I. Morselli, Sernciolica, vol. II, p. 3o

13i LE LANGAr.E MUSICAL ET SES TROUHLES IIYSTERIOUES

venons de synthétiser et de coordonner l'étude, en suivant les traces d'illustres névrologistcs et psychologues. Les faits cliniques sont nombreux et permettent des inductions bien définies. Les formes complexes et combinées sont fréquentes; les formes simples et pures sont très rares. La bibliographie est étendue et il y a peu de faits nouveaux que l'on puisse ajouter ii ceux mentionnés par les auteurs.

Nous avons pu observer une seule nouvelle forme de dissociation des formes motrices du langage musical, dans la clinique névropathique de l'hôpital Saint-Roch, service du P'" Ramos Méjia.

Il s'agissait d'un aphasique, par lésion diffuse de l'écorce cérébrale, de nature syphilitique. C'était un aphasique moteur (impossibilité de parler et d'écrire), sans aphasie sensorielle (le sujet conservait l'audition verbale et la lecture des paroles écrites). Son langage musical présentait des perturbations correspondantes il celles du langage ordinaire : Amusie motrice complète (impossibilité de chanter et de pincer la guitare ; le malade n'écrit pas la musique, mais il a de l'agraphie ordinaire), sans amusie sensorielle (l'audition musicale est parfaitement conservée ; le sujet ne sait pas lire la musique, mais il conserve la lecture ordinaire). C'est donc une amusie motrice apparemment complète. Cependant nous avons pu observer cette particularité, notée par le chef de clinique du service, ls\. Emile Bondénari ; le sujet pouvait parfaitement siffler la musique qu'il connaissait antérieurement et, en effet, il siffla plusieurs fois et à des jours différents 1' « Hymne national Argentin » et la « Marche de Garibaldi » (le malade était un Argentin issu de parents italiens). Cette dissociation motrice du langage musical n'a jamais été décrite. Les inductions que ce cas autorise sont de deux ordres. Physiologiquement il prouve que chaque fonction systématique se spécialise en un centre lonctionnel ; les imaoes motrices des mouvements musculaires nécessaires pour siffler constituent un subcentre fonctionnel et anatomique différencié des autres modes fonctionnels du centre d'exécution motrice; il équivaut au centre de phonation, à celui d'écriture ou à n'importe quel centre d'exécution instrumentale. Cliniqucment, on induit que le mécanisme mental du langage était intact; tous ces centres étaient indemnes, moins les centres de la phonation articulée et de l'écriture ; mais, la lésion était limitée et n'affectait pas les noyaux des muscles respiratoires et buccaux qui cuiistilueut le centre physiologique de la fonction de

LA l'ATlIOLOfîIE DU LANGAOK MUSICAL 133

sifTler, par rtissociation systématique, comme tous les autres centres moteurs du langage.

2° Les liijpenniisies sont des exagérations morbides des fonctions musicales. Elles comprennent les impulsions musicales et d'autres phénomènes semblables.

Un travail de Lowenfeld^ et deux monographies de Santé De Sanctis méritent une mention spéciale. La première monographie de De Sanctis se rapporte aux impulsions et aux obsessions musicales", et la deuxième étudie les équivalents musicaux des attaques épileptiques ^. 11 décrit deux cas d'attaque de chant. Dans le premier le chant accompagnait l'attaque convulsive; dans le deuxième l'accès de chant constituait toute l'attaque épileptique, il la remplaçait, c'était un véritable équivalent musical de l'attaque convulsive. Des faits semblables ont été décrits par deux cliniciens distingués, Christian! et Lévi-Bianchini, confirmant les observations de De Sanctis.

Ce groupe clinique comprendrait aussi certains cas de verve, d'imagination créatrice, de crises intellectuelles qu'on a observées chez quelques musiciens de génie; selon Lombroso* et d'autres auteurs ces impulsions ou raptus sont fréquents et seraient une des caractéristiques psychologiques propres au génie.

3" Les parainusies comprennent de nombreuses perturbations atypiques du langage musical : elles ne sont pas caractérisées par la suppression ou l'exagération d'une ou de plusieurs fonctions élémentaires du langage, mais par leur déviation de la forme ordinaire. Font donc partie de ce groupe les goûts pour les sons désagréables, les phobies musicales, les transpositions sensorielles (audition colorée, odorat nuisicalisé, etc.), les perversions du goût musical, les perturbations dans la perception du rythme et de la sonorité, etc.

Ilospilal ' rappelle que Fénélon, dans ses fables, dans le» Voyage à Tile des Plaisirs », raconte ([u'on le condiiisil dans un salon (ui il put entendre une musique de parfums; Fourier promettait une symphonie de couleurs aux hôtes de ses phalanstères ; un physi-

I. LowcnFelil, Ueher inusik;ilisclie Z\vaiij;svorstcllumj. Ccntralblatt fiir \frvcnbcili und Psychiatrie.

3. De Sanctis, Osscssioni e impulsioni musicali (Ksir.iUo). Roma, i8tj6.

3. De Sanctis, Equivalcnti niMsicali di attadii epilcttici. liiv. de psicoL, psycli. r ncuropatolorjic. Roma, i5 Luiflin iî^<,)7-

^. Loniljroso, L'Vonv) di Gcnio, G^' ctliliou. Turiuo, iSiji.