I. Scène d'intérieur
< En emprantant au manuscrit de Froissart la scène d'intérieur qui figure en cette planche,
nous ne nous proposons que d'utiliser ce que cette miniature fait connaitre de certains usages, ce qui s'y rattache aux éléments décoratifs, au mobiher, etc. Toutefois, comme cette peinture naïve retrace une action historique dont les personnages sont de la plus haute qualité, et que l'importance de cette noblesse est utile pour faire ressortir le caractère de certaines mœurs féodales, nous pensons qu'il y a intérêt à fournir l'explication de cette scène. La miniature est du quinzième siècle ; selon l'usage des peintres du moyen âge, les costumes sont ceux de l'époque du peintre, du temps de Charles VII environ ; mais l'action représentée est du quatorzième siècle, et offre un des incidents de la première phase de la' guerre de cent ans, commencée en 1340.
Jean II le Bon, monté sur le trône de France en 1350, avait fait exécuter, sans l'avoir entendu, le connétable Raoul de Nesle, comte d'Eu, en Normandie, comme vendu aux Anglais. Cet acte arbitraire qui révolta les grands, amena, entre autres conséquences, l'assassinat du connétable messire Charles d'Espagne, dont le roi saisit les auteurs qu'il fit décapiter. • Voici le récit de Froissart :
« Le mardi 5 avril 1356, après la mikaresme, le Roy de France se partit le matin avant le jour de Meneville, tout armé, accompagné d'environ cent lances, entre lesquelles estoient
le comte d'Anjou , son fils ; le duc d'Orléans, son frère ; messire Jehan d'Artois, comte d'Eu ; messire Charles, son frère, cousins germains dudit roy; le comte de Tancarville; messire Arnoul d'Andrelien, maréchal de France ; et plusieurs autres jusques au nombre dessusdit.
« Et vint droit au château de Eouen par l'huis de derrière sans entrer dans la ville , et trouva en la salle dusdit château, assis à disner, Charles, son fils aîné, dnc de Normandie; Charles, roy de Navarre; Jean, comte de Harcourt ; les seigneurs de Preau, de Gra ville, et de Clerc ; messire Loys et messire Guillaume de Harcourt, frère dudit comte ; messire Forqnet de Frequant ; le sieur de Tournebeu ; M. Maubué de Mainesmares, et les sieurs Colinet Doublet^ et Jehan de Bantabu et autres, si les fit emprisonner en diverses chambres de ce château. Parce que depuis la réconciliation faite de la mort de messire Charles d'Espagne, connétable de France, le roy de Navarre avoit machiné et traité plusieurs choses ou dommage, déshonneur et mal du Koy de France et de son roïaume... Et là fit le Roy mener en deux charrettes les dits comte de Harcourt, le seigneur de Graville, MM. Maubué et Colinet Doublet. Et illec leur furent leurs têtes coupées. Après furent traînez tous quatre jusques au gibet. Après et lendemain délivra le Roy de France tous les autres hommes, excepté quatre, sçavoir le roy de Navarre qui fut mené à Paris en prison au Louvre, et depuis au Chastellet... »
Ainsi qu'on le sait, Charles le Mauvais en devait sortir l'année d'après, délivré par l'assemblée des états généraux de 1357, tandis que Jean , le prisonnier de Poitiers, était conduit à la tour de Londres.
L'explication donnée par Froissart de cette irruption en plein jour au cœur même d'un château fort (car à cette époque il faut toujours entendre d'un château, un palais, sinon un donjon, entouré au moins d'une enceinte fortifiée), irruption d'une soudaineté telle que les chefs de la place sont surpris pendant leur repas sans qu'aucune alarme ait été donnée, cette explication qui consiste à dire que le roi s'introduisit avec sa troupe par l'huis de derrière, est assurément insuffisante pour quiconque a seulement entrevu les précautions prises dans les châteaux forts du moyen âge, les enceintes doubles et triples, les détours à suivre, les poternes, les ponts-levis intérieurs à franchir. Sans parler de la connivence intérieure, que le seul silence des guetteurs à l'approche d'une troupe de cent lances, soit cinq ou six cents hommes, à cinq ou six hommes par lance fournie, indique suffisamment, il faut savoir que le suzerain justicier, pénétrant d'une façon aussi surprenante dans le château de Rouen, usait d'un autre droit que celui de la force . Ce droit remontait aux successem-s de Louis le Gros. Après la grande chasse faite à tous les petits tyrans qui, depuis Charles le Chauve, s'étaient établis sur la croupe des montagnes, au passage des rivières, à l'entrée des vallées, au milieu des bois : bandits qui rançonnaient les marchands et les voyageurs, et dont les châteaux forts avaient été démolis en grand nombre, comme ceux de Moutaigut, de Montlhéry, de Montmorency, les successeurs de Louis le Gros s'étaient appliqués à ne plus laisser construire dans les pays qui leur étaient soumis immédiatement , que des châteaux ou forteresses qui leur fussent juraMes et vendables à petite et à grande force, Rendable à petite force/ le château
était remis sur la vue seule des lettres patentes du suzerain. RcndalJe à grande force, tous les hommes du seigneur, propriétaire du château, étaient tenus de se tourner contre leur seigneur pour aider le suzerain à prendre le château , et cela sous peine de voir leurs biens confisqués (Brussel, Nouvel Eicamen de l'usage des fiefs en France; Paris, 1725).
La peinture, ainsi que le dit Montfaucon, nous montre la prise du roi de ISTayarre. Il est à table et dîne avec le Dauphin et d'autres seigneurs ci-devant nommés. Les deux rois, celui de France et celui de Navarre , sont recouuaissables à la couronne orfévrée dont leur chapel est entouré. L'homme saisi en même temps que Charles le Mauvais est probablement le comte d'Harcourt. Le Dauphin est apparemment le dernier assis sur ce rang ; il paraît bien plus jeune que les autres ; <c comme la table, fort étroite, était extrêmement longue, il n'en paraît ici qu'une partie. »
Selon l'usage, les convives sont assis d'uu côté de cette table, et celle-ci est assez peu large pour que le service puisse se faire en face des personnes assises. Le long banc avec dossier et marchepied, siège d'honneur, est le banc que l'on trouvait ordinairement dans la grand'salle, à l'une de ses extrémités, souvent sur une estrade. Ce bauc de bois, divisé par des appuis, conservant le caractère d'un meuble pouvant être déplacé, est de la famille de Informe on fourme, mot qui désigne généralement le banc divisé en stalles, avec appuis, dossier, parfois surmonté d'un dais; ce siège d'honneur fut, pendant le cours du moyen âge, de figures et de dimensions très variées. Ce qui distingue les formes en usage dans l'ordre civil de celles usitées dans l'ordre religieux, c'est que les premières ne sont que des bancs divisés, des bancs continus, où chaque place est marquée par une séparation n'ayant pas même toujours le caractère d'accoudoir, tandis que les autres sont faites comme de véritables stalles, avec des sièges à bascule. Le banc que l'on voit ici, muni du marchepied du siège d'honneur, selon l'usage roman, mettait en évidence les personuages assis à des tables spécialement dressées pour eux, c'est-à-dire élevées en raison de la hauteur du marchepied. Dans les repas des cours plénières, le souverain présidant au festin dont le service était fait par des nobles, le banc d'honneur se trouvait si haut placé, que souvent on faisait le service à cheval.
La table à manger, pour laquelle , même petite , et destinée à deux personnes , on affectait la forme barlongue, ne se surchargeait, d'ordinaire, ni des vins ni des meta disposés sur les buffets et crédences ; les serviteurs n'apportaient sur la table que l'assiette d'argent ou d'étain dans laquelle l'écuyer tranchant avait disposé la pièce de viande découpée, et le hanap contenant le vin versé après en avoir fait l'essai. Les serviteurs présentaient même souvent en face des personnes assises des plats où, grâce à l'étroitesse de la table, on pouvait prendre le morceau qui convenait.
La rapidité avec laquelle on dressait et on enlevait les tables à manger dans les grand'salles des châteaux, indique assez que ces meubles n'étaient que des panneaux posés sur des tréteaux mobiles. Suivant le nombre des convives on dressait, en les disposant bout à bout, un nombre plus ou moins considérable de ces panneaux.
La nappe de toile ou de lin posée sur la table à manger était souvent de linge damassé, comme les nappes des crédences et dressoirs ^ et, comme celle de ces derniers meubles, elle était double ; celle de dessous tombant des côtés plus ou moins bas, souvent jusqu'à terre ; le napperon, ne débordant pas, couvrait seulement le dessus de la table. Le linge damassé était dit linge de haute lice; celui qui se tissait alors à Caen était en grande faveur. Outre les nappes ii y avait des serviettes, des touailles ouvrées et blanches. Le mot de touailïe s'emploie encore avec ce sens dans le midi de la France.
Quoique dès le quatorzième siècle les appartements d'habitation dans les châteaux, les salles de parement ou de parade, fussent le plus souvent tendus de tapisseries ou tout au moins d'étoffes, de toiles peintes, on ne trouve ici qu'uue seule pièce de tapisserie disposée selon la manière employée dans beaucoup de salles des châteaux de cette époque ayant conservé les clous à crochet qui servaient à suspendre les tapisseries, maintenues seulement au chef et tombant jusqu'au sol. Leur usage était souvent de masquer des portes qui, dans les distributions intérieures, étaient généralement de simples baies de peu de largeur et de peu de hauteur que, l'on franchissait en écartant la tapisserie, parfois fendue pour plus de facilité. Dans les châteaux, on réservait presque toujours près des grandes pièces, des réduits étroits oîi l'on pouvait s'enfermer lorsque l'on voulait se livrer à quelque entretien secret, ou lorsqu'on cherchait la solitude. La tapisserie appendue ici indique peut-être ce clôtet du maître de la maison, comme il se peut qu'elle ne figm-e là qu'en remplacement du dais seigneurial dont le banc d'honneur, la forme, ne se trouve pas surmonté. Ce tapis, à ornementation de caractère asiatique, est un de ces tapis veloutés du genre dit sarrasinois, introduits en France pendant le moyen âge par les Orientaux. Au douzième siècle, sous Philippe- Auguste, les fabricants de ces veloutés portaient eux-mêmes le nom de sarrasinois, ainsi qu'il résulte des règlements datant de 1302 qui soumettaient à une seule maîtrise les tapissiers sarrasinois et les hauts-lissiers.
Le solivage apparent est celui de tous les plafonds de l'époque. Le pavage en carreaux vernissés, en briques émaillées, combinés en dessins à répétition, est également un décor sur lequel il n'y a pas à insister. Les mahoitres élargissant les épaules sur le corset, la journade, le court vêtement de chevauchée que porte le roi de France , etc., etc., sont toutes choses du quinzième siècle, sur lesquelles nous ne nous arrêterons pas davantage.
Nous n'ajouterons ici qu'un dernier mot à propos du repas représenté, qui n'est d'ailleurs qu'un repas ordinaire , n'ayant aucun caractère du festin. Sauf les personnes suzeraines, tous les convives étaient assis sur des bancs, d'oii le nom de banquet. Le moment du repas s'annonçait au son du cor, ce qui s'appelait corner l'eau, parce que avant de s'asseoir- on présentait à laver. Après le repas, on enlevait les nappes ; c'était alors le moment des jeux, des échecs, des taMes (le trictrac), des dés, et l'on servait les épices comme ne faisant pas partie du repas, mais seulement comme on sert aujourd'hui le café. Ce ne fut guère qu'au seizième siècle que l'on donna des fruits crus après les viandes ; avant on les servait souvent au com-
mencement du repas. Enfin, la mobilité de la table à manger dressée dans la grande salle était une conséquence delà destination de la salle même ; c'était là que l'on recevait et assemblait les vassaux. La forme en bois , plus ou moins richement décorée et tapissée, servait de siège au chef de la juridiction seigneuriale et à ses assesseurs; habituellement la forme centrale était plus élevée que les autres.
