PIÈCES DU COSTUME FÉMININ : LA TEMPLETTE, LA EOBE DE DESSUS

LA CEINTUEE HOUPPÉE, ETC.

Les notices intitulées Eui-ope XV, XVI" siècle, et ayant pour signes l'Écritoire, le Bougeoir et la Pomme de pin contiennent un historique des modes sous Charles VIII et Louis XII ; cette planche en donne de nouvelles applications. Il convient donc, ici, de n'indiquer que sommairement les détails de ce costume de transition emprunté en même temps à l'Italie et à la Flandre, cette dernière ayant propagé ses innovations à la faveur des beaux modèles représentés dans les tapisseries dont elle fournissait toute l'Europe.

N" 1. — Templette brodée recouverte d'un voUe ou chaperon retombant eu arrière; petit bonnet posé BUT le côté de la tête ; collier de cuivre doré ; sur la cotte à manches étroites, une robe de dessus à larges manches dites à la granfTgaT^e; cette robe a un corsage ajusté, éohancré carrément sur la poitrine, montrant la gorgerette de doidx-Jilhtj c'est-àdire de dentelle.

N" 2. • — Chaperon dont la partie pendante est retroussée sur la tête ; templette ornée d'un boufEant sur le côté : double collier et ceinture en cordelière d'orfèvrerie : les longues tresses de cette cordelière substituée à la ceinture plate, retombaient svir la

robe et étaient houppées à leurs extrémités ; les manches i grand' garre de la robe découvrent celles de la cotte ornées d'un petit ornement brodé.

N" 3. — Chaperon posé en bonnet, avec bourrelet incliné en avant ; robe à collet et manches de fourrure.

N" 4. — Chaperon et templette noirs. La coiffure de couleur noire était réservée aux dames de qualité et l'écarlate aux dames de la bourgeoisie. Robe de dessus dont le corsage, à échancrure circulaire, est comme bordé par la fine chemisette ; cotte à manches étroites garnies de fourrure.

N" 5. — Toile très court et tailladé sur une tem-

plette à bordure d'orfèvrerie; lourde chaîne de cuivre doré ; robe de dessus très étoffée, à longues manches, serrée à la taUle par une ceinture brodée. Le demî-ceint était la ceinture de dessous; elle accompagnait la cotte.

N» 6. — Coiffure à la fois templette et chaperon: le voile se sépare à la nuque et flotte de chaque côté des épaules ; cheveux ondulés , leurs longues mèches encadrant le visage; plastron de gorgerette à petit collet richement brodé de soie d'or ; corsage échancré carrément.

N° 7. — Même genre de voile, mais" indépendant de la templette ; ce voile forme de longs plis réguliers et verticaux, et ses deux pans flottent sur les épaules ; cheveux bouclés cachant la moitié des joues; robe de damas.

N" 8. — Bonnet à trois pièces avec rubans d'attache) brodé et orné de pierreries ; l'arrangement des cheveux est le même que dans les numéros précédents ; corsage à liséré vert échancré sur une collerette ou court canezou d'étoffe brodée plus épaisse que la gorgerette.

N» 9. ■ — • Robe de soie à larges manches brodées de broderies d'or sur une tunique à manches longues ; pèlerine sur laquelle retombe un massif collier orfèvre; ceinture brodée. Ce personnage s'agenouille sur un coussin où se trouve posée une couronne nobiliaire.

N° 10. — Templette et chaperon brodés ; cotte de brocart montant jusqu'au cou, qui laisse apercevoiile canezou couvrant la poitrine; collier en grosse chaîne et ceinture dorée sur la surcotte à larges manches.

