconnaissance à celui qui fut toujours pour nous un guide sûr et « dévoué.

« Il n'y a pas deux ans, à l'occasion du 25*= anniversaire de sa nomination, « Adolphe Samuel recevait les félicitations du corps professoral. Une manifestation « toute empreinte de cordiale et affectueuse estime, nous avait réunis autour du « Maître vénéré; d'une voix unanime nous lui avions offert nos souhaits de bon- « heur, de longue direction.

« Nos espérances se sont trop tôt évanouies. L'homme dont, à cette époque, « la robuste constitution semblait défier le temps, fut brisé par une cruelle maladie. « Sa santé minée par des secousses répétées, s'évanouit rapidement. Le brillant « chef d'orchestre, si alerte, si vif, si maître de la phalange qu'il était habitué à « conduire aux succès, sentit son bras vaciller ; il dut délaisser les concerts, sa grande « occupation, son œuvre préférée de propagande musicale. Au bout de peu de « semaines, la mort a terrassé sa victime, enlevant au Pays l'une de ses gloires « artistiques, occasionnant au Conservatoire royal de Gand une perte profondé- « ment ressentie, privant une famille éplorée d'un Epoux adoré, d'un Père ten- « drement aimé.

« Cher maître, votre mémoire restera vivante au milieu de nous.

« L'institution à laquelle nous avons l'honneur d'appartenir vous doit son haut « degré de prospérité; vous fûtes le principal artisan du renom dont elle jouit. « Nous n'oublierons jamais le créateur de sa gloire.

« Votre bienveillance, votre sollicitude vous ont conquis notre respectueuse sym- « pathie. Votre souvenir, nous le garderons respecté.

« Cher maître, regretté Directeur, le corps professoral, l'âme émue, vous dit « un dernier adieu! »

Enfin M. Morel de Westgaver, au nom des anciens élèves et des élèves

actuels, prononça quelques paroles de reconnaissance dictées par l'estime et le respect qu'avait su inspirer Samuel à tous ceux qui avaient été appelés à profiter de ses connaissances et de son enseignement.

Nous finirons ici cette biographie par un portrait frappant de ressemblance, dû à la plume féconde du savant musicologue Maurice Kufferath, et paru dans le GutWe mmical du i8 septembre 1898 (p. 672) : «C'était une physionomie curieuse « et attachante que celle de ce petit homme au crâne chauve, au type sémite « extraordinairement prononcé, dont le regard inquiet et malicieux perçait derrière « une paire de lunettes énormes, dont le parler, en un singulier mélange d'accents « liégeois, germanique et français, précipitait, traînait ou chantait alternativement « certaines syllabes; toujours agité, ayant gardé, malgré l'âge, une vivacité surpre- « nante d'allure, et dans la conversation duquel on démêlait vite un esprit lettré, « un cerveau très actif, un musicien très érudit. »

Liste des compositions d'Ad. Samuel, d'après l'ordre chronologique :

En 1835. — Sonate pour piano, en mi bémol (op. i).

> 1839. — "^Ouverture de concert en ré (op. 2).

> 1841. — "^Concerto pour clarinette et orchestre (op. 3).

» 1843. — Jeanne d'Arc, cantate pour soprano et orchestre (op. 4).

> 1844. — ^Quatiior pour instruments à archets en mi bémol (op. 5). » 1845 et 1846. — . I. ^La Vendetta, cantate pour soprano-solo et orchestre

composée pour le concours dit du Prix de Rome (op. 6). — 2, Tl a fêvé, opéra-comique en 3 actes, poème de Baron (op. 7). — 3. */" symphonie, en la majeur (op. 8).

> 1847. — *^"*« symphonie, en la mineur, exécutée au Conservatoire de

Bruxelles, en septembre 1849 (op. 9).

> 1848, — '^Giovanni da Procida, grand opéra en 4 actes, paroles ita-

liennes (op. 10).

> 1849. "~ ï' ^Madeleine, opéra-comique en deux actes, poème d'Eug.

Scribe et Gust. Vaôz, représenté au Théâtre de la Monnaie à Bruxelles le 19 décembre 1849(1) (op. 11). — 2. ^ Cours d' accompagnement de la basse chiffrée (Edit. Schott frères, Bruxelles).

> 1850. — i. Le Coche et la Mouche, fable de La Fontaine, avec

accomp. de piano. — 2. ^Roland à Roncevaux, fragments symphoniques (op. 12). — i,^ Hymne funéraire pour voix d'hommes sans accomp., poésie de Ch. Potvin (op. 13). » 1851. — 1. Pâle Etoile du soir, chœur pour voix d'hommes sans accomp., poésie d'Alfred de Musset (Edit. J.-B. Katto, Bruxelles) (op. 14). — 2. "^Deux chœurs à trois voix, sans accomp., paroles de M"*® Ruelens (id.) (op. 14^"). — 3. La Colombe, mélodie antique pour une voix et piano, poésie de Jules Lacroix (dans le tes-

(i) Voir l'analyse faite par Edouard Fétis indépendance^ 24 décembre 1849).

tament de César publié par Meine) (op. 15). — 4. Chœur pour Esther de Racine, pour voix de femmes et piano (Ed. Schott); et chœur pour voix mixtes avec orchestre (op. 16). — 5. ^Les deux Prétendants, opéra-comique en trois actes, paroles de Louis Schoonen (i) (op. 17), — 6. ^ Deux Mélodies pour le piano : cù) Simple mélodie, b) Sérénade espagnole (Ed. Schott) (op. 18). En 1852. — x."^ Quatre Motets : A) Ave Maria, B) Salve Regina, ç^ Pater Noster, d) Tantum Ergo pour chœurs et orgue (Publiés chez Schott) (op. 19). — 2."^ Deux mélodies 'ÇOMT chant et piano, poésie de Victor Hugo (tirée des châtiments) (Publiées chez Pauweloos, Bruxelles) (op. 2o)> — 3. Z^^ Femelle? Elle est morte, mélodie, poésie de Victor Hugo (des Cliâtiments) (op. 21). — 4. Chansons populaires (les Châtiments) (op. 22), » 1853. — i.*Za Prière, chœur à 3 voix égales, paroles de M™® Ruelens (Louise Stappaerts) et Vite une chanson (Edit. J.-B. Katto, Bruxelles) (op. 2:^"^). — 2. ^Quatre jchœurs pour 3 voix égales et piano (Publiés chez Meyne) (op. 23). — 3. ^Quatre mélodies, chansons de Printemps, poésie de Van Hasselt (op. 24),

> 1854. — "^L'Heure de la Retraite, opéra-comique en deux actes, poème

d'Eug. Van Bemmel (op. 25).

> 1855. — I. ^Musique mélodramatique pour le drame de Potvin Les

Gueux, pour orchestre, solos et chœur (op. 26). — 2. L'Union fait la Force, cantate pour voix d'hommes et fanfare, poème

de Lefèvre (composée pour le jubilé de Léopold I) (op. 27). » 1858. — *j™® symphonie, en mi mineur (2) (op. 28). » 1859. — * Cantate nationale pour deux chœurs et harmonie; poésie de