. II. La carrosserie au moyen âge.
L'état dans lequel on trouve la carrosserie au quinzième siècle dans l'Occident européen, en France par exemple, où la voiture d'apparat, de luxe quasi royal, est construite comme une charrette, un char à bancs surmonté de la carcasse d'un Ijerceau demi-circulaire supportant une couverte, charrette dont le plancher pose directement sur les essieux de quatre roues d'égale grandeur ; cet état, si étrangement primitif sous le luxe des bois dorés et la richesse AvipoêU ou mantel, est d'autant plus fait pour étonner, que l'on avait vu les chariots suspendus en usage chez les Romains. « Le pilentum, voiture de ville ouverte, à deux ou quatre roues, sous l'abri d'un ciel soutenu par de légers montants, chariot suspendu à l'usage exclusif des dames de distinction, des vestales entre autres, datait de l'an 350 de Rome. » La ' carruca ou carrucha, introduite sous l'empire, était, comme la rheda spacieuse avec laquelle elle est souvent confondue, une voiture à quatre roues, ayant sa boîte ou coffre placé à une certaine élévation sar un train composé de quatre montants fixés à l'aplomb des essieux et reliés entre eux par des traverses horizontales.
Pour expliquer une construction aussi arriérée que l'est celle du cliar d'honneur, du Icarrâsche du quinzième siècle, il y faut voir une autre filiation que la romaine, et y reconnaître une tradition toute nationale. Parmi nos deux exemples, le plus simple est tout à la fois la charrette agraire de haute antiquité, dont le berceau avec sa couverte protectrice complétait dans la pratique son principe de mesure de capacité, au moins chez les Romains, où l'on comptait les produits agricoles par charretées, et la maison roulante, la tente mobile des nomades, la TciUtka, telle qu'elle se retrouve encore dans la Russie d'Asie et même d'Europe, parmi les populations Tartares, et conforme à ce qu'en dit Hérodote. « Les Scythes qui n'avaient ni villes, ni forteresses, traînaient avec eux leurs maisons ; les nomades n'en avaient pas d'autres que leurs chariots. »
Le véhicule à roues, primitivement sous forme de galets, facilitant le mouvement en accélérant le charroi, fut un progrès du traîneau ou claie glissant sur tous les terrains, même en pays de montagnes, et du rouleau, utile en plaine pour le transport des plus lourds fardeaux. Les quatre roues permettant les charges volumineuses, avec un équilibre facile sur le chariot rustique, étaient considérées par les Romains comme ayant une origine asiatique. Pline l'Ancien en attribue l'invention aux Phrygiens; les Étrusques, peuple pélasgique, en faisaient usage dès la plus haute antiquité. Enfin des voitures à quatre roues, de
destination différente, portaient chez les Romains des noms provenant du celtique ou gaulois. Le pelorUtim ou petorritum, servant surtout au transport des esclaves et des personnes de condition inférieure, regardé comme emprunté aux Gaulois, tenait son nom de deux mots celtiques : imtour, quatre, et air, roue. La rheda, de nom purement gaulois, confondue souvent avec la carruca comme une seule et même chose, était également une voiture de transport montée sur quatre roues, mais à l'usage des gens aisés ; et cette même origine se retrouve encore dans le nom gaulois du panier d'osier, la benna, qui, faite en grand fom-gon, se montait aussi sur quatre roues. Si l'on ajoute à ces présomptions de la provenance de la char-' rette à quatre roues, la forme de la couverture de la maison roulante, de Varcuatus currus, selon l'expression romaine, n'est-il pas permis de supposer que la figure en arche de la charrette asiatique est en rapport direct avec le nom du bahut rectangulaire breton, conservant jusqu'à nos jours son nom à'arche, provenu vraisemblablement de la charrette dans laquelle il fat apporté. Le soi-disant carpentum romain dans lequel les rois mérovingiens se faisaient traîner par des boeufs, ce chariot à quatre roues égales, couvert en berceau demi-circulaire , et dont le plancher portait directement sur les essieux, était la voiture nationale des Gaulois, et le mot de carpentum, quoiqu'il désigne particulièrement certaines espèces de voitures en •usage à Rome, doit être pris ici dans son sens générique, celui de charpenterie , qui sert à distinguer les véhicules de joncs tressés, du plus grossier usage, des voitures d'une construction plus relevée.
Pour se rendre compte du peu d'avancement dans lequel on trouve la carrosserie au quinzième siècle, où la voiture de luxe conserve encore l'aspect d'une charrette dont le plancher porte directement sur l'essieu des roues, c'est-à-dire d'un principe si primitif que cette monture ne diffère en rien de celle des chariots de guerre en usage chez tous les peuples anciens, de ceux dont il est parlé dans la Genèse, comme de ceux des Scythes antiques, de ceux des jeux olympiques, aussi bien de ceux des triomphateurs romains, il faut savoir que la carrosserie n'eut aucune espèce d'importance pendant la plus grande partie du moyen'âge. Les mœurs guerrières de la féodalité, pendant une longue suite de siècles s'opposaient à la mollesse qui pouvait rendre incapable du service militaire. Ces peuples cavaliers estimaient médiocrement ■ l'homme qui se faisait traîner dans un véhicule quelconque. Il fallait être âgé, et de plus infirme, comme l'évêque anglais, saint Erkenwald, pour se servir en 675 d'une sorte de voiture ou chaise à roues. Le mauvais état des routes et les mœurs chevaleresques bornèrent à des emplois très restreints l'usage des voitures roulantes et même des litières. C'était sur des animaux de monture que les maîtres et les valets, hommes et dames, laïcs et prêtres, faisaient habituellement leurs promenades et leurs voyages. On y employait les chevaux et les mules; les femmes et les moines, moins habiles à manier le cheval, moins hardis, se servaient souvent d'ânesses, les trouvant plus commodes. Monter à cheval ou se faire porter en litière était réputé le plus noble.
Après les croisades, il paraît cependant que l'usage des voitures se répandit avec assez
d'excès pour que, en 1294, Philippe le Bel édictât une ordonnance reatrictire qui dit « que nulle bourgeoise n'aura char. »
Sous le règne de Charles V, soit par suite de cette interdiction, soit pour toute autre cause^ les voituifes pour le transport des personnes étaient encore rares, mais il n'en était pas de même des charrettes qui circulaient en grand nombre. Chars de luxe ou charrettes de travail, tous ces véhicules, selon l'usage antique, étaient posés directement sur l'essieu des roues. Le premier carrosse à coffre suspendu qui paraisse avoir été employé chez les modernes fut celui de la reine Isabeau, qui lui servit en 1405 lors de son entrée solennelle à Paris; c'est au moins le premier dont on ait gardé le souvenir. Cinquante ans après, sous Charles VII, les ambassadeurs de Ladislas V, roi de Bohème et de Hongrie, offrirent à la reine un chariot Iranlant et moult riche, qui fit la surprise et l'admiration du peuple et de la cour; cependant les progrès de ce genre furent lents en France. Les carrosses étaient encore si rares à Paris sous Henri IV, que le roi n'en avait qu'un pom- la reine et pour lui. L'espèce de chariot dans lequel il fut assassiné avait son plancher portant sur les essieux, et une sorte d'impériale soutenue par quatre montants de bois d'où pendaient les rideaux de cuir de cette voiture non autrement close. Le Hollandais "Wilhem Boonen, qui y devint le carrossier de la reine, avait importé le premier en Angleterre l'usage des caiTosses suspendus, dès 1564.
Le char d'honneur ou carrosse du quinzième siècle n'était encore que le char à bancs dont ^
on s'étudiait à rendre l'usage supportable en suspendant d'abord les banquettes par des cor- "^
des, des lanières de cmr, ou en les appuyant sur des coussins rembourrés ou sur des lames "^
de ressort en acier.
Le plus primitif de ces chars, le plus proche de la charrette agraire, est fait de bois dorés, et sa couverte non fixée, dont on se préservait selon le côté du soleil, est rouge et ornée. On montait par devant dans cette charrette, sans le secours apparent d'aucun étrier. L'attelage en flèche et mené par un postillon, n'était pas de nature à faciliter beaucoup, dans les tournants, la conduite de ce chariot d'une noble dame.
L'autre exemple montre ce char à bancs avec de certaines améliorations; c'est une voiture à coffre, c'est-à-dire entourée de panneaux allant jusqu'à hauteur d'appui, et surmontée d'un berceau en arceaux reliés par des traverses, mais avec une interruption sur le côté pour permettre l'entrée latérale. Une portière, retenue par un verrou, facilite cette entrée latérale, que cette peinture montre avoir été imaginée au quinzième siècle ; mais ce ne fat qu'au seizième que l'on eut l'idée d'y fixer, un marchepied. Le poêle de cette riche voiture est fixe et prend le caractère de l'impériale. Le ciel de la voiture, qui consiste ici en une riche couverte brodée d'or, était un des luxes et des privilèges de la voiture romaine, et soit que les Celtes eussent apporté avec eux l'idée de cérémonie attachée à la beauté et même à l'usage de la couverte de leur voiture, soit qu'ils en aient emprunté le préjugé aux Romains, on attachait, pendant le moyen âge, beaucoup d'importance à la beauté du poêle de la voiture.
Cependant on ignore si l'usage en était réglé comme il l'avait été à Rome, où la voiture de ville et de' gala des grands dignitaires, couverte de son ciel dans les cérémonies officielles, devait être découverte en toute autre circonstance. Cette voiture, beaucoup plus ouvrée que l'autre, enrichie de panneaux peints et montée sur de plus grandes roues, attelée d'ailleurs de même, se trouve attribuée par le miniaturiste du moyen âge à une dame du plus haut parage ; le sujet, tiré de Tite-Live, représente Tullie faisant passer son char sur le corps de son père : « Comment le Roy Servius fust occis, et comment sa iille fist passer son char par dessus lui en my la voye. »
L'attelage de chevaux blancs suffirait à lui seul pour faire de ces véhicules des voitures d'honneur. Chez les Romains, le triomphateur était conduit au capitole sur un cheval ilanc. Aux entrées solennelles des prélats et des têtes couronnées, on voit toujours figurer les haquenées Manches et les grands chevaux blancs.
Reproduction de peintures de manuscrits : Chroniques de Froissart, Bibl. nat. de Paris ; Tite-Live, 297-A, Bibl. de la Sorbonne.
Voir pour le texte : Montfaucou, les llonunients de lit monarchie française ; — VioUet-le-Duc, Dictionnaire du mobilier; — La Revue britannique, armée 1842; — Histoire des chars et carrosses, D. Ramée, Paris.
AM
EUROPE — MOYEN AGE
FRANCE. — COSTUMES DE GUERRE DE 135(i A 1460 ENVIRON.
LES CUIRIES. — LES BACINETS. — LES CHAPELS DE FEE, ETC.
N" 12. — Homme d'armes de la dernière moitié dn quatorzième siècle (époque du roi Jean).
Le large emploi du cuir se combinant avec le fer appartient à un mode de transition, qui suit l'usage du haubert de mailles ou de la broigne, et précède celui de Tarmure à plates perfectionnée. L'armement défensif en cuir était un souvenir des croisades , une imitation du harnais oriental dont les croisés avaient pu apprécier l'efficacité. Malgré les efforts tentés en France pour se procurer les avantages de ce harnais défensif, on ne parvint pas à obtenir la résistance de cuiries égalant celle des Orientaux.