N° 11. — EscoiSon de velours brodé en forme de turban ; il est enveloppé d'une pièce d'étoffe roulée se rattachant sous le menton ; ce genre de coiffure était d'un grand usage en France et dans les Pays-Bas. Fine chemisette. Chaîne et ceinture en

cordelière de soie ou d'orfèvi'erie émaillée. Kobe à larges et longues manches fendues pour le passage des bras, traînant par devant et par derrière et faisant au besoin l'ofiîce des manchons, ce qui rendait nécessaire de la tenir relevée sur les hanches par des troussoîrs en os ou en métal. C'est cette robe qu'Olivier de la Marche, dans son Parement des Darnes^ appelle la robe de heau maintien,

N° 12. — Dame en grand habit de deuil : coifiure en façon de guimpe dont l'origine remonte au quatorzième siècle ; elle se compose de deux pièces, la barbette enveloppant le cou et le couvre-chef; longue robe à manches bordées de broderies d'or; ample manteau doublé d'hermine.

Un écrivain éminent du douzième siècle, Baudry, abbé de Bourguéil, a signalé comme une chose étrange de la part des Espagnols, qu'ils s'habillassent de noir à la mort des personnes qui leur avaient été chères ; ce qui permet de croire qu'en France l'usage était différent.

N» 1,S. — Costume de grand apparat : personnage portant une couronne nobiliaire ; longs cheveux taillés carrément sur le front, à, la mode de l'époque ; lourde chaîne d'or sur une pèlerine d'hermine ; tunique à manches longues garnies de galons d'or; robe à larges manches et manteau très ample doublé d'hermine.

N" 14. — Costume de cérémonie : cheveux longs et taillés carrément sur le front; mortier; collier de grosses houppes rouges ; tuniceïle à manches écarlates ; robe longue et traînante , sans manches , fendue de côté , ornée à cet endroit de rubans attachés d'un bord à l'autre , dévoilant du col à l'arrière-bras. Cette robe ne se portait que dans les circonstances solennelles ; Charles YIII l'avait adoptée pour cacher les défauts de sa taille, les courtisans s'en affublèrent par imitation. Chausses ou bas du drap le plus fin ; chaussures pattces.

Ces documents proviennent de tapisseries appartenant à MM. Eichard "Wallace et Dubouclié, aitisi qu'à l'église Saint-Remy, de Reims; Us n°^ 3 et i ont été fournis par des jwintures du quinzième siècle. Ces tapisseries et ces peintuTes ont figuré à l'exposition du Costume , faite aux Champs-Elysées par l'Union centrale en 1874.

Voir, pour le texte : Costume du moyen-âge, d'après les mamiscrits, les peintures et les monuments contemporains, Bruxelles, 1847. — Quicherat, Histoire du Costume en France.

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EUROPE

XVP SIECLE

ITALIE

COSTUMES FEMININS.

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Coiffure en filet d'or bordé de perles dont le détail se trouve n° 1 icr. Ferronnière de soie rose à bouts flottants, ornée de joyaus, détail n° 1 bis. (Portrait d'Eléonore d'Aragon, de Léonard de Vinci, galerie Ambrosienne à. ililan.)

Calotte ou serre-tête en velours rouge, treillage de rubans d'or brodés de noir et orné de fleurons de perles (musée de Bréra, Milan, auteur inconnu). On donnait en France à ces coiffures rondes , enveloppant bien la tête, le nom de coquilles ou cales ; cale est un diminutif d'écale, enveloppe de certains fruits.

Serre-tête du même genre pour enfant : tissu d'or, treillage de velours noir, orné de rubis , saphirs et perles ( tableau votif de Zénale, Bréra ).

Dame avec une coiffure terminée en forme de résille, faite d'une étoffe légère , montée sur laiton. La guimpe , à

col droit, est en mousseline transparente, brodée de rouge. Robe de velours , corsage à buse court; manches à petits et longs crevés, rattachés par des cordons de sole, couvrant le bras dans toute sa longueur.

Dame coiffée d'un bourrelet en couronne , extrême diminutif du balzo, dans lequel on renfermait les cheveux noués, laissant le cou à découvert. La guimpe transparente est brodée blanc sur blanc. Le corsage court est brodé d'or, les manches sont renflées au haut de l'arrière-bras. (Ces n°' 4 et 5 sont tirés d'un tableau d'Appiani le Vieux, à Bréra.)

Agrafe en joaillerie de l'époque.

