ISABELLE

Isabelle ou Elizabeth d'Angouléme, reine d'Angleterre, était fille du comte d’Angoulême, Aimar, et d’Alix de Courtenay. Elle était fiancée au comte de la Marche, HuguesIX, quand Jean sans Peur l’enleva et l’épousa. Veuve du roi d’Angleterre, elle se remariait au mois d'avril 1220, au fils de son premier fiancé, Hugues X. Après uneévie {ort "peu exemplaire, — ses sujets l'avaient surnommée Jézabel! — elle mourut à Fontevrault, où elle s'était retirée pour faire pénitence, le 4, juin : 1246, C’est” la mère d'Henri I.

La reine est couronnée, la tête enveloppée d’une guimpe

et soutenue par un coussin; elle tient les mains croisées sur la poitrine. Elle est vêtue d’un sureot échancré qui laisse voir le haut de la cotte attachée come celle d’'Eléonore, par une fibule. Le surcot, fixé à la taille par une ceinture, y forme quelques plis moins fins que ceux de la figure précédente. Elle porte un manteau retenu par une cordelière lâche et dégageant le buste. Le pan droit est relevé et le pan gauche se fond dans les plis du surcot.

La statue bien conservée est en bois et mesure 1",80. Elle date du milieu du x1n° siecle,

Isabelle.

Les lutteurs. — Nous sommes dans l'actualité. Au mois de mai 1911, en refaisant la façade d’une maison du numéro 11 de la place de la Cathédrale, à Chartres, on découvrait sous une couche de gravats six magnifiques tympans sculptés, dont les deux que nous reproduisons en haut de cette page et qui représentent des lutteurs et des personnages accroupis devant une table de jeu. Les deux lutteurs revêtus d’un vêtement très simple, retenu à la taille par une ceinture, portent des chaussons. Les joueurs de dés sont penchés sur le plateau où sont jetés trois dés.

Cette maison date du xiit siècle. Comme l’a établi M. Jusselin, elle fut bâtie vers 1260. En parcourant l'album de Villard de Honnecourt, on remarque les deux croquis que nous reproduisons, qui semblent prouver que cet architecte avait vu ces sculptures en passant par Chartres et qu'il les avait dessinées de souvenir.

Nous trouvons encore des représentations de lutteurs dans les piliers de l’église abbatiale de Souillac (x siècle); mais ici, le costume se précise. Les combat-

tants ont un costume spécial, une espèce de caleçon sur le-

quel on voit des glands uneceinture ont le torse faitsupposer re à des pro Ils ont les leur jupon par une cour

des clefs et suspendus à de cuir. Ils DUHMÉLMIOUL qu'on a affaifessionnels.

pieds nus et est-rétenn roie qui pas-

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Bourgeois de Châlons (Gaignières).

Sceau de majesté, au pavillon de Philippe V le Long, second fils de Philippe le Bel (1316-1322). Le roi est assis sur un trône, dont le dossier est recouvert d’une tenture semée de fleurs de lis. Les deux bras sont terminés par des têtes de lion. De la main droite, le roi tient un sceptre fleuronné ; de la main gauche, un bâton avec une main de justice à une extrémité.

Le manteau est rattaché sur Pépaule droite.

Philippe était d’une taille élevée, et le mot latin magnus à été traduit en français par Long. Bel homme, comme ses deux frères.

serait entre les jambes. Cette planche nous a semblé présenter un grand intérêt au point de

- vue des mœurs du xn° siècle, — date des sculp-

tures de Souillac et des costumes spéciaux des lutteurs qui n’ont guère changé, naturellement. Les visages, barbus ou non, sont fort curieux.

Michel Papelart, bourgeois de Châlons, d’après sa pierre tombale. Il est couvert d’un manteau avec capuchon. Sur la tête un calot pointu et sur le front la mèche de cheveux appelée dorentot.

Ce bourgeois se nomme, en réalité, Michel, le Papelart, de Blé. Il était très riche. Avec sa femme, Marguerite, «€ charitable aux pauvres », ils firent bâtir, à leurs frais, la chapelle, le dortoir, l’infirmerie et la cuisine du couvent des Cordeliers : une des deux pierres tombales se voit encore aujourd’hui à la cathédrale de Châlons.

Sceau à l'effigie de Philippe le Long (Archives nationales).

43 LerCostumescriRenmArance

Blanche de France, morte en 1393, fille de Charles IV le Bel et femme de Philippe, due d'Orléans, par Hennequin de Liége. La coiffure est celle des religieuses, suivant quelques auteurs. Le voile qui tombe sur son front et la mentonnière qui cache les joues et le cou, ne laissent voir que le milieu du visage.

