CONCERT D ENFANTS

(Fragment d'un tableau de l'école de Lély, Musée de Versailles.)

/ E GRASD sir ci r.

■ ■ plus d'applaudissement ch<

nati cutc dans beaucoup d'opéras italiens; il n'y en a presque

jamais d'autres chez un n>i qui entretient un des meilleurs opéras de l'Eui et qui, parmi ses autres talents singuliers, a cultive avec un ; nd sein

Celui de la musiq .

Li 1 1 1 i I tiste), nd à Florence en i633, amené en France a l'âge

. et ne sachant encore que jouer du violon, fut le père de la vraie musique en France. 11 sut accommoder son art au génie de la langue; it l'unique moyen de réussir. H est a remarquer qu'alors la musique italienne ne s'éloignait pas de la gravité et de la noble simplicité que nous admirons encore dans les récitatifs de Lulli.

Rien ne ressemble plus a ces récitatifs que le fameux motet de I.uigi, chanté en Italie avec tant de succès dans le xvn0 siècle et qui commence ainsi :

munit roste, Sunt fugilivi flores :

Jcs veluti ann

Suni labiles honores.

Il faut bien observer que dans cette musique de pure déclamation, qui est

la mélopée des anciens, c'est principalement la beauté naturelle des paroles qui produit la beauté du chant; on ne peut bien déclamer que ce qui mérite de l'être. < à quoi on se méprit beaucoup du temps de Quinault et de I.ulli.

Les poètes étaient jaloux du | et ne l'étaient pas du musicien.

Boileau reproche a Quinault

imunidc morale lubi i |ue,

l - s passions tendn s,q Q

nault exprimait si bien, étaient.

sous sa plume, la peinture vraie

du cœui humain, bien plusqu'uno morale lubrique. Quinault, pai

sa diction, échauffait encore plus

Il I 1 II ■

... „ , a musique que lait de I.ulli