Les n°' 7 et 8 proviennent d'un manuscrit de la Bibl. nat. de Paris, n° 876 (ancien 7231-), ouvrage fait pour Charles VIII. Ces costumes appartiennent à l'aurore du XVI^ siècle.

Vecellio, dont le recueil parut en 1590 , représente un

costume analogue à celui-ci comme ayant été anciennement en usage chez les Milanais. Les robes se serraient par derrière et étaient à buse court ; selon la qualité de la personne, elles étaient en étoffe d'or, d'argent, ou de soie de couleur. Toutes les femmes portaient les cheveux longs et de couleur naturelle (l'usage de porter des cheveux bouclés, depuis les oreilles jusqu'au haut du front, ne prit naissance que vers 1550) ; les robes avaient aux bras des ouvertures par où se voyait la chemise , souvent brodée, dont on se plaisait à faire montre. On peut voir ici, que les manches n'étaient que des bouts de manches pour l'arrière et Tavant-bras , reliés à Tépaule et entre eux par des lacets de soie aux bouts ferrés et flottants . Ces bouts de manches ouverts par des crevés laissaient passer à l'épaule, au coude et au poignet la chemise dont la manche large descendait parfois jusqu'à la hauteur des genoux. Le corsage de la robe est brodé (il l'était souvent en perles) ; la jupe est lamée d'or et d'argent , en bandes alternatives, verticales , ornées de broderies en damasquette ; elle formait une queue d'environ deux pieds de longueur.

Les cheveux, entourés d'une ferronnière, s'abaissent en couvrant les oreilles et se réunissent probablement en formant une tresse unique , retombant entre les épaules, à la manière des dames napolitaines de la même époque, qui entouraient cette tresse de cordelettes en soie de couleur et la laissaient pendre dans toute sa longueur (Tecellio).

Selon leur condition, les femmes portaient des colliers de perles, de ronds d'argent ou de corail. Leurs bas, d'une étoffe plus ou moins fine, étaient ornés de broderies.

Le n'' 8 paraît être un costume de fille à marier. « Les <ï jeunes filles à marier de l'ancien temps, dit Yecel- « lio , avaient coutume de laisser longs et flottants « leurs cheveux ; leur vêtement sans corsage était peu <( large. » La tunique droite portée par cette figure est de la plus grande richesse. On l'appelait à la romaine; elle ne tombait pas plus bas que le cou-depied, laissant voir les pantoufles ou sandales à la semelle épaisse, et les bras couverts des manches de la robe passant à travers les larges ouvertures.

AN

EUROPE. — XV^ ET XVI^ SIECLE

FRANCE. — HABILLEMENTS DE GUERRE ET D'APPARAT MILITAIRE. -^ CASQUES DE GUERRE ET DE JOUTE.

N" 1. — Petit cabassct à oreillères. Seizième siècle. Amorce de Tisière et de couvre-nuque ; timbre orné - de filets saillants. Le cabasset était à l'usage des hommes de pied , archers ou canonniers. Il fut le casque des derniers piquiers.

!?■" 2. — .4 nne< de guerre. Première moitié du seizième

siècle.

Ornements gravés et dorés sur fond d'acier bruni,

d'un goût italien. Mentonnière portant un colletin à

deux lames mobiles.

N° 3. — Grand ai-met Maximilien. Commencement du seizième siècle.

Cannelé, à double crête, orné de fines gi-avures. Mézail d'une seule pièce , symétriquement percé d'ouvertures pour la vue et la respiration. Mentonnière ou bavière en deux parties, s' ouvrant sur charnières, et s'agrafant par un crochet. Ce casque s'assemblait à l'armure par une gorge qui recevait le filet saillant du colletin.

No 4. — Salade à visière mobile, de 1500 environ. La visière, qui remplace le mézail des armets, est d'une seule pièce, de la forme dite à soufflets, et percée d'ouvertures ch-culaires. Ce casque, qui semble avoir été celui que portaient les archers d'ordonnance, est de fabrication italienne. Il est à filets saillants et à bandes gravées , et une arête saUlaute le surmonte.

