Portrait de Charles-Quint

L'exécution de cette planche, qui faisait partie de la collection de Marolles, révèle, comme nous venons de le dire, la main d'un graveur appartenant au même temps et à la même école que Zoan Andréa. Peut-être même a-t-on le droit de croire que celui-ci a été l'auteur du portrait, dont la date d'ailleurs ne saurait remonter au delà de iSig, puisque Chàrles- Quint, qualifié d'« empereur » dans l'inscription

qu'on lit à côté de la tête, ne porta ce titre qu'à partir de cette même année. Quant aux lettres S. lÂ. gravées sur le médaillon qui orne la coiffure de l'empereur, et dans lesquelles on a voulu voir l'indication d'un nom de graveur, il est clair qu'elles se rapportent à celui du saint dont ce médaillon offre l'image : Sanctus lacobus ou San lacopo.

Une autre épreuve du Portrait de Charles-Quint est conservée au Musée de Bâle.

ROBETTA, orfèvre et graveur florentin; travaillait au commencement du xvi» siècle. Plusieurs de ses estampes reproduisent des peintures ou des dessins de Filippino L>ppi , sauf à n^en donner qu'une image simplifiée parfois jusqu^à Faridité, parfois aussi compliquée jusqu^au pêle-mêle d'éléments empruntés soit à d'autres compositions du même maître, soit aux estampes d'Albert Durer. Robetta , avec les libertés qu'il prend et le médiocre talent dont il dispose, mériterait assez peu de trouver place à côté des maîtres, si les œuvres qu'il a laissées ne marquaient dans l'histoire de Part italien un moment particulier , une période de transition entre l'époque des premiers essais tentés par les graveurs-orfèvres et Père qu'ouvriront bientôt les travaux des graveurs de profession.