Pour nous, cet arrangement n'est pas réservé exclusivement aux religieuses et nous le voyons porté par des femmes qui n'ont pas fait de vœux, telles “que des veuves.

On comparera cette tête avec celle d’Isabeau de Bavière.

Blanche de France (Trocadéro).

Sceau d’un très bel arrangement et bien conservé de Jeanne de Bourgogne, première femme de Philippe de Valois (1344).

Reine debout, vue de face, couronnée, en robe et manteau croisé par devant et rattaché "à la ceinture.A dextre, l’écu de France, à senestre, l’écu de Bourgogne- Duché ancien, bandé d’or et d'azur de six pièces à la bordure de gueules.

Dans la main gauche, fleur à longue tige; dans la droite, le sceptre fleuronné.

Dans le fond, une tenture soutenue par des anges.

1344. 11 avril. Décor remarquable.

Sccau de Jeanne de Bourgogne (Archives nationales).

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La maison des musiciens de la rue du Tambour, à Reims, est « le plus curieux et le plus bel exemple d'architecture au moyen à suivant l'expression de Didron: et, en parlant des cinq statues de la façade, Louis Gonse écrit : « Tout concourt à classer ces morceaux comme des œuvres de maitre et à les placer au nombre des chefs-d'œuvre de la statuaire champenoise au xu° siècle. »

Ces cinq statues représentent, au centre. un fauconnier.

faucon au poing, dont l'oiseau est perdu depuis longtemps:

un joueur de harpe, dont la harpe est tombée et s'est brisée : un tambourinaire avec flûte et tambourin: un joueur de riole, dont le bras gauche est tombé ainsi qu'une jambe, et un cornemuseux.

Nous donnons deux de ces statues : le joueur de viole, couronné de son chapel de roses, avec son archet de fer d'une forme si élégante.

et le joueur de tambourin.

Ces figures sont assises et remarquables par la vérité de leurs atütudes.

Nous retrouverons plus loin un autre exemple de tambourinaire.

Voici done un orchestre, composé dun violoniste, pour le chant ou la haute-contre. d'un flüûtiste avec tambourin, ‘et d'un harpiste pour l'accompagnement. Ces trois musiciens jouant Maison des musiciens de Reims (détail. simultanément, 1l est probable qu'au x Siècle on n'ignorait pas tout à fait la musique, comme on le croit sénéralement, à tort. On ne peut admettre que les instruments jouaient à l'unisson, et 1l faut bien penser que le violoniste devait être assez habile. Quel genre de musique exécutaient-ils ? Malgré les progrès faits actuellement dans la connaissance de la musique ancienne, nous ne croyons pas la question facile à trancher. Si on a retrouvé des chansons du temps de saint Louis, a-t-on des airs notés pour instruments à cette époque? Nous en doutons; mais rien ne prouve qu'on n'en retrouvera pas quelque jour.

Dans tous les cas, la musique était assez en honneur pour que les Champenois aient cru devoir lui élever ces petits monuments.

Les reproductions de musiciens du xvi° siècle que nous donnons plus loin, nous démontrent que, deux à trois cents ans plus tard, il y avait des artistes exécutants de premier ordre, hommes et femmes : leur costume seul est l'indice de leur virtuosité.

De plus, l'orgue à main que nous avons rencontré sur un pont de Paris, en 1317, est la preuve que l'orgue de Barbarie ne date pas d'hier, et que le peuple de Paris — et de Champagne — a toujours aimé la musique.

Cette digression nous permet de constater que « l’harmonie »

ne date pas d'hier, et que si les « quintes successives » du moyen âge avaient été aban- « données, elles reparaissent aujourd’hui; du moins, c’est l'opinion des musicographes.

Reicha les prohibait; lécole moderne les admet. Quesuon de goûts, comme pour les costumes !

Maison des musiciens de Reims (détail).

Marguerite Papelart, bourgeoise de Châlons, présente celte particularité que la cordelière de son manteau est passée par-dessus sa coiffure, ce qui explique pourquoi cette cordelière n'est jamais tendue, mais toujours lâche. Elle à une ceinture curieuse comme décoration. Le reste du costume est connu.

Nous donnons, ailleurs, le costume de son mari, dont le nom est de Blé, dit le Pape-

lart. Bourgeoise de Chälons (Gaignières).

Quatorzième siècle

Le sceau d’Isabeau de Bavière représente la reine couronnée, sans manteau, tenant de la main droite un sceptre fleuronné, tandis que la main gauche porte une fleur. La tenture, semée de fleur de lis, qui forme le fond du sceau, est soutenue par des anges. L’arrangement de l'encadrement ne tres élégant, mais malheureusement abimé.

