TYPES ITALIENS
siècle.
No
Dame
noble.
Cheyeiix disposés en bandeaux et ornés, un peu eu arrière de la tête, d'un diadème auquel est fixé un Toile de mousseline retombant sur les épaules. Chemisette i plis très fins. Longue robe de velours noir, de coupe simple et gracieuse, garnie par devant et dans toute sa longueur, d'une large bande de fourrure ; des broderies d'or garnissent l'encolure et les manches , lesquelles, amples jusqu'au coude, deviennent justes et boutonnées sur l'avaut-bras. Ceinture d'orfèvrerie, posée à hauteur des hanches.
Ce genre de robe se maintint dans la toilette des dames avec des modifications peu importantes jusque vers le seizième siècle, époque où les corjis, sortes de cuirasses emprisonnant la taille, furent substitués aux corsages souples.
D'après un tableau de Stefano, dit le Gioltino. Aux Uffizi; Florence.
Dame noble.
Toile recouvrant un escoffion en forme de croissant. Robe de velours bordée de petit-gris.
D'après les miniatures d'un manuscrit italien app.artenant à la Bibliothèque de Parme.
Dame romaine.
La pièce de mousseline qui enveloppe les cheveux est fixée au milieu de la fête par un riche bijou et se trouve couverte d'un voile de même étoffe que la robe et le manteau. Kobe ouverte par devant et laissant voir la cotte ou jupe. Manteau tombant jusqu'i'i terre et rejeté sur l'épaule gauche.
D'après un primitif inconnu. Pinacothèque de Bologne.
X F" siècle.
Demoiselle vénitienne.
A cette époque, la chevelure féminine était toujours
blonde, naturellement ou par les secours de l'art (voir la figure n" 13). Elle est ici maintenue par un ruban de velours garni de perles, et retombe sur les épaules en masses soigneusement ondées. Robe de dessus en satin blanc et garnie de passementeries d'argent, sur un corsage décolleté ayant ses manches largement ouvertes sous l'avant-bras, de manière à laisser retomber les manches fendues de la chemisette. Selon le goût du temps, la robe se croise sm- la poitrine et découvre tout le côté gauche du corsage, particularité qui se reproduit dans le costume des nombreuses jeunes filles nobles figurant dans le tableau qui a fourni l'exempla représenté.
D'après Gentile Bellini ; Académie de Venise.
Dame vénitienne en costume d'épousée.
Fazztiolo, voile des épousées ; cette pièce de fine mousseline, ornée d'une couronne de perles^ est maintenue, dans sa partie antérieure, par un petit cordon également composé de perles et auquel sont suspendus des tremoli, ornements légers et pendants. Collier en broderie d'or garnie de bijoux. Eobe de veloms noir sans manches, largement échancrée sur la poitrine, et découvrant ainsi un riche corsage en brocart d'or dont les manches sont ouvertes au coude pour le passage de la chemisette. Torsade d'or posée en sautoir et formant ensuite une ceinture qui retombe de côté sur la hanche.
Figure provenant d'un tableau de Gentile Bellini. Académie de Venise.
Dame noble.
Coiffure composée d'une ferronnière en broderie d'or, d'une broche en joaillerie posée sur le côté, et d'une garniture de perles qui couvre la masse de cheveux se terminant en une longue queue liée par une torsade en velours noir.
Eobe de satin aux manches fendues et fermées de distance en distance par des cordons de la nuance d'un second corsage qui apparaît au-dessus de l'encolure de la robe. Colliers de perles et d'orfèvrerie.
D'après un tableau votif de Bernardo Zenale. G-alerie Brera ; Milan.
Dame noble.
Balso d'étoffe d'or semée de perles. Eobe de velours
aux manches flottantes au-dessus du coude et serrées sur l'avant-bras.
Tirée des fresques d'Uccello, à Santa Maria No ■ vella ; Florence.
Demoiselle noble ; fin du siècle.
Bandeau en brocart d'or sur des cheveux dénoués et flottants, mode de coifirure réservé aux jeunes filles. Sur la cotte ou j upe, une robe en étoffe d'or lamée d'argent, fabrication florentine de la Renaissance.
D'après une fresque de Ghirlandajo, à Santa- Maria Novella ; Florence.
No 14.
Dame noble de la fin du siècle.
Jupe de satin rouge couverte d'un treillis d'or semé de boutons d'argent. Robe en tissu d'or broché. Figure de même provenance que la précédente.
XVI' siècle.
Noble dame vénitienne ; commencement du siècle.
Les cheveux sont renfermés dans un filet d'or orné de perles et de bijoux, Eobe de brocart, garnie de velours noir ; ses grandes manches pendantes font corps avec les manches d'un corsage décolleté en velours violet brodé d'or.
D'après une fresque de la Scuola del Sauto, h Padoue.
Dame vénitienne teignant sa chevelure en blond.
Il était d'un usage général parmi les patriciennes de Venise, dont les cheveux sont noirs la plupart du temps, de teindre leurs cheveux eu blond ainsi que l'avaient fait jadis les Eomaines. Le blond que les dames cherchaient à se procurer vers la seconde partie du seizième siècle, était surtout la chaude teinte aux magnifiques reflets que déploie la Muranese dans le tableau du Titien que l'on voit au Louvre. La recette qu'employaient les Vénitiennes pour produire cette nuance nommée filo d'oro, fil d'or, se composait de deux livres d'alun , six onces de soufre noir, et quatre onces de miel ; on distillait le tout ensemble avec de l'eau, ce qui produisait la merveil-
leuse teinture. Cette recette est tirée d'un livre publié par la comtesse Nani : Rlcettario deîla contessa Nani.
Cesare Vecellio, cousin du Titien, en racontaut comment on employait cette mixture, montre que, pour obtenir la teinture de leurs cheveux, il fallait que les coquettes fussent de véritables patientes. La dame se rendait sur la terrasse de sa maison, lotionnait largement sa chevelure et restait là, assise, pendant des heures entières, exposée aux rayons du soleil qui fixait la couleur. Pour protéger son visage, elle portait un chapeau sans fond et à larges bords sur lesquels les cheveux étaient étalés et restaient pendants jusqu'à, ce qu'ils fussent secs.
TYPES HOLLANDAK.
XV' siècle.
Dame noble.
Plaques d'orfèvrerie , couvrant deux masses de cheveux disposées sur les côtés de la tète : mode de coifEure
rappelant celui encore en usage dans plusieurs localités delà Hollande (voir la planche le Lapin). Corsage décolleté en pointe, sur lequel retombe un collier de perles â double rang. Manches de satin jaune tailladées indiquant bien une provenance hollandaise ou flamande ; à cette même époque, on retrouve la mode des crevés fort en usage en Allemagne, surtout dans le costume des hommes ; les Italiens l'appliquèrent à leurs costumes sans plus de modération.
D'après un tableau d'un vieux maître hollandais inconnu. Pinacothèque de Turin.
Nos 10 et 11.
Dame noble et sa suivante.
Coiiïure consistant en une guimpe dont une moitié enveloppe le sommet de la tête ; l'autre est disposée de façon à entourer le visage comme une mentonnière et à retomber derrière l'oreille droite. Cette coiiïure semble être parfois celle des dames veuves de l'époque.
La servante porte le capuchon en usage chez les matrones flamandes du temps.
Figures tirées d'un tableau de Van der Goes. Hôpital de Santa-Maria Nnova ; Florence.
Voir, 2>oiir k texte : Cesare Vecellio, Costumes anciens et modernes. — ^f. Eugène Rimmel, le Livre des parfums.
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ITALIE
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COSTUMES FEMININS