La cotte de maiUes ou la broigne qui garantissait le corps de la pénétration des armes blanches, n'empêchait pas les effets du choc ; c'était son côté faible. On avait beau parer à cet inconvénient par des garnitures extérieures, accumuler les doublures matelassées , comme on augmentait en même temps le poids des épées, des marteaux d'armes, des haches , les rapports demeuraient fatalement les mêmes. Cependant comme on avait observé que le choc qu'on fait subir à une plaque métallique se répartit sur sa superficie, ce qui rend le coup porté moins dangereux, on commença par protéger la poitrine sous la maille avec une plaque de fer. Puis ce système défensif fut successivement appliqué aux jambes, aux bras, ce qui mit sur la voie de l'armure
complète eu plaques d'acier du quinzième siècle, dite armure à plates.
Cette transformation, touchant à l'industrie même du fer, ne pouvait se faire brusquement ; la plus grande partie du quatorzième siècle y fut employée. Après le règne de saint Louis (1270), sous Philippe le Hardi et ses successeurs jusqu'au commencement du quatorzième siècle, on voit la cotte de mailles se raccourcir, et les plaques de cuir bouilli ou d'acier apparaître aux jambes et à l'articulation des genoux. Dans cette époque oi'i la maille complète se rencontre encore à chaque instant, la partie antérieure des membres est seule garnie de ces plaques de cuir ou d'acier maintenues sur la maille par des courroies.
Vers 1340, sous Philippe de Valois, l'arrome a déjà entièrement changé de forme et de caractère; mais ce ne fut que vers 1400, et après bien des tâtonnements, que la cuirasse' composée de deux plastrons solidaires, un pour le dos, un pour la poitrine, dont cependant le principe était antique, réapparut définitivement.
L'armement représenté ici est celui d'un cavalier pouvant combattre à pied. Après la cruelle expérience de Crécy, en 1346, la tactique française se luodifiait, et, particulièrement dans les batailles rangées, l'homme d'armes descendit de cheval pour combattre. L'armure de ce temps était symétrique, c'està-dire que les deux côtés étaient également armés ;
il en fut ainsi jusqu'à l'organisation par Charles VII des compagnies d'ordonnance, vers 1445, où l'homme d'armes recommence à combattre à cheval, et où, pour coucher la lance, on voit tout à la fois l'épaulière de droite se rétrécir, tandis que l'épaiilière de gauche, se couvrant de la grande passe-garde ou garde-coUet, l'armure ofEre les saillies qui rendaient les épaules si inégales. Le casque est, comme le reste, une arme de transition, marquant le passage du heaume au bacinet. Le mézail se compose de deux parties ajourées, se séparant pour l'onverture , en évoluant sur des pivots latéraux. Cette espèce de salade est ajustée sur deux lames formant un coUetm lié à la cuirasse, ce qui permettait déjà la suppression du ^camail de mailles ou de broigne. Le corselet oujustaucorjis, que l'on composait de plaques de métal assujetties à des pourpoints de peau ou d'étoiïe fortement rembourrés (le renflement exagéré sur la poitrine étant un des caractères du costume de ce temps), est ici une cotte de cuir, en la. nières s'entrecroisant en lacis pour en doubler la force, sous laquelle un devant de cuirasse est attaché à la ceinture et au dos par lui système de com'roies. Ce corselet de euh', superposé sur le métal, est très proche de la hrigandîne, l'armement défensif le plus répandu parmi les gens de pied des quatorzième et quinzième siècles, comme aussi parmi les hommes d'armes en bien des cas. La cuirasse s'additionne d'un jupon à gros plis en cuir revêtu d'étoffe ; l'élasticité de ce jupon ajoutait à la défense eh affaiblissant les coups de taille. Au corselet sans manches sont ajoutées des épaulières en cuir découpé en languettes, selon le goût du j our dans le costume civil ; des ailettes d'acier en rondelles terminées en pointe sont Uées à ce cuir des épaules ; la pointe aidait à la déviation des coups portés, les cubitîères et genouillères sont conçues selon ce même principe. Les avant et arrière-bras sont défendus par des brassards d'acier complets, cylindriques, que l'on nommait canons. Les cuissots ou cuissards et les ff rives sont également d'acier, mais recouverts de cuir bouilli. Le cuir de la genouillère est découpé comme celui des épaulières j 'les rivets y sont apparents, ainsi qu'à la garniture de cuir qui complète le gantelet , lequel est formé de plaquettes de fer sur la main, les doigts étant séparés et articulés. Les solerets, également en fer, sont ainsi articulés.
Dans ce système défensif, où, sous le parement de cuir, on voit l'armure à plates se développer eu un progrès très sensible, Vécu, réputé inutile, est aban-
donné; il disparaît de l'équipement de guerre,' et on ne le retrouve généralement que dans les tournois.
L'armement offensif se compose de la masse d'armes à poignée de bois, avec dragonne s'enroulant à la main ; d'une épée solide et courte, arme de fantassin, dite perce-mailles : poignée de bois, pommeau métallique, fourreau de cuir. La miséricorde est du même genre. L'épée et la dague ont leur poignée liée à l'armure par une longue et forte chaînette assurant l'homme d'armes contre leur perte dans la mêlée. Le peu de souplesse de ce harnais de guerre , l'obstruction de la vue , lorsqu'il s'agissait de voir par terre, causée par la disposition de la visière avancée en museau, nécessitaient cette précaution par laquelle l'homme était lié à ses armes.
L'éi^eron n" 5 appartient à cet armement. Il est de même forme que l'éperon de la lin du treizième siècle n^lô, de la pi. Europe, moyen 'âge, A.-L., dont on peut voir la notice sur ce point. Les mêmes raisons qui avaient fait relever les branches de l'éperon à molette, lié sur la chausse de mailles ou de peau, existèrent tant que la partie postérieure des grèves ne couvrit pas le talon et s'arrêtait à la hauteur de la chepille. Les solerets de fer étant indépendants des grèves, l'éperon couvrait le joint entre le bas de la molletière et le talon du soleret.
N^ 16. — Harnais d'armes du Dauphin^ Jlls du roi Jean, depuis Charles V,
Les différences, les variétés du harnais d'armes de cette époque, proviennent des deux modes d'armement défensif qui se disputaient la faveur. L'armure de plates qu'on étudiait n'était pas encore généralement adoptée ; le vêtement de mailles, réduit aux proportions du haubergeon , persistait toujours dans un compromis qui ne devait cesser qu'avec le temps. C'est ainsi que dans cet adoubement on rencontre accumulés : la maiUe , sur laquelle est posée une cuirasse que recouvre une cotte juste et rembourrée; cotte, qui prit alors le nom de surcot d'armes, parce qu'on la mettait d'habitude sur une première cotte ou justaucorps enserrant la maille ou la broigne. Ce surcot d'armes, collant communément sur les hanches, comme les cottes de l'habillement civil du moment, se terminait en une jupe sans amxDleui", courte, le plus souvent ne dépassant pas la moitié des cuisses. Lorsqu'il était sans manches, comme dans l'exemple présent, ce pardessus se composait de deux parties solidaires sur les épaules et se passait comme mie dalmatique ; on l'attachait de chaque
côté du corps au moyen de lacets ou d'agrafes. Parfois on l'endossait et il était boutonné par devant comme un gilet ; dans ce cas il pouvait avoir des manches : tantôt des demi-manches, comme on les voit au n» 11, tantôt des manches longues et rembourrées aux arrière-bras, qui se portèrent concurremment avec le surcot collant sans manches, principalement de 1360 à 1380.
Le dauphin a pour coiffure une cenelière avec nasal mobile, c'est-à-dire pouvant être enlevé ; une espèce de baviére sous le camail rapproche cette calotte de fer de la salade. Le casque, que l'on forgeait d'une ou plusieurs pièces, porte directement sur le crâne, en affectant toutefois une forme légèrement conique ; le camail est attaché à son bord inférieur. Le nasal doré est orné de pierres fines. Le grand heaume, qui se plaçait par-dessus la cervelière, et que l'on voit à côté, est surmonté d'un haut cimier en fleur de lis à quatre branches et à houppes d'azur ; son voile est un lambrequin déchiqueté et armorié, dont le dehors est de cuir souple, la doublure de soie blanche. Les bras et les jambes sont complètement couverts de plates, les canons et les avant-bras fermés à charnières. Le surcot de laine ou de soie bleue est armorié ; sa ceinture, ornée d'émaux et de pieiTeries, ceinture de chevalerie et de noblesse, est de celles qui, dit Viollet-le-Duc, appartenant à d'importants personnages, valaient un domaine. La ceinture militaire se voit ainsi portée à la jupe du surcot de 1350 à 1305 eu Frauce, eu Italie et en Angleterre. Peut-être provient-elle de ce dernier pays, où on la rencontre sur la statue tombale de sir Eoger de Blois, mort en 1300. Cette marque distinctive do la chevalerie et de la noblesse ne doit pas être confondue avec le baudrier ; quoique particulièrement propre au costume militaire, elle se portait aussi avec l'habillement civil. {Voir les pi. Europe, moyen âge, ayant pour signes : la Tête de cheval et l'Arrosoir.)
L'écu, de très petite dimension, est soutenu par une guige de velours avec pièces d'orfèvrerie. L'épée d'armes, dont le fourreau de velours est assuré dans une position fixe par un léger ceinturon à la hauteur de la taille, est de ce type à poignée en croix droite que l'on retrouve sensiblement le même depuis le douzième siècle. Son luxe est analogue à celui de l'épée de connétable qui figure en notre pi. Euro^DC moyeu âge, signe la Raquette, sous le n° 7. La poignée de la dague, munie de deux disques ronds, est du genre le plus usité à cette époque. Ainsi que
dans l'exemple précédent, la miséricorde et l'épée sont liées à l'armure par une longue chaînette. Les gantelets et les éperons sont aussi rapprochants, la courroie de l'éperon étant de veloui-s clouté d'or.
N" 15. — Earnais de guerre, de l'époque de Charles V. Ce harnais est aux armes de Duguesclin.
N»s 1, 2, 4, 7 et 8. — Sacinets; les n»s 4 et 7 anglais, et de la fin du, siècle.
Armure complète de plates de fer ; cuirasse bombée pour offrir plus de résistance, se prolongeant par une braeonnière destinée à protéger le bas du corps. Solerets terminés gn pointe, dans le goût des modes civiles du temps, dont le reflet est si fréquent dans les tenues militaires. La cotte d'armes en forme de dalmatique, courte et déceinte, est celle adoptée par Duguesclin. Le bacinet, dout la tête est habillée, n'est encore qu'une cervelière conique posée sur le capuchon de mailles, et complétée par ime visière mobile s'avançant en forme de museau pointu, de bec d'oiseau. L'écu , de petite dimension , est bouclé court, de manière à ce que sou chef aide à la défense du cou ; il est en bois argenté et peint, armorié de même que la cotte.
