TRAVAIL DU PEINTRE EN BATIMENT

— 2%. -^ Le peintre couvre de diverses couleurs la smÙLOR du bois, du fer, des maçonneries, etc., dans le but de les conserver et d'obtenir des décorations agréables à la vue.

Les principales coaleurs fournies par le commerce au peintre en bâtiment 'sont, pour les blanches : le blanc d'Espagne, le Hanc de plomb ou céruse et le blanc de zinc, dont l'emploi offire de grands avantages et se répand de plus en plus. Pour les couleurs vertes : le verdet, le vcrt-de^gris, et mieux, les verts de zinc. Pour les jaunes : les ocres de Sienne et dltalie, le jaune de Mar^ ^1

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les jaunes de chrome à base de potasse ou de plomb, et mieux, à base de zinc. Pour les couleurs rouges : l'ocre rouge, le rouge d'Angleterre, le minium. Pour les couleurs noires : le noir de fumée et le noir d'ivoire.

Le petit nombre de couleurs que nous venons de mentionner suffit pour produire un très grand nombre de teintes par leur mélange en diverses proportions.

— 290. — On sait que lorsqu'on reçoit un rayon de lumière blanche sur nn prisme, dans une chambre obscure, ce rayon se décompose et produit sur un écran une image en ovale très allongé, peinte des couleurs de Tarcen-ciel: c'est ce qu'on nomme le spectre solaire. Ces couleurs se présentent dans l'ordre suivant : violet, bleu, vert, jaune, orangé, rouge; mais il n'y a en, réalité dans le spectre que trois couleurs simples : le bleu, le jaune et le rouge, lesquelles combinées ensemble produisent toujours du gris, et qui combinées deux à deux donnent le vert, l'orangé, le violet, et toutes les teintes intermédiaires, la nuance produite se rapprochant de la couleur simple qui prédomine, et cela d'autant plus que les proportions sont plus inégales. On n'obtient * jamais des teintes bien nettes et bien vives que par la combinaison de deux couleurs simples; le mélange d'une troisième couleur ternit la teinte.

— 29 1 . — Le blanc et le noir ne sont, à proprement parler, que des couleurs auxiliaires. Le blanc mélangé aux couleurs ou aux teintes leur donne du corps, les éclaircit et ajoute à leur intensité lumineuse. Le noir assombrit, au contraire, les couleurs et les rend moins lumineuses; aussi est-il presque impossible d'obtenir des nuances brillantes en y faisant entrer des noirs. Enfin, une pointe

Préparation des Couleurs 21^

de rouge ajoutée aux gris leur donne des tons chauds qu'ils n'ont pas naturellement.

PRÉPARATION DES COOLEURS

— 292. — Les matières colorantes ne peuvent être employées par le peintre qu'après avoir été pulvérisées, broyées et détrempées.

La pulvérisation se fait, pour les substances colorantes communes, dans des mortiers en fonte, avec un pilon de même matière ; pour d'autres couleurs et suivant leur nature, on doit avoir des mortiers en cuivre, en porcelaine, en verre ou en agate. On recouvre le mortier et le pilon d'une poche en peau, afin d'empêcher la déperdition des matières colorantes, et pour garantir l'ouvrier de l'action de la poussière, qui est vénéneuse pour un grand nombre de couleurs. — Les matières étant réduites en poudre, on les tamise au moyen d'un tamis fermé par un couvercle et ajusté inférieurement à un tambour qui reçoit là poudre tamisée. Celle-ci est ensuite soumise au broyage.

— 293. — Le broyage peut se faire à la main ou à l'aide de machines; afin d'empêcher que les matières colorantes s'échappent en poussière dans l'atmosphère, on commence toujours par les fixer au moyen d'un liquide, eau ou huile ordinairement. Le broyage à la main se fait sur une table en pierre dure et parfaitement polie, au moyen d'une molette de la même nature que la pierre et ayant plus ou moins la forme d'un cône droit à base plate. L'ouvrier prend avec un couteau long et ^t.Ti\i\s.