N° 5. — Armet simple, de la fin du quinzième siècle

et du commencement du seizième. «

La paii-ie inférieure du timbre, fortement cannelée, porte à droite le plumail. Le nasal, très court, fait

une même pièce avec le ventail, qui ne porte aucune ouverture.

Le poids de cet armet et ce manque d'ouvertiu'e font penser que cet habillement de tête est un casque de joute. L'armet de la fin du quinzième siècle et du seizième siècle recevait, pour jouter, des pièces de renfort. L'une, nommée haute pièce, se vissait au plastron et au nasal ; l'autre était placée sur le frontal. Les derniers casques de joute ont, à la place 'du ventail, de la mentonnière et du gorgerin, une seule pièce immobile, vissée au plastron de la cuirasse. Le casque présent s'assemblait à l'armure par une gorge qui recevait le filet saillant du colletin. Comme coiffure de joute, U est une exception pour une époque où le casque de joute est, généralement, d'une forme différente, celle de la salade.

N° 6. — Belle salade de tournoi, allemande , de la fin du quinzième siècle et, du commencement du seizième.

La crête est formée par deux forts filets saillants et tordus. Ce casque porte à la partie antérieure du timbre les griffes servant à fixer les deux plaques mobiles qui retenaient le voile qu'on ajoutait alors. Les deux plaques détachées, eu acier, que les griffes maintenaient des deux côtés du frontal, et qui retenaient sur le timbre le volet ou voile en riche étofile flottant au veut, étaient visées avec attention par l'adversaire dans le tournoi. Le coup estimé entre tous, le coup d'honneur, consistait à toucher avec le bréchet, le fer particulier de la lance de joute, l'une des plaques qui sautait en l'air et entraînait le volet. La griffe pour retenir les plaques ne se trouve jamais aux salades de guerre, elle est un des carac-

tères de celles de joute. L'arme représentée , encore munie de sa garnitm-e intérieure , a été forgée d'un seul morceau. Ou la considère comme un tour de force de l'armurier.

N° 11. — iSa/arfc de tournoi, allemande, mi- partie; les deux côtés du casque n'étant point ornés du même dessin. Toute l'armure devait être décorée de cette façon.

Cette salade, du commencement du seizième siècle, porte sa griffe et son fermail. La crête est formée de deux filets saillants, d'un travail différent. Les gravures de toute cette pièce imitent les détails du costume civil de l'époque maximilienne. Ce casque est fait de deux morceaux, la queue liée à la partie inférieure du timbre par une série de rivets.

N" 12. — Chevalier. Seizième siècle ; fin du règne de Louis XII.

Cotte d'armes en velours, ajustée sur la ciiirasse ; jupon à gros plis. On voit sur cette cotte brodée d'or la devise du personnage , le mot : Espérance , qui figure deux fois sur le buste.

L'armure a les ro ndelhs d' éjjauîes que l'on ajoutait alors pour cacher le défaut de jonction de la cuirasse et des brassards ; elle est ornée de filets gravés eu damasquines. L'armet a un colletin eu lames articulées ; des plumes de paon forment le haut panache dont il est surmonté. Les soJerets eu bec de cane suivent la mode des chaussures du temps. Les éperons dorés sont chaussés à l'aide d'une courroie bouclée.

Cet habillement de guerre, ainsi que l'indiquent les fourreaux de l'épée et de la dague appendus à la ceinture de cuir noir .'i clous dorés, fourreaux qui sont de velours bleu fleurdelisé, est un harnais de connétable ou d'un prince de la famille royale. La masse d'armes que tient la main droite, et qui est vue en raccourci, est la masse à six ou sept ailes armées chacune d'une pointe saillante, et dont le manche en fer avait une pointe forte à ses deux xetrémitési pour le coup droit.

N"" 10 et 13. — Couleurr'mier. Quinzième siècle. — Époque de Louis SI.

