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ОбщечеловЪ ческое содержане пушкинской сказки о золотомъ пътушкВ,—этой поучительной трагикомеди о гибельныхъ послздетыяхъ людекихь страстей и слабостей,—позволяетъ отнести ея ДЪйстве къ любому времени и мЪету. Тексть Пуш- ° кина не даетъ намъ въ этомъ отношен!и указай, отдЪВлываясь обычными сказочными прибаутками („нЪгд» въ тридевятомъ царетвЪ, въ тридесятомъ государствЪ“). Однако имя Додона, нЪкоторые мотивы фабулы, премы изложевшя достаточно обнаруживаютъ желаше поэта дать въ названномъ произведенйи (такъ же, какъ и въ „СалтанЪ“) художественный образецъ русской лубочной сказки, являющШся синтезомъ необыкновенныхъ приключеый „Ббовы-королевича“ или „Круслана Лазаревича“ и юмористическаго нравоописанйя „Ерша Щетинника“. Поэтому, несмотря на восточное происхожneHie многихъ мотивовъ и итальянсмя имена (Duodo, Guidone), оставппяся въ наслЪдетво отъ западныхъ посредниковъ по позаимствованю сюжета съ Востока, во всЪхъ бытовыхъ подробностяхъ этихъ сказокъ глядятъ крутые нравы и неуклюжая обстановка древнерусскаго жизненнаго уклада, привлекательная для русскаго художника благодаря своей аляповатой, но яркой и самобытной пестротЪ.

Другое замЪчане He менЪе важно.

Неисчерпаемо богатый вымыселъ сказки о IlBтушкЪ, вопреки кажущейся ея простотЪ, насквозь проникнутъ какою-то особою загадочностью. Я говорю при этомъ не объ извЪетныхъ стихахъ,

Добрымъ молодцамъ урокъ,— въ которыхъ только указывается вообще на BO3можность вывести изъ сказки полезное нравоучеше,—но о той тайнЪ, которою окутаны у Пушкина взаимныя отношеншя фантастическихъ существъ сказки — звЪздочета и шемаханской царицы. Въ самомъ дЪлЪ, состоять они въ общемъ заговорЪ противъ Додона или же сошлись въ нападеши на бЪднягу независимо и случайно, — у Пушкина совершенно невыяснено. Подробная сценическая обработка не могла мириться съ подобнымъ шаткимъ основашемъ, было необходимо предварительно съ полною опредзленностью разрЪшить по своему эту загадку, и хотя недосказанность составляла своеобразную прелесть сказки, но съ другой стороны еще болЪе настоятельныя требован!я понятности пьесы вынуждаютъ автора передать въ двухъ словахъ смыслъ происходящаго на сценЪ.

Préface.

Le caractère purement humain du conte de Pouchkine, le Cog d'or,—cette tragi-comédie instructive sur les suites funestes des passions et des faiblesses humainés—permet d'en situer l'intrigue dans n'importe quel lieu et à n'importe quelle époque. Sur ces points le texte de Pouchkine ne précise rien: il n'offre que les formules ordinaires des contes: , Dans un certain royaume fort lointain“, ,dans un pays situé aux confins du monde“. Cependant le nom Dodôn, quelques détails du conte et certaines expressions témoignent assez du désir qu'avait le poète de donner à son oeuvre (comme П l’a fait aussi pour le „Сотце du roi Saltän“) l'équivalent artistique d’un conte populaire russe, du genre de ceux où sont narrés les exploits de Bova le fils de roi, de Yérouslan Lazarévitch, ou encore de Ercha Chtchétinnik avec ses humoristiques tableaux de moeurs.

C’est pourquoi, malgré l’origine orientale de plus d’un détail et malgré les noms italiens Duodo, Guidone, où se reconnaît la trace d’infiltrations orientales, tout ce qui constitue le caractère historique du conte, retrace les moeurs simples, la vie quotidienne du peuple russe, avec cette couleur rude et forte, cette exubérance et cette liberté si chères aux artistes.

Aux représentations il faut, si l’on veut ne point compromettre le cachet particulier de l’oeuvre, veiller attentivement, en се qui concerne la mise еп scène, à la réalisation de tous les points mentionnés.