Outre l'épée d'armes attachée au baudrier, on trouve ici la grande épée à deux mains qu'en raison de sa longueur qui ne permettait pas delà porter au côté, l'homme d'armes du quatorzième siècle attachait à l'arçon de son cheval. Cette arme n'est pas l'épée d'arçon des onzième et douzième siècles. L'ancienne était relativement légère, d'estoc plutôt que de taille, et le cavalier qui y recourait une fois les lances rompues , soit pour continiier à combattre à cheval, soit pour se dégager du milieu des chevaux renversés, ne pouvait la manier que d'une main, son bras gauche étant engagé dans les énarmes de l'écu normand. L'épée à deux maîns, longue ou courte, est une arme de combattant à pied ; elle appartient à une époque où la tactique change et où l'homme d'armes descend de son cheval pour l'action. L'escrime prend alors un nouveau caractère, et consiste principalement, sans compter les coups droits si dangereux, à fournir des coups de taille assez lourds pour se faire sentir à travers les mailles et briser les bras ou l'épaule. Au fur et à mesure que l'armure gagne en solidité, qu'on la fait de plates en tout ou partie, l'épée prend de plus en plus de poids, la lame de plus en plus de force et de rigidité. La puissance communiquée à cette arme par l'action des
deux mains réunies sur sa poignée allongée avait fait de l'épée comme une arme nouvelle. La longueur modérée qu'elle eut pendant la première moitié du siècle, où on la ceignait, parut d'abord suffire. Elle ne devait pas tarder à devenir la grande épée qui, employée surtout comme arme de taille faussant les heaumes et les ailettes on spalières, était une barre de fer à section quadrangulaire et à pointe très solide. La poignée des grandes épées à deux mains était très longue, parce qu'il fallait que les mains fussent distantes l'une de l'autre pour les bien manœuvrer. L'intei-vaUe entre la garde et la fausse garde était garni de peau, afin de permettre de porter la main droite sur ce point pour retenir \e fouet de la lame ou fom-nir tm coup droit. Il est de ces lames qui ont jusqu'à cinq pieds et plus de longueur. Certains trancliants de lames sont ondes pour blesser plus dangereusement hommes et chevaux.
Ce fut vers 1300 que l'on eut l'idée du bacinet, le casque substitué à la calotte de fer ou cervelière , que dès la fin du douzième siècle, les hommes d'armes portaient sous le heaume pour combattre. Le heaume était si gênant que, la plupart du temps, on préférait le laisser suspendu à l'arçon de l'éouyer; mais le capuchon de mailles recouvert de la calotte de fer, laissant une partie du visage ix découvert , ne constituait qu'une défense insuffisante. Pour la compléter on y adjoignit un v'iaire^ c'est-à-dire une pièce de fer mobile couvrant le visage au besoin, pouvant se relever ou s'enlever facilement à volonté, et c'est cette visière mobile qui constitua les premiers bacinets.
La singulière physionomie du bacinet à museau, à bec d'oiseau, comme celui que porte Duguesclin, dont les n™ 1, 2, 4, 7 et 8, offrent des variantes, fut le résultat des causes raisonnées et d'une expérience acquise successivement. L'appendice, le viaire avancé couvrant le visage, ajouté à la cervelière posée sur le capuchon de mailles, était nécessité par le besoin que le combattant éprouvait de se garantir . contre les effets des armes nouvelles ; à la fin du treizième siècle, outre la lance, les gens d'armes se servaient de l'épée large et lourde et de la masse. Les coups portés par ces deux dernières armes étaient surtout les coups obliques et horizontaux ; on se servait à pied des coups de pointe , dirigés vigoureusement, pour renverser l'adversaire. A cheval, les coups de taille de l'épée ou de la masse étaient particulièrement adressés, par-dessus le chef de l'écu, à la hauteur du cou et du visage; ils étaient violemment, sentis à travers le camail, et malgré le heaume, dont,
par l'effet du choc, la paroi s'appuyait sur le visage ; ils brisaient le nez ou la mâchoire. C'est pour parer à cette conséquence meurtrière que la visière, jointe à la cervelière bien fixée au crâne, prit une forme proéminente, en même temps qu'on s'appUqua à l'arrêter assez solidement sur le casque pour qu'elle ne piit dévier sous l'effort d'im coup de taille oblique, vigoureusement appliqué. Les visières primitives se relevant et s' abaissant, ou s'ouvrant en deux volets, solidement fixées de chaque côté, furent à pivots ou à charnières avec une fiche qui, pouvant être facilement retirée, permettait d'enlever la visière même. Ces visières proéminentes furent de forme ovoïde ou en façon de bec aigu ; il y en eut même, vers 1310, qui affectèrent la forme d'une trompe non détachée, descendant sur le cou, mais qu'il fallut abandonner, parce qu'un coup oblique, bien asséné sur cette trompe adhérente, désarticulait la visière en causant la plus dangereuse commotion à la tête.
Tant que la visière ne fut pas appuyée à la partie inférieure sur une pièce d'armure rigide, soit sur un colletin ou sur une bavière, soit sur le timbre du casque prolongé jusqu'aux épaules, le bacinet avait de grands défauts ; un choc violent en faisait porter le bord inférieur sur le cou. Enfin il ne suffit pas d'appuyer seulement ce bord inférieur sur itne pièce rigide, un coup de lance ou de pointe adressé de bas en haut pouvant relever la visière abaisée : il fallut l'y lier, ainsi que cela fut d'usage au quinzième siècle.
Ce n'est que sous le règne du roi Jean, vers 13.Ô0, que cet armement de tête s'additionne d'une bavière rigide sur laquelle porte la visière abaissée ; l'appendice de cette bavière liée au casque complète le véritable bacinet sous lequel la maUle du camaU était rivée au timbre ; ce camail, cachant la bavière, n'étant plus là que pour masquer la jonction du bacinet avec le corselet, lequel montait très haut. Toutes les formes y étaient déjà combinées pour fah'e dévier les coups de lance et ne pas présenter de surfaces normales aux coups de taille.
Dans ce siècle de fer où les armes retentissent partout en Europe, où la France déchirée par les factions, livrée aux Anglais, devenue un champ de carnage et de pillage, n'avait plus, pour ainsi dhe, qu'une industrie, la fabrication des armes, devenues chose de nécessité si première, que là où le métal manquait, dit M. Qnicherat, on prenait les garnitures de maison, les ustensiles de ménage, pour les convertir
en épées, en fers de lances et de flèches, en harnais de corps, agrès, machines de guerre ; dans ce siècle de fer, disons-nous , où les champs pour expérimenter les moyens de défense et d'attaque étaient partout, où l'observation était sans cesse en éveil, où d'ailleurs chacun s'armait selon son goût et ses prédilections, les recherches sont abondantes, les exemples variés. Ce ne fut toutefois que vers 1380 que le bacinet devait atteindre sa perfection avec l'armure de plates complète commençant à paraître ; c'est de cette époque que date le bacinet lié à uncolletin d'acier couvrant la partie supérieure du corselet. La période qui précède appartient au temps de l'armure mixte, celui des hauberts et des broignes plus ou moins renforcés de parties d'acier.
Nos n°s 1, 2, 4, 7, 8, et le bacinet de Duguesclin sont de cette époque. Le n° 7, qui est un casque anglais datant de la fin du siècle et n'a plus de visière avancée en pointe, était déjà le résultat de douloureuses expériences.
Sur tous ces bacinets, la vue est percée sur l'arête d'un nerf saillant, de manière à ce que le fer de l'épée ou de la lance ne s'y puisse arrêter. Quant à leurs formes coniques, aux becs avancés, en faveur pendant un certain temps à cause de la déviation qui en résultait pour les coups de face, il fallut bien s'apercevoir que ces aspérités donnaient prise aux coups de masse ou d'épée dirigés obliquement. C'est pourquoi l'on fit abandon des formes coniques eu donnant au bacinet des surfaces sphéroïdes ou ellipsoïdes diminuant les chances de l'attaque. Le timbre lui-même fut arrondi.
Malgré toutes ces améliorations, le bacinet de 1400 à 1410, dont le camail de fer est entièrement suppiimé, qui se trouve lié à un gorgerin, un coUetin articulé, et qui, de plus, était maintenu au corselet et à la dossière par deux courroies , le bacinet était une armure lourde, peu maniable , et jusqu'à un certain point insuffisante; car, à la suture du gorgerin et de la visière, le fer de la lance ou la pointe de l'épée trouvaient souvent un passage. Il fut abandonné pour la salade et l'armet vers 1435.
Les trous percés dans la visière, à la partie inférieure, pour la respiration, n'étaient souvent pratiqués que d'un côté, le droit, pour ne point aflraiblhr l'arme du côté gauche sur lequel portait le choc de la lance ennemie s'appUquant à prendre le cavaher en écharpe pour le désarçonner plus sûrement. Le bacinet était garni intérieurement. La visière était doublée de soie ou de toile. Le camail de mailles était
fixé au bord inférieur du timbre au moyen d'im lacet passant par des trous percés ; ce lacet reposait sur une bande de cuir, à l'extérieur, pour empêcher qu'il ne fût coupé par le fer.
Les formes française et anglaise ont beaucoup de rapports ; elles diffèrent de celle adoptée dans la haute Italie. Le timbre français est beaucoup plus incliné en arrière pour offrir moins de résistance aux coups de lance ; la visière est plus saillante, mieux close que celle du bacinet italien ; elle se relève, mais peut aussi être complètement enlevée en retirant les fiches qui maintiennent les charnières voisines des pivots ; ces charnières sont beaucoup moins fréquentes sur les bacinets italiens que sur ceux de la France et de l'Angleterre.
N° 14. — Chevalier portant les artnes de Xaintrailles, (commencement du SV- siècle, règne de Charles VI).
Le chapel de fer que porte cet homme d'armes, cervelière avec ixn bord saûlant tout autour de la tète, est une coiffure militaire de haute antiquité figurant sur les monuments grecs et romains, et que le moyenâge ne cessa guère d'employer. Les gens de guerre, au douzième siècle, en portaient en cuir bouilli. Au treizième siècle on trouvait le chapel de fer sur le capuchon de mailles. Il était plus maniable, moins lourd et moins étouiïant que le heaume. JoinviUe en parle plusieurs fois. Les formes du chapel de fer furent variables sur la tête des mineurs et pionniers du treizième siècle ; avec leur forme basse et leurs bords larges Us étaient de véritables pavois faisant dévier les j^rojectiles ; on donnait aussi le nom de hanepier à ces couvre-chefs de fer. Au commencement du quinzième siècle, cette coilïure, que l'on abaissa sur le visage, et qui a une crête transversale d'avant en arrière, avec des bords inclinés, en pointe dans l'axC' et percés pour la vue (voir n" 21, pi. Moyen âge, A. L.) aurait pris le nom de chapeau de Montauban. Il y en avait en même temps de bien des sortes, ainsi qu'en témoignent les miniatures de l'époque. Les uns n'ont pas de nerf dans l'axe et affectent ime forme cylindrique terminée par un cône aplati, avec bords horizontaux ; d'autres ont une doublure frontale et un nasal saillant ; cette dernière façon est même assez fréquente. La doublure frontale est rivée sur l'avantail du chapel, le nasal l'est par dessous. Quelques-uns de ces chapeaux sont forgés eu façon de bombe très haute , quelquefois cannelée, avec avantail peu saillant;
ceux-ci se portent avec la baviére coUetin pourvue d'un haut-garde nuque. Cet habillement de tête convenant aux gentilshommes est celui porté ici .