Le fantassin qui tient ici le trait à poiidre ou couleurrine à main, aime regardée alors comme peu chevaleresque et que les habiles armuriers ne voulaient point faire, est habillé aux couleurs et armoiries de la ville de Beauvais. Il est muni d'un gambison, avec gorgerin et épaulières à lamettes pendantes, et d'une salade d'homme de pied. Dague

longue, à deux tranchants, dite coustel à plates, pas sant dans un sac suspendu à la ceinture et posant sur le ventre.

On tirait la couleuvrine posée sur le pieu que ce soldat tient de la main gauche, la crosse de l'arme sous le bras ; lorsque la crosse était droite, on plaçait la couleuvrine sur l'épaule pour le tir. La lumière, d'abord creusée sur l'arête supérieure du canon, fut eusuite placée sur le côté. Additionnée d'un serpentin, la couleuvrine devint le fusil à mèche. L'amorçoir, eu cuir, garni de fer (voir n° 10), était porté par un cordon passé eu sautoir, et se trouvait par derrière.

Le costume mi-parti est rouge et blanc, c'est-àdire aux couleurs de l'armoirie, de gueules et d'argent, que ce soldat porte sur sa poitrine. Le métal des armoiries qui, lorsqu'il s'agit d'argent dans les panaches, est toujours représenté par la couleur blanche l'est de même dans cet habillement.

Nos 7 et 14. — Saut seigneur armé, eu tenue d'apparat. Quinzième siècle, règne de Louis XI.

L'ajustement de ce personnage a été emprunté à la pierre tumulaire de Charles d'Artois, comte d'Eu

Les cannelures donnant au métal une grande force de résistance, le mode en était alors adopté. Le comte d'Eu porte une armure cannelée à grandes cubitières. Sur l'armure est placée une cotte juste armoriée, avec l^èlerine sur les épaules.

Les pommeaux d'épée prennent, dès cette époque , des formes plus allongées ; les lames portent plusieurs cannelures qui en allègent le poids, tout en leur donnant une grande solidité. Le marteau d'armes du quinzième siècle était généralement armé d'une pointe, d'un bec de corbin et d'un mail taillé en dents. La pointe, longue et quadrangulaire ou en lame de lance à arête, était parfois mobile, c'est-à-dire que la hampe en fer creux la recevait, et qu'on l'y faisait entrer ou qu'on l'en faisait sortir à volonté. Le haut marteau d'armes que l'on voit ici, avec son sabot armé d'une pointe, et dont l'enveloppe est d'un velours clouté d'or, est probablement de ce genre. La chaussure en cuir rouge est recouverte par la maille de fer ; les éperons sont bouclés, leur lien est de velours clouté d'or.

Le chapeau de ce seigneur, de la famille de ceux que l'on aimait pour chevau.cher en dehors du champ de bataille, est en velours et ceint d'un bandeau d'orfèvrerie ov"ibriUent les pierreries de couleurs et les perles blanches. La garde de l'épée est décorée dans ce même genre. (Voir le détail de la coiffure, n" 7.)

Le luxe des épées dépassait alors toute expression, dit Quicherat, rappelant qu'il y avait sept diamants et autant de rubis avec quinze perles de la grosseuid'une fève, enchâssés dans l'épée de Charles le Téméraire, et encore, que le gros diamant, qui surmontait son chapeau ducal en velours jaune, ce l'un des plus gros diamants de la chrétienté », dit Commines, était le rubis sans pareil , le célèbre Sancy, qui avait brillé, dit-on, sur la tête d'un Grand Mo^ol, et qu'après le pillage de Grandson le soldat qui avait trouvé cette pierre admirable, vendit six blancs, soit un franc cinquante centimes de notre monnaie.

Avec sa jolie cotte brodée d'or, le collier d'or sur la poitrine, sa ceinture et le fourreau de son épée en velours, ce seigneur rappelle le militaire « habillé avec la plus exquise recherche » que Louis 21 lit mettre hors de ses compagnies, quoiqu'il fût « gentilhomme vaillant et de bonne sorte )■>, attendu a qu'il ne voulait point de tels pompeux à son service s. Bien entendu, le galant mortifié n'était point un seigneur de l'importance d'un comte d'Eu.