Voici une seconde remarque non moins importante:

La donnée du Coq d’or, pleine de richesse en dépit de son apparente simplicité, renferme une grande part de mystère. Je ne pense point tant au distique célèbre:

Certes ce n’est qu'une fable,

Mais la morale en est louable— qui souligne l’enseignement général du conte, qu’au mystère qu'a jété Pouchkine sur les accointances existant entre les personnages fantastiques de son conte: l’Astrologue et la Reine.

Ont-ils ourdi un complot contre Dodôn? Est-ce par hasard que, l’un et l’autre prêts à circonvenir le roi, ils se rencontrent? Pouchkine n’en dit rien, et cependant il importe de résoudre cette question, de manière à rendre clair le jeu scénique.

Les sous-entendus constituent la principale beauté du conte. Mais pour que la pièce soit claire, l’auteur se sent tenu d'expliquer en quelques mots се qui se passe sur la scène.

Les spectateurs assistent à la lutte furieuse qu’entreprit, il y a plusieurs siècles, un magicien, encore vivant aujourd'hui, pour soumettre à sa puissance magique la fille des divinités aériennes. N'ayant pu la vaincre lui-même, il entreprend de l'obtenir par l'entremise de Dodôn. Mais, comme on le sait, il échoue: et en manière de consolation, il présente aux spectateurs, dans sa lanterne magique, l’histoire de l’ingratitude odieuse de Dodôn.

5) Партя ЗвЪздочета написана для рЪдко ветрЪчающагося голоса фепоге-а то. Таковой ръдьй roлосъ можетъ быть замЪненъ обыкновеннымъ BHсокимъ лирическимъ теноромъ съ хорошимь U сильнымо фальцетомь, для чего въ парти ЗвЪздочета имъются и соотвЪтетвуюпия замЪны.

6) Для небольшой и однообразной парти Золотого пътушка (зоргапо или BHICOKiÏ те72о-зоргапо въ кулисахъ) требуется сильный и звучный голосъ.

Remarques du compositeur.

1) Le compositeur n’admet aucune coupure.

2) Souvent, des interprètes mèlent aux récitatifs une sorte de parlé; des murmures ou des exclamations, croyant par là obtenir des effets comiques, dramatiques ou réalistes. Or, ces altérations ne font qu'interrompre l’ordre mélodique et harmonique de l’opéra, et par conséquent l’impression est amoindrie d'autant. Loin d'ajouter à la force, elles font tâche dans la musique. Le compositeur exige donc que dans tous ses opéras, les artistes interprètent leurs parties avec la plus grande fidélité.

3) Les mouvements métronomiques donnés, doivent faire force de loi. Certes, les chanteurs doivent se garder d’une interprétation machinalement métronomique: au contraire, la plus grande latitude leur est laissée. Mais le compositeur n’admet aucun changement de mouvement trop sensible.

4) Comme dans ses préfaces antérieures, le compositeur croit devoir insister sur le point suivant: dans les passages de caractère lyrique, les artistes qui sont sur le théâtre, mais ne chantent point, ne doivent pas détourner à leur profit l'attention du public par des jeux de scène exagérés: un opéra est avant tout une oeuvre musicale.

5) Le rôle de l’Astrologue est écrit pour une voix fort peu répandue: celle de tenor-altino. Mais il pourra être confié à un ténor lyrique pourvu d’un bon et fort fausset, en vue de quoi il est pointé.

6) Le petit rôle du Coq (soprano ou mezzo aigu) exige une voix iorte et sonore.

7) Les danses de la Reine et de Dodôn, au deuxième acte, doivent être réglés de manière à ne point gêner la respiration des chanteurs par des mouvements trop vifs ou trop brusques.

р О НОО, в оо ар в с Царевичь Гидон и Tera pe:

Царевичъ Афронъ........ . bapumons.

У а ое ES PE TCS.

Personnages.

ЕО ОО А. Ве О ое 0707 О О о о а Porv ton.

т О base О И В ода о о О В ОО о ао, La reine de Chémakhà . . . . . . . . Soprano. LERCOURT CRE Оно

Золотой пътушокъ. а о бр Небылица въ лицахъ. Comte fable.

Опера въ 3-хъ A'BACTBIAX'E. Opéra en trois actes.