Michel le Sayne, bourgeois de Chàlons, mort en 1337. Il a le Ge enlot sous son bonnet. Manteau à capuchon et manches de la tunique garnies de petits boutons. Ses armes, deux poignards en sautoir, étaient gravées sur son tombeau aux Jacobins de Châlons-sur- Marne.

Bourgeois de Chälons (Gaignières).

Bourgeoïise du xiv° siècle (Gaignières),

Bourgeoise du xi1v° siècle. Sur ce costume, on voit fort bien la main droite ; jouer avec ie D dilière du manteau, qui est doublé de menu vair.

Marguerite Loucart, xiv° siècle (Gaignières).

Le sceau de Jean II le Bon, 1353, nous présente le roi assis sur un trône garni d'étoftes. Les bras du siège sont terminés par deux oiseaux et les pieds du monarque s'appuient sur deux lions. Il ent dans la main droite un sceptre fleuri et dans la main gauche la main de justice. Il porte les cheveux longs et la tête est surmontée d’un dais déjà vu.

Marguerite, veuve de Jacques Loucart, chevalier, porte un plastron fourré d’'hermine et a les manches à petits boutons. Les bras sont passés dans les échancrures des manches tombantes du manteau, qui traînent jusqu’à terre. — Notons les boutons du cuculle de cette bourgeoise avec leurs boutonnières.

Bourgeoise du xiv° siècle (Gaignières).

Quatorzième siècle

Charles VIT. — Sceaude majesté, manteau agrafé sur l'épaule droite — main de justice et sceptre fleuronné. Les pieds du roi appuyés sur des lions, fond semé de fleurs de lis.

La coiffure de cette bourgeoise de Paris, en 1372, a une forme élévante et cache entièrement la chevelure. Le corsage est droit, mais la partie la plus curieuse est la manchette qui encadre les mains. La ceinture, un simple ruban noué par devant, retient un chapelet. Ce costume est peut-être celui d’une béguine ou religieuse.

Pierre de Carville, maître ès arts, maire de Rouen, mort en 1307.

Il a un manteau à capuchon garni de manches courtes et fourrées et au moins deux tuniques fourrées également.

Bourgeoise du xiv®° siècle (Gaignières).

Picrre de Carville (Gaignières).

Jean Bureau, sire de la Rivière, mort en 1400, conseiller des rois Charles V et Charles VI.

Le visage rasé, les cheveux tombant droit et coupés à la hauteur des oreilles, coiffé d’un chapeau bas en forme de mortier, il tourne la tête vers la droite; de la main droite, il relève le pan de la cape qui recouvre la robe et tient ses gants de la gauche.

Nous donnons la garde-robe d’un grand seigneur à cette époque, en 1396 : Jaquette de futaine blanche à franges de fil noir; doublure en toile noire; robes de soie, de velours, de satin, de drap de soie; platènes d’or et bezans d’or ronds pour les jaques; lacets; bottines rouges et noires; bottines à armer; souliers houssés qui ferment à crochetz sur le col du pied ; houppelandes garnies de menu vair; manteaux à chevaucher en fin noir de Londres, doublés en fin rouge de Malines; couvre-chefs, brayes, chausses, coiffes, peignes, ciseaux, rasoirs, None gants, aiguillettes, etc. (Bagages du S' de LL dar partant en Hongrie).

Jeanne de Meulan, d’une famille illustre, meurt en 1343, huit ans avant ee ne son mari, Philippe

To ee de Clère, chevalier.

{Cathédrale d'Amiens. Tour Elle fut enterrée septentrionale). aux Jacobins de

iouen. Son costume est très riche. Elle a un manteau garni de manches dont on aperçoit les échancrures.

Son corsage est recouvert d’un plastron fourré de menu vair. La coiffure rappelle celle de Valentine de Milan, et le visage est encadré de deux nattes épaisses retombant de chaque côté de la tête.

L'histoire de Paris compte deux familles de Meulan : l’une, de noblesse fort ancienne, qui posséda le monceau saint Gervais; l’autre, de notables bourgeois, qui jouèrent des rôles importants dans + municipalité parisienne.

Jeanne appartenait à la première.

C’est un de ses ancêtres, Robert de Meulan, qui avait réussi à prendre Paris, en AIMAS pendant que Louis VI était à Melun. Le roi, prévenu, revint aussitôt chasser l’agresseur.

Jeanne de Meulan (Gaignières).

Quatorzième siècle

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