N°^ 8 et 15. — Aîxher à cheval. Quinzième siècle ; temps de Charles Y II.

Ce cavalier est armé de la grande salade, d'une brigandine, et de plates aux bras et aux jambes. Le casque, sans bavière, est solidement fixé par une jugulaire bouclée. La Jmcqve de hrîgandine, passée par-dessus la jaquette de maEles, est recouverte ellemême vers le haut par un sous-gorgerin de mailles. Vêtement en laine ; soulier en cuir sous la maille. Long éperon à molette. Gants de cuir ainsi que le fourreau de l'épée.

En principe, l'arc devait être de la hauteur de l'archer ; le bois d'if était particulièrement employé pour sa confection. Pour saisir les avantages de la disposition du carquois, il faut voir cet archer sur son cheval.

Le carquois est suspendu en oblique au côté de l'homme par des liens partant du dos et de la ceinture ; l'ouverture de la trousse est en avant, et se trouve en bas ; les 24 flèches dont le carquois est muni sont retenues dans l'étui par un nœud coulant qui les empêche de tomber, tout en permettant de les prendre une à une. Le carquois était un sac de toile, et les flèches présentaient leur fer au dehors. La flèche empennée du grand arc, qui mesurait environ deux mètres de longueur, avait près d'un mètre de longueur. (Voir la flèche,- n" 8.)

Les fi'ancs archers à cheval dataient de 1450 environ ; constitués en compagnies sous Louis XII, et formant une cavalerie légère, ce furent les derniers des gens de guerre qui portèrent l'arc réglementairement.

Nos 9 et 16. — Chevalier, Seizième siècle ; temps de François P'.

Armure complète, avec passe-gardes aux épaulîères pour détourner les coups de lance en les faisant glisser sur l'arme. Jupe de velours à gros plis, attachée à la ceinture. L'écu de Bayard orne le fourreau de l'épée (d'azur au chef d'argent, chargé d'un lion naissant de gueules, à la cotice d'or mise en bande brochant sur le tout.) (Voh le détaU, n° 9). Le panache du casque est aux couleurs de ces armoiries, bleu; rouge et blanc ; le blanc représentant l'argent comme il est dit ci-dessus. Les solerets à large extrémité, les pieds d'ours, se posaient sur un étrier dont la grille était rembourrée, pour les empêcher de glisser. Us furent usités jusque vers la fin du règne de François 1'''. Articulés au moyen d'un très grand nombre de lames, et généralement exécutés avec une grande perfection, les pieds d'ours les plus anciens datent du temps de Charles VIII. Dans l'exemple présent, l'éperon est rivé à là talonnière même du soleret.

Documents photographiques provenant du musée d'artillerie de Paris. Les casques n"" 1, 2, 3, 4, 5, 6 et 11 fovt jiartie des collections de ce musée. Le surplus est de la suite- des figures représentant les Costumes de guerre, disposés par ordre chronologique, dont M. le colonel Leclercq a fait une si remarquable galerie.

Voir pour le texte : Le Catalogue du musée d'artillerie, 2jar 0. Penguilly l'Barldon, 1862. — La Notice sur les costumes de guerre, même musée, 1876. — Quicherat et Viollet-le-Duc.

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EUROPE

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XV^-XVP SIÈCLE

FEANCE. — COSTUMES MILITAIEES.

K» 2. — Epoque de Louis XI.

Gentilhomme de la Fresnaye. — Éperons dorés du chevalier et, par-dessus l'armure le hoqueton de chevauchée, fendu sur le côté ; le hoqueton du gentilhomme était fait d'étoffe de soie épaisse et solide, et toujours doublé, sinon de fourrure, au moins d'une étofEe légère, généralement claire.

N» 4. — Époque de François l'r et Henri II.