L'avantail de ces derniers chapels n'était poùit percé de vues ; c'était en inclinant la tête qu'on pouvait voir au-dessus ou au-dessous de l'horizon. Le bacinet, lourd et d'autant plus incommode lorsqu'il fut lié au colletin, ne permettait que difficilement de tourner la tête ; la salade, une calotte de fer avec couvi'e-nuque, et le chapel, offi'aient plus de commodité. Aussi, depuis le temps de Charles T jusqu'à la fin du régne de Charles VII , les hommes d'armes bien équipés eurent trois sortes d'habillements de tête : le bacinet, la salade et le chapel de Montaubanj on préférait la salade et le chapeau pour le combat à pied. La baviére bouclée sur la cuirasse, comme on la voit no 14, est indépendante du casque. Ce chapel de fer est surmonté d'une cornette flottante, rouge et traversée de la croix blanche, l'enseigne des Français pendant la guerre de cent ans. Cette façon de porter l'enseigne n'était peut-être pas une nouveauté, car il est parlé dans la chanson de Roland des gonf anons qui pendent sur les heau mes a cil gunfamtvi sur les 7tel mes htr pendent ». Il est possible que ce fût le gonfanon de la lance qui pendît ainsi sur le casque, mais il ne jiarait pas improbable qu'il fût attenant au casque même , comme on le voit ici. L'armure , recouvrant un haubergeon de mailles, est remarquable par sa solidité , ses beaux renforts d'épaule et ses cubitières. Une pausière renforce la cuirasse, se bouclant à la baviére. L'armure à braconuiére est ceinte à la hauteur de la taille par une courroie de cuir clouté d'or. La ceinture de chevalerie soutenant l'épée et la dague est en métal ; les armes sont liées à l'armure, vers le haut, par de longues chaînettes. L'éperon est encore lié au moyen de courroies, et non attenant au talon même, ce qui montre que les grèves ne recouvrent pas l'arriére du soleret et s'arrêtent toujours à la hauteur des chevUles. Les épaules sont inégalement armées, ce qui annonce la présence ànjattcre, l'arrêt ferme fixé au corselet d'acier, indispensable pour supporter le poids de la lourde lance que cet homme d'armes tient en main; à la fin du quatorzième siècle la lance atteint rme longueur de cinq mètres de bout en bout. Pour soutenir une hampe de cette dimension dans la position de combat, on couchait le bois sur le faucre qui se trouvait en avant de la main. La lance, robuste et bien armée, était pourvue d'une rondelle d'acier pour la protection de la- main , et
de ce qu'on appelait la fjrappe de hillettes, consistant en un collier mobile de billettes d'acier dont le champ de course était la poignée de l'arme. Cette grappe de billettes était destinée à empêcher le bois de glisser dans la main au moment du choc, en reportant l'effort sur le faucre. Pour aider h ce résultat, le faucre fut garni au quinzième siècle de bois tendre ou de plomb ; les pointes des billettes d'acier s'imprimaient dans cette doublure, et ainsi le bois faisait corps avec le faucre. Pour parer au danger du recul causé par le choc d'une arme de cette portée, dont le contrecoup pouvait luxer l'épaule, la hampe lourde reçut un contre-poids au sabot.
La garde circulaire derrière laquelle la main était abritée complétait la défense de l'épaule droite arrêtée an-dessus du faucre. L'armure était faite pour la gymnastique qu'exigeait la grande lance, et le faucre ne servait que pour elle. Le cavalier ne faisait que diriger la lance à contre-poids.
Une houppe de laine ou de soie accompagnait d'ordinaire la douille du fer de la lance , généralement court et carré, comme les fers de certains caiTeaux d'arbalètes. Habituellement, au quinzième siècle , les bois des lances étaient peints , dorés, surtout s'ils portaient bannière; mais comme il était rare que les porte-bannière fissent usage de la lance , dont ils devaient pendant l'action tenir le bois haut pour le ralliement près du seigneur, ce bois n'était pas garni de la rondelle de garde et n'avait point de piàse. Avec la lance de combat moyenne, le faucre n'était point nécessaire.
C'était ordinairement l'écuyer qui portait la lance, le maître ne la prenant qu'au moment de charger. Pour combattre à pied , les hommes d'armes raccourcissaient le bois de leur lance et s'en servaient comme d'une pertuisane. Ce n'était d'aiUeurs qu'un expédient , pour parer à l'imprévu ; car, pour combattre à pied, s'emparer d'un retranchement, monter à l'assaut, les hommes d'armes avaient des vouges et des lances courtes , les dardes, pour lesquelles il y eut une escrime particulière jusqu'à la fin du quinzième siècle.
Avec ce harnais de guerre, sans cotte ni écu, l'armoirie du chevalier est peu ostensible. Elle consiste ici en un écu émaillé portant une croix rouge sur im fond argenté, qui décore le haut du fourreau de l'épée.
N" 13. — Charles d'Orléans (ST» siècle, règne de Charles VII).
L'habillement de tête est un bacinet dont la visière en
museau sphéroïde est relevée ; ce casque est renforcé par deux lames pour la défense du cou. Le camail est remplacé par une mentonnière. L'armure posée sur le haubergeou est de même genre que la précédente, à cela près que de larges tassettes attachées à la braconnière protègent les cuisses. La carapace de métal est devenue complète sur le corps de l'homme d'armes, les grèves couvrent le talon du soleret, l'éperon y est directement fixé. Quant aux solerets dits à la poulaine, dont le bout est prolongé en un long ergot recourbé, l'ergot du diable, disaient les clercs, ils sont un reflet direct des modes du temps. Les cavaliers disaient qu'ils empêchaient le pied de quitter rétrier; ils ne pouvaient d'ailleurs servir qu'à cheval, et il fallait eu enlever la poulaine en mettant pied à, terre. XTn bouton tournant , fixé à la hauteur des doigts du pied, permettait à l'écuyer de la détacher facilement, et c'était la première opération que l'on faisait à l'homme descendant de cheval. Avec cet adoubement, la ceinture militaire n'est plus la ceinture de chevalerie portée plus ou moins au-dessous de la taille. Le ceinturon militaire est remis à ime hauteur normale, et supporte une double courroie prolongée selon la place des anneaux du fourreau de l'épée , ce qui le maintient en position fixe. L'usage de mettre une pièce d'habillement par-dessus le harnais était devenu général ; ce fut le tahard , réduit alors à la fornie d'une dalmatique, ou un petit manteau , la maiîteîîne, ou encore la huqite augmentée de manches volantes, laquelle Mique depuis ce changement avait pris le nom de paletot; enfin ce fut la journade qui, pour les gentilshommes était une casaque très courte, sans collet, ouverte par devant, avec manches fendues pour passer les bras, lesquelles manches étaient beaucoup plus longues que le vêtement. La journade que l'on portait par -dessus l'armure était commode pom- chevaucher. Les casaques armoriées des hérauts étaient des joumades, mais n'avaient point de manches. A l'origine la journade n'était autre chose qu'une petite dalmatique dont les deux pans étaient rattachés à la hauteur de la taûle. Puis elle eut des manches courtes, puis les manches couvrirent le bras jusqu'au poignet. La journade des bourgeois, moins élégante que celle de la noblesse, ressemblait à une garnache à jupe très courte. La journade portée par Charles d'Orléans est de laine rayée doublée de fourrure ; elle pourrait être de soie. L'habitude des fourrures n'existait plus guère que dans les grandes familles.
L'accoutrement de ce prince est du caractère de
celui du chevalier tournoyant, quoique l'ensemble de son harnais blanc, ainsi qu'on appelait l'armure de fer ou d'acier poli, dont on conservait l'aspect pour la guerre ne soit pas celui que l'on donnait à, l'armure des joutes et des tournois, où l'on faisait surtout usage de harnais branis, vernis en couleur ou dorés. Le harnais blanc ou bruni ne recevait d'ailleurs encore pas d'autre décoration que celle du marteau, et ce n'est que plus tard que l'on vit les belles pièces ciselées ou damasquinées. Le dernier degré de luxe qu'on sut y apporter consistait en des incrustations d'émaux et de pierreries ; c'était par là que se distinguaient les princes et chefs d'armée. Les seigneurs et les capitaines décoraient leurs bacinets de panaches, ou de houppes de passementeries posés à la pointe , ou encore de cercles d'orfèvrerie, de cou ronnes faites en petites plumes couchées ou en étofiie de tripe. Ici , c'est une blanche plume d'autruche, teinte en bleu au revers.
Sur l'écu, qui ne servait plus que dans les tournois, le chevalier est représenté en bas-relief, peint et doré d'après sou sceau ; il porte un camail en souvenir de l'institution faite par Charles d'Orléans de l'ordre du camail.
N" 10. — Homme de pied pavoisé (époque de Charles V).
Les ijacescheurs^ ainsi que les appelle Froissart, étaient cavaliers ou fantassins. Leur arme favorite était la lance de jet ou petit glaive, glaivelot, javelot. Ils étaient habillés comme les hommes d'armes, sauf qu'ils coiffaient le chapeau de fer an lieu du bacinet . Les gens de pied ne portaient pas d'armure, mais le haubergeon de maUles sous le pourpoint gamboisé, qu'on appelait alors un jacque ou. Jacquet. Ou disait que les hommes se pavoisaient quand ils posaient leur pavois devant eux, ou quand ils le fixaient sur leur dos pour monter à l'assaut. Par extension , on entendait par troupes paooisées, des soldats masqués par des abris faciles, clayonnages, palissades, épaulement. Le pavois devait disparaître lorsque l'artillerie prit une importance sérieuse. Les hommes d'armes combattant à pied remplaçaient parfois l'écu par le pavois. C'est couvert de pavois que les assaillants montaient à l'assaut.
N° 9. — Trompette d'infanterie, busineor (XlVe et XVe siècles).
Les busines ou buisines étaient en bois, en cuir bouilli, le plus souvent en laiton. La forme de cet instrument primitif n'est point celle de la bucina tordue en
spirale, ni la hucîna recourbée sur elle-même, servant d'instrument militaire chez les Romains. Elle émane au moyen âge de la structure naturelle à la come de bœuf, à la dent d'éloiihaut, et est identique à celle des cors d'ivoire, des oliphants, de la trompe de chasse, dont la longueur varie entre 35 et 50 centimètres. Les grandes busines, ayant quelquefois plus d'un mètre de longueur, ne sont que légèrement courbées ou même droites ; ces grandes busines, dont le son s'entendait au loin, étaient dans les armées aux mains de busineors à cheval; dans les joutes et tournois , c'étaient ces trompettes qui donnaient le signal de l'ouverture et de la fermeture de la lice. Ce sont ces busines longues que les artistes ont souvent fait emboucher par les anges annonçant le jugement dernier.
La busine en f orme de corne, étroite à l'ouverture et s'élargissant à son extrémité, est quelquefois percée d'un trou vers son milieu. Cet instrument militaire ne se confond pas avec les cornes des ménestrels, percées de trous, non seulement le long du tube, mais aussi autour du pavillon. La trompe de guerre ou de chasse ne pouvait donner qu'un petit nombre de notes à plein souffle. On disait husiner, haccîner, et plus tard haciner , pour sonner de la busine. On employait cette trompe au son éclatant pour donner des signaux, réveiller les troupes. Elle annonçait la levée du camp, le moment du départ, et c'est au son des busines que l'on conduisait les troupes à la charge, à l'assaut. Les busines retentissaient sur les navires en partance, à leur arrivée, pendant les combats. Les busineors à cheval étaient surtout chargés de rallier les hommes en sonnant certaines fanfares. Notre busineor porte le costume court, propre à l'action, datant du quatorzième siècle. Il est chaussé de houseaux, housels, houzimdx, les bottes
de peau remplaçant parfois les grèves pendant le quinzième siècle. Ce genre de chaussures hautes avait été i^ratiqué bien avant les chausses de mailles, mais avait entièrement cessé d'être employé comme vêtement militaire vers la fin du douzième siècle. Les honseaux repanirent pendant le quinzième siècle. Ils étaient souvent portés par les archers, les coustilliers, etc. Les armes de ce trompette sont une pertuisane à long fer pointu et tranchant, dépourvu des petits oreillons dont la pertuisane est parfois additionnée, et une épée courte dont les quillone sont chevauchés^ c'est-à-dire l'un descendant vers la lame, l'autre remontant dans le sens de la poignée; l'un de ces quillons servant à engager l'arme de l'adversaire, l'autre à garantir les doigts.
