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, C'est la reine Margot enfant.

Marguerite de France (Chantilly)

Sous ‘Charles IX, le manteau court ou cape, brodé de filets en or parallèles sur les bords, est toujours de mode. On y ajoute parfois un capuchon, un collet droit, un collet rabatlu, avec ou sans manches.

Le pourpoint de velours ou de soie, uni ou à erevés, est soutenu par un buse et descend fort bas.

Les chausses bouffantes sont garnies, c’est-àdire rembourrées intérieurement, et sont souvent à ‘aiesavecentre-deux portant des motifs qui se répètent.

Les jambes sont enfilées dans des bas très longs, üssés ou tricotés, ou des maillots, et sont d’une couleur appareillée aux chausses.

La toque, en velours ou en soie, doit avoir, à l’intéricur, une garniture en brin d’osier ou en fil d’archal, pour ne pas se déformer.

Son bord est entouré d’une ganse où d'un galon assez large, chargé de pierres lines et de perles, qui permet à la toque de se main. tenir sur la tête en la resserrant, car les toques n’ont pas de jugulaires. On les ‘porte gaillardement sur l'oreille: chez les gens sérieux et les vieillards, la toque est placée horizontalement.

Les collerettes à godron sont soit en linon uni, soit en dentelles, chez les raflinés. Enfin les colliers sont en perles montées de toutes les facons, soit seules, soit avec des pierres : les parures, ainsi que les boutons des Pourpoints, atteignaient des prix exorbitants. Ce portrait de Charles IX se trouve au Louvre.

Aujourd’hui, grâce aux modernes publications des livres de Comptes, nous connaissons le prix des costumes depuis le xur° siècle dans leurs plus petits détails. Nous pourrions dire le prix d’une aouillée de fil du temps de saint Louis. Nous SAVOns, autre curieux exemple, le prix d’une arbalète et de tous ses organes sous Philippe- Auguste.

Pour les époques modernes, c’est-à-dire à partir du xvr° siècle, les nombreux inventaires publiés ne nous laissent rien à désirer. Il est bien entendu que nous renvoyons toujours à l'Histoire économique de la propriété de d’Avenel.

Seizième siècle 153

Lors de l'entrée d’'Elisabeth d'Autriche à Paris, en 1571, les princesses de sa suite étaient montées sur des haquenées couvertes d’une selle portant une planchette. Elles étaient accompagnées d’écuyers à pied qui soutenaient la queue de leurs robes atteignant de 5 à 7 aunes de longueur. La queue de la reine avait 20 aunes. En comptant ! mètre au moins, pourune aune, nous voyons que cette queue, une des plus longues que mentionne l’histoire, atteignait plunde 0Nmètres. Pour peu que la robe füt en soie, elle devait coûter un prix fort élevé.

Sur son portrait, la reine a un toquet à plumes, entouré d’une ceinture enrichie nde perles fines, disposées autour d'un fleuron de picrres précieuses et formant des motifs répétés, séparés par deux perles plus grosses. Les cheveux sont relevés sur le front. Le visage encadré dans une collerette àtuvaux ou fraise godronnée en dentelle, corsage montant, en velours avec une garniture de boutons en orfevrerie, chargés {de perles. Ces mêmes boutons forment un collier au collet du corsage. Manches rembourrées aux épaules, avec crevés séparés par des perles aux entournures. Enfin, un collier à double rangée de perles fines complète le costume de la femme de Charles IX.

Nous savons qu'on était parvenu, depuis plusieurs siècles, à imiter les pierres fines en colorant des verres taillés. On pouvait donc, à la rigueur, produire des pierres fausses. Mais pour les perles, c’est une autre affaire. La perle fausse qui se fabrique avec des écailles d’ablettes est une invention relativement récente : au xvi° siècle, il n’y avait pas de perles fausses. On peut donc ainsi se faire une idée des prix atteints par les garnitures de perles à cette époque. Elles représentaient des sommes considérables, et Dieu sait si on les ménageait!