Claude Gouffier, seigneur de Boisy, grand écuyer de France , premier gentilhomme de la chambre , capitaine des cent gentilshommes de la maison du roi. — Effigie tombale peinte dans la chapelle du château d'Oii'on. L'épée, au lieu d'être ceinte sous le hoqueton, est ici portée suspendue à un baudrier fleurdelisé passé par-dessus le vêtement, dont l'étoffe est nn drap d'or.

Nos 11, 12, 15. — Règne de François pf.

Soldat suisse au service de la France , et détails de son armement. — Cotte de mailles placée sous un vêtement en drap tailladé ; cuirasse avec tassettes ; Iraguette en fer, suivant l'usage des gens de pied. La tète est armée d'une calotte de fer recouverte de drap, par-dessus laquelle est posée un chapeau à larges bords, inclinés pendant la marche, selon le côté du soleU ; solerets en fer de la forme pattue du temps de Louis XII, garnis et ayant une bride de cuir. Ce soldat porte d'un côté, l'épée courte, de l'autre la, dague , et tient sur l'épaule la longue et terrible épée à deux mains. Louis XI avait fait venir en 1480 des Suisses au camp de Pout-del'Arche, et s'en servit comme instructeurs pour former la milice reconstituée des francs-archers. Ces milices, appelées plus tard bandes de Picardie, sont regardées comme la souche de l'infanterie française. Cette infanterie devait, à Marignan, vaincre les Suisses eux-mêmes. Après cette affaire, les Suisses jurèrent alliance st paix éternelle avec la France'

L'épée à deux mains était encore en usage du temps de Henri II ; mais, pendant les guerres de religion, on ne la vit plus reparaître que dans quelques compagnies de lansquenets. L'escrime de cette arme était compliquée. En marche , on la portait sur le dos, retenue par ime courroie qui passait sous l'aisselle. Le n" 11 montre le chapeau de feutre avec sa plume; les bandes suisses avaient pour marque respective les couleurs des cantons où elles avaient été recrutées. Le n° 15 est le profil de la grande épée.

N^^ 7 et 8. — Fin du règne de François I«''.

Soldat muni d'une cuirasse avec longues tassettes articulées et attachées à la braconnière. Ce fantassin a la braguette de fer. Le casque'est une hmirguignotte, adoptée pour combattre à pied, et protégeant la vue contre les rayons du soleil avec la visière avancée d'une casquette. (Voir le profil, n° 7.) Le gorgerin articulé et les épaulières étaient propres aux piquiers et hallebardiers. Le pourpoint tailladé est posé par-dessus vm vêtement en laine blanche; les gantelets sont de cuir ainsi que les souliers. Les armes sont l'épée et la dague, ou main gauche. Le drapeau est celui des bandes de Picardie.

N"s 3, 5, 1.3. — Époque de Henri IL

Homme d'armes, détails de son équipement. — L'armure est une carapace d'acier dont l'homme est entièrement enveloppé. Les mouvements en sont souples, les articulations habilement étudiées. Cette époque est celle où les corselets ainsi que les cuirasses de la gendarmerie furent façonnés en pointe à la taille, avec une arête sur la poitrine.

Ce plein harnais est la dernière expression de l'armure complète, dite chevaleresque. Quoique son port fût un attribut privilégié, on dut l'abandonner à cause de son incommodité, en même temps que les gens d'armes délaissaient aussi la masse , remplacée par le pistolet , placé dans une fonte i l'arçon

de leur selle. La cavalerie de ce temps prit même l'arquebuse, croyant résister mieux à l'iafanterie en la combattant par ses propres armes.

Le casque est l'armet à visière mobile, surmonté d'une crête continue, accompagnée à la partie supérieure de petits tubes dans lesquels sont plantées des plumes en panaches, dont on voit la double disposition au détail, n° 3 ; ces plumes étaient parfois assez longues pour retomber jusqu'aux reins de l'homme d'armes.