N'^ 11. — Jehan, seigneur de Florigny , 1415 (époque de Charles TI).
Cette effigie provient de l'église de l'abbaye de l'Estrée.
L'épée, la dague, le surcot d'armes armorié, sont ici plus courts que dans les exemples précédents ; mais l'analogie dispense de toute description.
N'^3. Casfiue italien du quinzième siècle; variété deVarmet.
Le petit heaume, armet, corruption du vieux mot français hiaumetf fut le dernier casque de moyen âge. Le mézail de celui-ci est une grille tenant lieu du nasal et du ventail ; un haut cimier, formé de serpents entrelacés, surmonte le lambrequin qui en couvre le chef. Ce lambrequin est ici tronqué , mais on connaît les développements de ce voile voltigeant du casque, que l'on trouve avec son jeu et dans toute sa longueur en notre pi. Europe, moyen âge, ayant pour signe le J couronné, et ici même, au grand heaume, nol6.
Tous ces documents sont photographiques, à l'exception des n»!! 9, 10 et 11, provenant du portefeuille de Gaignières, cabinet des Estampes , Bibl. nat. de Paris (dont partie au Collège d'Oxford), et du n" 3, dessiné au palais du Prétoire, à Pistoie. Les n°' 12, 13, 14, 15 et 16 font partie de la suite des costumes de guerre, organi-
. sée au Musée d'artillerie de Paris par M. le colonel Leclercq. Les bacinets n°s 1, 2, 4, 7 et 8 sont de la collection de ce musée.
T'oie, 2">u>' '« *«^<e •■ la Notice sur les Costumes de guerre du Musée d'artilleiie (Paris, 1876) ; — le Catalogue des collections de ce musée, par 0. Pengudhj L'Haridon ; — VioUet-le-Duc, Dictionnaire raisonné du mobilier français: armes de guerre; — M. Quicherat, Histoire du costume eu France.
EUROPE
MOYEN AGE
FEANCE. — COSTUMES MILITAIRES, 1439-1450. — AfiMES.
Héraut d'armes. ■
Page du roi portant l'étendard royal.
Archer.
Homme d'armes des compagnies d'ordonnance.
Trompette.
Arbalétrier.
JPranc archer.
Les compagnies d'ordonnance sont les plus anciennes troupes régulières qui aient existé en France ; elles furent instituées par Charles VII. Après les résistances que cette mesure rencontra d'abord, l'armée fut définitivement organisée en 1445, en quinze compagnies, chacune de cent lances /owrm'es, formant un ensemble de 9,000 chevaux ; chaque homme d'armes, compté comme une lance, avait trois chevaux de prix, pour lui, pour son page et pour son valet ; il était accompagné de deux bu trois archers à cheval. Tous les hommes d'armes servant dans les compagnies d'ordonnance étaient nobles, ainsi que les archers et les pages. C'était l'élite de la noblesse française. L'institution des francs archers, qui eut lieu en 1448, fat le complément de celle des compagnies régulières d'hommes d'armes et fonda l'infanterie nationale. Le franc archer était ung bon compagnon usité de la guerre, choisi dans chaque paroisse, équipé par- elle, et exempté de la taille. Ce bon compagnon devait toujours être prêt à marcher sur l'ordre du roi en Jmbillement suffisant et convencMe, de dague, esj)èe, arc, trousse.
jacqiie ou liuque de hrigandine (armure légère). Les francs archers ne recevaient de solde qu'en campagne ; et une fois retournés dans leur maison, il leur était interdit de faire usage de leur habillement de guerre, /ors aux jours defeste quand ils se voiilaient essayer à tirer de l'arc el de Tarlaleste. Il y avait des arbalétriers parmi les francs archers.
Le héraut d'armes jouait un rôle important dans les anciennes armées. Dans les batailles il se tenait en grand appareil devant l'étendard royal, sur quelque éminence, et jugeait le mieux faisant de la journée. Après le combat il comptait les morts, relevait les enseignes abattues; il remplissait les fonctions de parlementaire, traitait de la rançon des prisonniers, • présidait au partage du butin et portait aux cours étrangères la nouvelle des victoires. Les hérauts d'armes jouissaient d'une personnalité inviolable. Les trompettes accompagnaient les hérauts dans leurs missions ; ils portaient les armoiries de leur seigneur sur la lanerolle de leur instrument.
Le chef des hérauts d'armes de France prenait le titre de roi d'armes et le nom de Montjoie Saint-Denis. Les insignes de sa charge étaient un ém,ail fleurdelisé sur la poitrine, ainsi que la com'oune royale brodée sur sa cotte d'armes et sm'montant son sceptre ou caducée. Les autres hérauts, désignés par les noms de diverses provinces, avaient, comme lui, le caducée et la cotte d'armes fleurdeUsée, mais sans couronne. Le nom et les armoiries de la province dont, ils portaient le titre étaient brodés sur leur cotte.
Les jeunes gentilshommes commençaient ordinairement leur éducation mihtaire en servant comme pages aujjrès d'un simple homme d'armes, d'un seigneur ou d'un prince. Les pages ou enfants (^honneur du roi étaient sous les ordres de Vécuyer diècurie. Leur ofiice consistait à chevaucher à la suite de leur maître pour porter ses armes, transmettre ses messages, et le servir dans ses repas. Le plus grand et le plus 'puissant des pages était quelquefois chargé de porter l'étendard royal.
Le costume des gens de guerre appartenant aux compagnies d'ordonnance n'était pas uniforme. On doit donc considérer ceux que nous reproduisons comme des types individuels offrant dans leur ensemble les caractères généraux de l'habit et des instruments de guerre vers le milieu du XV siècle.
N" 13. — Homme d'armes, coiffé de la salade sans visière mobile, mais avec un couvrenuque articulé, le cou et le menton protégés par une bavière attachée au corselet. La cuirasse étant close dans toutes ses parties, l'hormne est entièrement sous le fer (l'étoffe rouge qui se voit sur la poitrine recouvre le plastron de métal). L'armure était alors faite pour celui qui la portait, et non plus comme auparavant, sur un type commun, suivant la taille.
En marche c'était le page qui portait la lance. Le valet était armé d'une salade, de la Irigandine, pourpoint piqué, garni intérieurement de lames de fer, à.' ixa. jacquet om Jacques, cotte de cuir matelassée, ou du liaulergeon, cotte de mailles. Il portait la hache ou la. guisarme; on l'appelait hrigandinier, guisarmier ou coustillier ; ce dernier nom était le plus usité.
N" 12. — Les archers à cheval étaient armés de la brigandine, du harnas, armure de jambes,
eb de la salade avec ou saus bavière. Ce casque était souvent garni d'argent ; lorsqu'il n'y avait pas de bavière, elle était remi^lacée par un sous-gorgeriu de mailles. Les bras étaient couverts de l'arrière-bras, de la cubitière et de l'avant-bras de fer. A défaut de la brigandine, les archers portaient le jacquet ou le haubergeon. Le cheval était harnaché à la légère, sans aucune pièce d'armure, ni hourds d'aucune sorte. Le carquois pour les flèches était une trousse de toile pendue au ceinturon et tombant droit sur le côté, quand elle n'était pas passée dans une agrafe tenant au dos de la brigandine qui l'empêchait de basculer, car sa position dans ce dernier cas était oblique. Le haut de la trousse était coulissé, de manière à ce que les flèches ou sagettes pussent toujours être serrées; on portait l'arc en sautoir, le bois en arrière. L'épée pendue à l'arçon de notre cavalier, est une arme à deux mains qui ne servait guère que pour combattre à pied d'estoc et de taille.
N° 16. — Nous avons énuméré plus haut l'armement du franc-archer ; notre archer (n° 16) est en outre coiffé d'une salade à arête médiane pointue au sommet; sa trousse pour les flèches n'est point un sac comme celle du cavalier; elle est assurée par derrière pour l'empêcher de basculer et passe dans une ligature à nœud coulant qu'un simple mouvement suffit pour resserrer de manière à retenir les Sèches, dont les deux extrémités, le fer et le bois empenné, sont en dehors de la trousse.
ISr° 15. — L'arbalétrier, est occupé à bander son arme qui est une arbalète à tour ou à mouffle. Son pied passé dans l'étrier la maintient, pendant que des deux mains il tourne le treuil à l'aide des deux manivelles contrariées jusqu'à ce que la corde ait atteint l'encoche de la noix. On retirait ce mécanisme une fois l'arme tendue, pour l'accrocher à la ceinture ou le laisser à terre ; on posait alors le carreau sur l'arbalète où il était maintenu au moyen d'un ressort très-doux de corne ou d'acier. Le carreau était une flèche très-courte, de 6 à 8 pouces, empennée de deux plumes au lieu de trois, faite de bois dur et lourd, cylindrique; le fer fort et pesant était tantôt triangulaire, tantôt de forme conique. Les arbalétriers étaient armés, comme les francs archers, de la brigantine et du chapel de fer; la figm'e représentée porte un chapeau de feutre, mais c'est une des irrégularités dont nous avons parlé et qui se rencontrent à chaque instant.
N° 10. — Héraut d'armes, vêtu par-dessus la cotte de mailles du hoqueton fleurdelisé, armoirié, aux courtes manches sur la bordure desquelles on brodait le nom de la province représentée ; ce vêtement traditionnel a persisté jusqu'au XVI^ siècle.
N° 11. — Page, ou enfant d'honneur du roi. Son élégante surcotte a de petites mahoîtres et son casque est un armet léger, sans gorgerin, sur le sommet duquel s'élève une fleur en métal; c'est une arme de parade. L'étendard qui se trouve représenté dans notre planche, d'après MM. de Noirmont et de Marbot, ne serait pas, selon M. Viollet-le-Duc, l'étendard royal de Charles VII. M. Viollet-le-Duc cite ses autorités et MM. de Noirmont et de Marbot n'ont pas cité les leurs. Alain Chartier, dans son histoire de Charles VII, parle à propos de l'entrée du souverain à Rouen, d'un pennon de velours azuré à quatre fleurs de Hz d'or de hro-
deure bordées de grosses perles et d'«w escuyer qui portait l'étendard du Roy, lequel était de satin noir.
Dans une miniature du manuscrit des Chroniques de Froissart de la Bibl. nat., on trouve une vignette où se rencontre une bannière à deux longues queues, barlongue, d'étoffe rouge, sur laquelle est brodé en or un Saint-George terrassant le monstre. C'était une des bannières anglaises, conclut M. Yiollet-le-Duc. Nous ne pouvions passer sous silence l'affirmation aussi décidée d'un pareil maître.
N" 3. — Parmi les armes détachées se trouve sous ce numéro une arbalète fi-ançaise de guerre à cric de la fin du XV siècle, provenant du musée d'artillerie. Les arbalètes à cry ou à cric étaient les plus puissantes à causé de la force de leur arc. L'arbrier est com't; l'arc d'acier était bandé à l'aide d'un cry à manivelle.
N° 7. — L'épée est de la même époque et du même musée; c'est une épée de connétable, une arme de cérémonie conservant la forme traditionnelle des épées de la fin du XIY" siècle ; sa lame est gravée d'un semis des fleurs de lis près du talon, et dans un cercle vers le milieu du fer. Les quiUons et le pommeau sont ornés de même en relief jDlat, le tout doré sauf l'acier de la lame. La poignée est garnie de cuir, le fourreau en est également recouvert avec chappes et frettes de laiton doré et semis de fleurs de lis en relief. Le connétable portant l'épée devant le souverain la tenait droite, la pointe vers le ciel.
N" 1. — • Fléau. Cette arme terrible a été employée jusqu'au XVI^ siècle ; maniée par les gens de pied qui s'attaquaient aux cavahers elle avait un manche de cinq à six pieds. — N° 2. Maillet d'homme de pied, composé en partie de plomb, d'où le nom $lq plommée qu'il porta; en partie de fer, on l'emmanchait au bout d'un long bâton. Vers le milieu du XV siècle on abandonna les marteaux-plommées, et ils furent remplacés par les marteaux à bec de faucon. — W 4. Couteau à scie. C'était une de ces armes de guerre qui permettaient aux coutilliers de blesser les hommes d'armes ou de les achever, lorsqu'ils étaient à terre.
ÎN°= 5 et 6. — Hallelardes de guerre. Cette arme d'hast avait été introduite en France par les Suisses et les Allemands au commencement du X\^° siècle. La hampe avait environ deux mètres de longuem-. — l^s" 8. Gicisarme, arme d'hast, composée d'un tranchant long, recourbé, et d'une pointe droite, d'estoc; aux XIV et XV siècles, c'était une arme de piéton, pourvue d'un long manche, servant à couper les jarrets des chevaux, à faucher et piquer dans les escadrons ; on l'appelait aussi le fauclion. — N" 9. Mousquet, représenté sur la bannière ou étendard pris sur les Bourguignons en 1472, par Jeanne Hachette, conservé à l'hôtel de ville de Beauvais.
Les documents sont empruntés à MM. de Noirmont et de Marbot, à Vieil-Gastel, à Willemin et aie Musée d'artillerie de Paris.
EUROPE — MOYEN AGE
FRANCE XV" SIECLE. — COSTUMES DE GUERRE, DE JOUTE ET DE TOURNOI. — LES HAUTS CIMIERS.
Équipements de joute et de tournoi.
N° 5. Cavalier armé pour la joute. — N° 6. Cavalier armé pour le tournoi.
Le tournoi était un combat entre deux troupes égales en nombre ; la joute, un combat singulier à la lance. Les joutes, habituellement, précédaient le tournoi. Jouter à la lance s'appelait aux douzième et treizième siècles, liohorder; mais les deux choses étant généralement inséparables, la. j'ouste ou jmcxle eths tournoiements ou tupinets se désignaient d'iin nom commun : iouhourdeis, beUwurdis; on les ajjpelait aussi des tresplgnées, et des comiafsàta foule. Les chevaliers combattaient à armes courtoises, c'est-à-dire avec des lances à fers carrés, obtus ; des épées dont le tranchant était émoussé, dont la lame, sans pointe qui pût pénétrer, valut à l'arme le nom d'épée ratiattiie. La masse était peu pesante et sans aspérités. On ne devait assaillir l'adversaire que d'une certaine manière.
Geoffroy de Preuilly, mort en 10G6, paraît être le premier qui ait établi les règles des tom-nois. Tacite a parlé des jeux des jeunes Germains nus, se donnant en spectacle au milieu des épées et des framées menaçantes ; ces passe-temps étaient dans les mœurs du moyen âge. Ces fêtes militaires dégénéraient souvent en combat sanglant ; elles devinrent l'occasion de dépenses ruineuses pour la noblesse. Les pontifes romains les punirent d'excommunication ; les décrets des conciles, les ordonnances de certains rois les défendirent, mais pendant longtemps le goût que les femmes avaient pour les tournois prévalut. Elles y étaient souveraines : c'étaient elles qui, ordinairement, étaient chargées de distribuer les récompenses aux vainqueurs ; elles contribuèrent beaucoup à donner à ces assemblées un caractère de luxe qui les éloigna de leur institution primitive, du temps où cet exercice purement militaire, avait lieu dans un pré, sur un terrain plan, non boisé, sans clôtures ni tribunes.
Les armes défensives des tournoyeurs furent longtemps les mêmes que celles dont on se
servait à la guerre. Dès le quatorzième siècle, l'habillement diffère; jdIus léger il devient spécial, et l'abandon du caractère primitif de ces jeux, qui ne paraissent avoir été utiles que sous le véritable harnais de guerre, est signalé comme l'une des causes qui hâtèrent la ruine de la noblesse féodale. On vit, en effet, à cette époque, se produire le contraire de ce qui s'était fait jusqu'alors : on ne se présentait plus sur le champ du tournoi avec les armes de guerre, mais on se montrait sur les champs de guerre avec l'accoutrement des grands tournois, revêtu d'armes luxueuses, avec housses, longues cottes, lambrequins. Les simples archers, des coutilliers à pied, eurent aisément raison de cette cavalerie tout embarrassée dans ses harnais. Dans le péril, les cavaliers prirent le parti de combattre à pied, se déshabituant de l'exercice de la lance qui seule leur donnait la supériorité jusque-là.
On ne possède pas de descriptions d'habillements de tournoi quelque peu détaillées avant le milieu du quinzième siècle. Vers cette époque le jouteur n'est plus qu'une maclùne disposée pour produire un choc. Il n'a d'autres fonctions que d'éperonner son cheval et de diriger sa lance dans un plan horizontal. C'est le fimcre qui porte cette lance qu'il suffit de tenir à une hauteur convenaljle. Le cavalier est si parfaitement couvert qu'il ne peut être blessé que par une chute de cheval. Le heaume est énorme, pesant, maintenu au devant par une courroie fortement bouclée sur le plastron de la cuirasse, et par derrière, par deux autres courroies également bouclées sur la dossière. Les garde-bras sont articulés ; la main gauche est d'une seule pièce avec la cubitière. Toute la force de la cuirasse est en avant, l'arrière, très allégé pour laisser le jeu libre aux omoplates, n'existant d'ailleurs que pour soutenir le heaunie. Cet étrange armement était la conséquence d'une longue expérience. Le heaume traditionnel en façon dejjoi, avec la croix de renfort sur la face, avait été remplacé par le heaume à tête de crapaud, La vue y était percée sur une arête horizontale saillante ne présentant guère de prise à la pointe de la lance et de l'épée ; les surfaces glissantes faisaient dériver les coups. La forme s'accentue davantage à partir de 1400. Le timbre est plus fuyant, la vue de plus en plus masquée par le bec de la ba^dère ; le col plus délié ferme hermétiquement la jonction des épaules. Les heaumes n'étaient plus façonnés au moyen de plaques de fer rivées que les chocs disloquaient: ils étaient forgés avec grand soin, d'une seule pièce, c'est-à-dire le timbre et le couvre -nuque d'un seul morceau, la bavière rivée latéralement. On posait ce lourd et fort habillement de tête sur les épaules en passant la tête par la large bavière servant de gurgerin, puis on le laçait eu passant les courroies dans les boucles. Sous le heaume lacé, la tête, entourée d'une coiffe épaisse ne couvrant pas les oreilles et attachée par derrière, pouvait se mouvoir en tous sens, c'est-à-dire toui-ner à di'oite ou à gauche, mais il était impossible de la baisser en avant ou en arrière sans le mouvement du torse dont le heaume était solidaire. Lorsque l'homme d'armes chargeait, il portait tout le haut du corps en avant. On ornait le timbré de plumes, de tortils, de couronnes; sur les heaumes dont on se servait dans les tournois et les joutes, on posait des cimiersj on attachait des lambrequins qui tombaient au bas
des reins ; on ne paraît pas avoir donné aux cimiers, en France, l'importance exagérée qu'on leur accordait en Allemagne et en Angleterre, dès le quatorzième siècle. L'Italie du nord excella dans la fabrication des heaumes. Du temps de Charles V, les hommes d'armes préféraient ceux de cette provenance, quoiqu'ils coûtassent fort cher. On en faisait aussi à Poitiers, avec les excellents fers du Berry, à Arras, dans les Flandres, et à Paris. En Allemagne on en fabriquait en cuir bouilli , d'une dimension énorme.
Les cimiers étaient de figure changeante, capricieuse; ils n'avaient point la fixité de l'armoirie héraldique. Il fallait dire aux dames qui, l'avant- veille du combat, venaient voiries heaumes surmontés de leur cimier, rangés en belle ordonnance, le nom de chacun des tournoyeurs auquel le casque appartenait. C'est là que se faisait la recommandation, qui avait lieu pour des cas plus ou moins graves. Un chevalier était recommandé par une dame lorsque celle-ci, touchant le heaume exposé, le faisait tomber à terre; cela voulait dire qu'on pouvait battre ce chevalier impunément. Tous ceux qui, dans la lice, se trouvaient en face du recommandé s'acharnaient après lui jusqu'à ce qu'il s'avouât vaincu ; et celui qui avait tenté de ternir l'honneur des dames était battu jusqu'à ce qu'il leur criât à haute voix : merci ! en promettant que plus jamais il n'en médirait.
Les chevaliers joutaient « par batailles et par bannières. » Le cavalier de joute représenté sous le n° 5 porte les armoiries du connétable de Richement; son heaume en bec de crapaud est orné du tortil et du lambrequin d'hermine avec bordure de gueules, ayant pour cimier un chapeau à bords retroussés surmonté de cornes et d'une hermine. L'armure est pourvue du grand fancre, pour supporter la lourde lance, à fer à trois dents et à large rondelle. La targe est revêtue d'ivoire et de corne, brêlée solidement à la cuirasse. Les étriers sont ce qu'on appelle les salots-étriers j c'est une demi-chaussure de fer recouvrant l'avant du pied, mais ne pouvant retenir le pied engagé lorsque le jouteur était désarçonné. Ce cavalier porte la manche honoralle. Cette manche d'étoffe longue, parfois traînant jusqu'à terre, que les chevaliers portaient au combat et dans les tournois, était une échariDC brochée attachée à l'épaule. Il en est fi'équemment question dans les romans, depuis le douzième siècle. C'étaient les dames qui donnaient habituellement une manche, et non une paire de manches. L'usage de la manche honorable fut maintenu jusqu'au quinzième siècle.
Pour la joute, les deux adversaires étaient placés des deux côtés d'une haie ou d'une barrière charpentée en ligne droite, chacun ayant à sa droite cette barrière de séparation. Au signal donné, ils se précipitaient l'un contre l'autre au galop, la lance en arrêt, visant la poitrine de l'adversaire pour le désarçonner.
N° 6. — Le tournoyeur a un adoubement qui diffère de celui du jouteur. Son liabillement de tête est un iacinet ou capeline dont la vue est trehlissée. On appelle cerveliere, haviére et visière, les différentes parties de ce casque à grille. Son sommet est couvert par une calotte de cuir bouilli, couvrant seulement la partie supérieure du timbre ; elle est attachée par quatre
aig'uillettes passant par des trous percés dans la cervelière ; cette calotte sert d'assise à une broche de fer assez haute cpi maintient le cimier posant sur l'appendice en cuir bouilli. Le bacinet est lacé en avant et en arrière sur la cuirasse; le surcot ou le hoqueton ont pour le passage de la boucle de larges boutonnières. Les armes offensives de notre tournoyeur sont l'épée rabattue, dont la lame devait avoir quatre doigts de largeur, afin qu'elle ne pût pénétrer par la vue grillée du heaume, et la masse de bois dur taillée à pans. Ces armes étaient visées et poinçonnées par les juges diseurs qui prenaient garde qu'elles ne « soient point d'outrageuso pesanteur ne longueur aussi. » A l'arçon de la selle du cavalier de tournoi, on adaptait une pièce particulière, appelée hour ou liourd, destinée à protéger le ventre et les cuisses de l'homme. Il yen avait qui, emboîtant le cou du cheval, défendaient en même temps le poitrail du destrier. Une poignée en fer, fixée au hour, offrait un point d'appui à la main gauche du combattant, pendant qu'il frappait son adversaire de la main droite. Régulièrement, on ne devait porter les coups que de haut en bas. Le cavalier de tournoi représenté ici porte les armoiries du duo d'Albret. La couronne ducale de son cimier est surmontée d'uue tête encapuchonnée avec des oreilles d'âne.