La haute lance , peinte aux couleurs et armoiries de Gaspard de Coligny, ainsi que la rondelle ou rondache, en fer gravé et doré (voir n» 5) paraissent être surtout des armes de parade. Le bois de ces longues lances était creux, et avec son garde-main, cet exemple rappelle les lances de tournoi, appelées bourdonasses. Cependant on doit considérer que depuis Fornoue, sous Charles TIII, où une partie de la gendarmerie française avait combattu avantageusement avec cette arme de parade, l'usage avait pu s'en généraliser et entrer même dans l'armement réglementaire. La rondache, dont l'original avec les garnitures intérieures existe au musée d'artUlerie de Paris , n'a qu'une guige pour la suspension , et n'a point d'énarmes. Ou faisait glisser la guige en resserrant la com-roie de manière à couvrir le devant de l'épaule gauche avec le bouclier ; le gardemain couvrant l'épaule droite lorsque la lance était couchée. Les solerets avaient perdu la forme camarde.

N" I . — Époque de Charles IX.

Combattant coiffé du morion. — Le harnais de la gendarmerie fut simplifié par un grand nombre de gentilshommes, qui mirent de grosses bottes au lieu de solerets et de grèves.

N» 6. — Époque de Henri III.

François, duc d'Alençon, frère du roi. — Toilette militaire, tenue d'apparat. La cuirasse est de celles qui, se conformant à la mode des pourpoints, simulaient le plastron en panse, dit à la poirlaine. On avait fait plus encore en donnant place dans le costume de guerre à la fraise godronnée, qui se logeait entre les épaules de fer et la gouttière du morion. L'épée

a la toiumure orientale. François d'Alençon était un curieux des choses exotiques.

N°s 9, 10 et 14. — Époque de Henri II. Officier porte-mèche de canonnier, détails de son armement. — Le capitaine est vêtu d'un pourpoint de cuir, par-dessus lequel est passée une coui-te cotte de mailles à manches, recouverte aux épaules par les mancherons. Le corselet de fer noirci est décoré d'imbriqués et de clous d'or ; il est doublé de velours vert, que l'on voit en passe-poil aux emmanchures. Ce corselet est additionné d'épaulières en rondelles de petite dimension.

Le casque est une espèce de bom-guignotte à crête , et à coUetin , et cet officier devrait avoir la collerette godronnée du temps , dont la place est indiquée par le vide , entre le coUetin et le corselet. La partie supérieure du haut -de- chausses, sans braguette, est en cuir tailladé ; le drap couvre les cuisses jusqu'au-dessous du genou, en une culotte ajustée et bouillonnée. Bas de laine. Gantelets et souliers de cuir.

Le porte-mèche de canonnier du seizième siècle a deux branches recourbées et découpées pour re" cevoir la mèche qui s'enroulait autour de la hampe. Ces branches sont doubles, et retenaient cette mèche par la pression d'une vis. La hampe était terminée eu bas par une pointe en acier pour que l'arme, portant son feu , fût fichée en terre. Souvent une pique d'esponton faisait du porte-mèche une arme d'hast.

Celui qui figure ici et qui a le caractère de l'esponton était une arme de commissaire d'artillerie. Le travail est italien; les branches ou serpentins sont terminés en tête de dragon. La mèche en pelote se trouve à la hauteur de la douille qu'elle enroule, les deux bouts se trouvant pris dans chaque mâchoire de di'agon, formant pince.

N" 10. — Amorçoir OMjlasqite, renfermant le pulverin d'amorce de ce canonnier. Ivoire gravé, porté en bandoulière par un cordon de soie.

N" 14. — ■ Poignard de ce même officier, dont la poignée peut servir de chargette pour mesurer une charge de poudre.

Les n<" l, 2,4: et G , proviennent du portefeuille de Gaignières. Collection d'Oxford.

Les autres, figures et détails, sont de la suite des costumes de guerre du Musée d'artillerie de Paris, organisée avec des soins si remarquables par M, le colonel Lcclerq.

Voir pour le texte: Notice sur les costumes de guerre, musée d'artillerie, Paris, 1876; Imp. nat. — Catalogue du musée d'artillerie, par 0. Penguilly L'Haridon, 18S2. — Quichcrat, Histoire du costume en France

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FRANGE. — XVP SIÈCLE