Henri II ayant trouvé la mort dans un accident de joute, les tournois prirent fin. Ces jeux guerriers, après avoir été longtemps le principal attrait des fêtes les plus luxueuses, furent remplacés par les carrousels. C'étaient bien encore des espèces de tournois où les chevaliers se partageaient en différentes quadrilles distinguées par la diversité des livrées et des habits ; mais les exercices n'y étaient plus que jeux d'adresse, courses de bagues, de têtes, etc.
On portait le haut cimier sur le heaume de même que sur le bacinet grillé, ainsi que le montrent le jouteur et le tournoyeur, et les divers exemples de casques isolés qui figurent ici. Au quatorzième siècle, le cimier était souvent une coiffure posée sur le heaume et le lambrequin, comme si elle eût été mise sur la tête même. Le chapeau n'avait assurément pas d'autre objet qne de contribuer à empêcher les rayons du soleil de chauffer le timbre. La statue tombale de Rodolphe de Thierstein, dans la cathédrale de Bâle, offre l'exemple de ce chapel de heaume, à forme ronde, à bords assez larges et horizontaux, coiffant le casque dont le voile pend à l'arrière. Ce chapel est surmonté d'une grosse boule de laine formant cimier. Au quinzième siècle (voir n° 5), le chapel de heaume entre bien encore dans la composition du cimier, mais il y est sans aucune espèce d'utilité ; il est bien au dessus du timbre, ses bords sont relevés; ce n'est plus qu'un ornement.
Les fantaisies des tournoyeurs vinrent, ainsi qu'on l'a vu, figurer sur les champs de bataille. Les hauts cimiers donnés ici en exemples détachés appartiennent à de véritables armes de guerre. Les figures du cimier tiennent de l'héraldique, ainsi qu.'on peut le voir par ces bizarres inventions. Les unes sont des armes emblématiques, comme la main tenant une crosse qui semblerait déceler un prélat ; d'autres ont le caractère d'épouvantails : c'est une tête de mort, un bras levé et armé, etc. Parfois le nom de l'objet formant cimier est, comme dans l'héraldique, un rébus approximatif faisant allusion au nom du chevalier ou rappelant sa devise, etc., etc.
Nous avons dû couper les lambrequins de la plupart de ces casques, le n° 1 suffisant pour montrer le développement de cet appendice qui se termine invariablement par des pointes ou des glands.
Équipements cV ordonnance, hpogue de Charles VIL
N" 11. — Homme de pied.
Ce fantassin est armé de la hallebarde et du grand pavois, piavais ou pavard (voir la fig. du pavois, n° 10). C'est un bouclier à l'abri duquel on combattait et qui servait pour s'approcher des remparts d'une ville assiégée. Sa large cannelure médiane permettait de maintenir cette .défense le long d'un piquet, l'homme, arbalétrier ou pionnier, ayant la liberté de ses mains (il était surtout à l'usage des arbalétriers). Sa forme la plus ancienne est celle de notre figure 40 ; elle est du quatorzième siècle. En marche, le fantassin attachait le pavois sur son dos; il en usait de même pour monter à l'assaut. Les courroies étaient disposées pour le placer de diverses manières. Le pavois de notre homme est en bois peint. Le piquet planté en terre, et passant par la cannelure médiane, est inséparable de l'emploi de cette espèce de parapet mobile. Le corps de ce soldat est protégé par un corsage, une braconnière et des cuissards en higandine. Cette armure, très souple et très en usage à cette époque, est composée de petites plaquettes de fer étamé en forme de tuiles se recouvrant, et rivée sur une enveloppe de soie, de velours ou de cuir. Le bras droit est pourvu d'une rondelle d'épaule; le gaucho reste libre pour mieux manœuvrer le pavois; ils sont l'un et l'autre recouverts de manches en façon de gambison, c'est-à-dire formées de plusieurs doubles de toile et renforcées de cuir et de cordes longitudinales; celles-ci sont fixées par des piqûres à l'aiguille qui traversent toute l'épaisseur de l'étoffe. La coift'are est une salade sans visière, indépendante du colletin de fer, et à grandes oreillettes. La hallebarde, introduite en France vers le commencement du siècle, par les Suisses et les Allemands, eut des fers variés; celui de la corseque, arme des fantassins corses, difl^érait de celui de la roncone, arme d'hast italienne. La corsèqne avait un long dard, avec deux oreillons obliques et symétriques ; la roncone avait un dard plus long et plus aigu et deux oreillons également symétriques, mais recourbés. Celle que notre soldat tient en main est de la famille des hallebardes de guerre à oreillons différents, qui affectèrent des formes plus ou moins singulières. Les oreillons servaient à fausser les armures, à les accrocher; la hallebarde était une arme terrible. L'épée est à quillons droits.
N° 12. — Arbalétrier.
Cet autre fantassin porte une salade à couvre-nuque et oreilles pour défense de tête. La sorte de pèlerine de mailles qui couvre le cou jusqu'aux clavicules est le clavain. On le posa d'abord sous le camail, sous le haubert, lorsqu'on portait le vêtement de mailles. Plus tard le clavain devint une pièce dé l'armure terminant le colletin. Notre sujet a des demi-manches
et une jupe de mailles. Sou armure est une IrigancUne, avec pansière et rondelles, sur laquelle figure la croix blanche, qui fut le signe le ralliement des Français pendant la gaierre de cent ans. Les genoux sont protégés par des oubitières. Les souliers sont à la poulaine. Le grand pavois complète le système défensif. Celui-ci est formé d'une portion de cylindre et porte, parmi le semis des fleurs de lis royales, l'image de Saint-Sébastien, le patron de la corporation, dont la figure isolée se voit n" 7. L'une des armes offensives est la grande dague aux quillons à potences contrariées offrant deux branches en sens opposé, l'une s'avançant vers la lame, l'autre dans le sens de la poignée ; l'un de ces quillons servait à engager l'arme de l'adversaire, l'autre à protéger la main. L'arbalète est de celles dites à moufle, ayant un étrier pour bander l'arme. Le carquois, ou trousse en peau suspendue à la ceinture, contient les carreaux; le quarrel, qicarriau, doujon, est le trait de l'arbalète à main ou de la grande arbalète à tour. Il diffère de la flèche en ce qu'il est plus court, possède un fer plus fort et pesant, et n'a que deux pennes au lieu de trois. Sa longueur variait', selon la force de l'arme, entre six et huit pouces. (Voir la fig. 8.) La tige du carreau était d'un bois dur, lourd, de forme cylindrique. Le fer se terminait en une section carrée, parfois triangulaire, formant pointe. Le carreau était maintenu sur l'arbrier de l'arbalète au moyen d'un ressort très doux de corne ou d'acier. L'arbalétrier ne pouvait guère envoyer que deux carreaux par minute, à cause du temps qu'il fallait pour tendre l'arme; un archer décochait en cette minute une douzaine de flèches ; mais l'arbalète avait une puissance de projection et une justesse de tir bien supérieures. Le tour ou la moufle de cet arc-baliste, dont ou voit l'emploi dans les peintures de manuscrit de la fin du dixième siècle, n'apparaît dans les miniatures de ce genre que vers 1425. Les arbalétriers composaient une loiu-de infanterie; leur brigandine de lamelles de fer couvertes d'étoffe, qui était un excellent vêtement de guerre, laissant aux mouvements du corps leur souplesse, était aussi pesante que le corselet de fer. L'arbalète de guerre, la trousse garnie de ses carreaux, la longue épée, le pavois, tout l'ensemble de l'équipement ne pesaient pas moins de quarante kilogrammes. On chargeait surtout les arbalétriers de défendre les positions et de couvrir les retranchements. La portée du carreau était de cent mètres environ de plein fouet et beaucoup plus longue avec un tir courbe. Pendant le moyen âge les arbalétriers étaient pris dans la bourgeoisie des villes et formés en corporations. C'est sous François I" qu'ils disparurent des armées de France ; à la bataille de Marignan , deux cents arbalétriers à cheval de la garde du roi rendaient encore des services signalés.
N° 13. — Chevalier; même époque.
Cet homme d'armes porte l'ensemble de l'armure de guerre désignée sous le nom de coiie de fer. Après les tâtonnements, les essais des poitrines d'acier, dont les plaques posées pardessus le haubergeon couvraient seulement le milieu de la poitrine, entourant et protégeant le buste à partir du creux de l'estomac, la cuirasse, dont la forme était oubliée, et que l'on eut
beaucoup de peine à reprendre, réapparut vers l'an 1400. Elle se composait de deux plastrons, un pour le dos, un pour la poitrine, descendant tous deux jusqu'à la taille. A cette hauteur, était attaché un court jupon de mailles, recouvert de lames articulées, désignées sous le nom àefaldes ou fauldes.
Notre chevalier a pour coiffure une salade avec visière; plus tard, on ajoutera à ce casque une garde pour le menton, et Varmet sera constitué : c'est-à-dire la meilleure défense de tête qui ait été mise en pratique. Des épaulières, coudières, brassards, gantelets, cuissards, genouillères et grèves nous n'avons rien à dire ici, pas plus que de la longue épée, de la dague et du faucre. A propos de la targe, en bois peint et argenté, aux armoiries de la Hire, portée par cet homme d'armes, on doit faire observer que, lorsque la carapace de métal fut complète, l'écu fut réputé inutile, et cette pièce de défense disparut de l'équipement de guerre ; elle ne servit plus que dans les tournois. Quant aux poulaines des solerets, que la mode maintenait malgré leur incommodité, il arriva plus d'une fois à ceux qui en portaient de les Couper au moment de combattre. Le n" 2 est l'étrier de l'époque. Le marteau d'armes (figure isolée, n" 9) est armé d'un côté d'un long bec de corbin, de l'autre, de deux dents plates et carrées. Les seigneurs et les capitaines décoraient leurs bacinets de panaches ou de houppes de passementerie posées à la pointe, de cercles d'orfèvrerie, de couronnes faites en petites plumes couchées ou en étoffe de tripe. Les gens de pied ne portaient pas la cotte de fer.
Les n" 2, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12 et 13 proviennent de la collection des costumes de guerre, organisée au Musée d'artillerie de Paris par son directeur M. le colonel Leclercq.
Les n""* 1, S, 4, 14, 15, 16, 17 et 18 se trouvent dans le vestibule du palais du Prétoire, à Pistoie. Les parois et voûtes de cette pièce sont couvertes de bas-reKefs et de fresques héraldiques du quatorzième et du quinzième siècle,' représentant les armoiries des anciens podestats.
Documents photographiqties. — Dessins rapportés cV Italie.
VoiriJOitr le texte : Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné du mobilier français ; armes de guerre offensives et défensives. — M. Quicherat, Histoire du costume en France. — La Notice sur les costumes de guerre du Musée d'artillerie, ^Ji^&^/ee en 1876.
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