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une certaine quantité de couleur gâchée avec la quantité d'eau ou d'huile nécessaire pour la réduire en pâte assez consistante, et l'étend sur la table; puis il broie pendant un temps plus ou moins long, sous la pression de la molette, sur laquelle il appuie en la manœuvrant.

Le broyage mécanique peut se faire de deux manières : sous des meules ou entre des cyHndres ; le travail s'exécute ainsi plus rapidement, mais pour \&s couleurs fines il est généralement nécessaire de terminer le broyage à la main. Les meules à broyer sont disposées horizontalement, celle du dessus étant seule mobile. La meule inférieure est taillée légèrement en dôme et entourée d'un rebord. Une vis la traverse à son centre et supporte une crapaudine fixée au centre de la deuxième meule, taiUée en sens inverse de la première ; un trou situé vers ce centre sert à introduire la couleur à broyer, et la vis permet de rapprocher ou d'éloigner les meules. Par cette disposition, la couleur introduite au centre finit par gagner les extrémités et sort par une ouverture pratiquée sur le côté. On la fait d'ailleurs repasser plusieurs fois sous les meules, en diminuant chaque fois l'écartement de celles-ci. — Les laminoirs broyeurs sont formés de trois cylindres mobiles, placés horizontalement. A sa sortie d'une trémie placée entre les premiers deux cylindres, la couleur s'enroule sur le second cylindre, puis sur le troisième, et descend ensuite, après ce double laminage, le long d'un tablier en tôle, dans un vase destiné à la recevoir.

Les couleurs broyées sont placées dans des vases en grès vernissé, jusqu'au moment de l'emploi. Lorsqu'on n'en fait pas immédiatement usage, on les recouvre d'une couche d'eau afin de les soustraire au contact de Fair, et

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de les empêcher de s'épaissir; cette eau doit être renouvelée chaque fois qu'elle commence à se corrompre.

Au moment de leur emploi, les couleurs sont détrempées, c'est-à-dire qu'on y ajoute un liquide en quantité suffisante pour pouvoir les étendre facilement et les appliquer sur les corps où elles doivent être fixées. Les liquides employés sont : la colle très claire, l'huile pure ou coupée d'essence, et quelquefois l'essence pure«

— 294. — Les couleurs broyées à l'eau sont détrempées à la colle, et la peinture qui en provient s'appelle peinture m détrempe. La colle en usage dans la peinture en détrempe est de la QoUe-forte ; on doit éviter pour la dissoudre d'employer de l'eau de puits, qui contient souvent des sd»a4>ables d'altérer les nuances.

— 295. — Les couleurs broyées à Thuile sont détrempées à l'huile pure ou mélangée d'essence^ quelquefois à l'essence pure, et la peinture qui en résulte s'appelle peinture à tbuile. Les huiles le plus communément employées sont : l'huile de lin, l'huile de noix et l'huile d'œillette ou de pavot. La première sert pour toutes les grosses peintures; elle est d'un jaune verdâtre et exhale une odeur qui la fait, aisément reconnaître ; elle est très siccative. Les autres ne s'emploient que pour les peintures fines; lorsqu'elles ont été convenablement préparées, elles sont presque incolores; elles sont aussi très siccatives. L'essence employée est l'essence de térébenthine, qui doit être incolore, transparente, d'une odeur forte, pénétrante et désagréable.

Quant aux venùsy dont l'usage est si firéquent en peinture et dans plusieurs autres arts, nous en parlerons plus loin (n<» 327 à 3J7).

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de plomb) et la couperose ou vitriol blanc (sulfate de zinc). Cependant, comme la litharge présente, de même que rhuile lithargirée, tous les inconvénients des couleurs à base de plomb, on commence à lui substituer avec avantage un siccatif obtenu en faisant cuire pendant quelques heures de l'huile de lin épurée et déjà cuite, avec 5 pour 100 de son poids de peroxyde de manganèse; cette huile employée dans la proportion de 3 à 5 pour 100 dans les couleurs à base de zinc ou autres, non siccatives par ellesmêmes, les fait parfaitement sécher. Enfin Vessence de térébenthine pousse aussi au siccatif, et on l'emploie quelquefois dans ce but.

Au surplus, on doit faire usage des siccatifs avec modération, sinon les couleurs adhérent moins fortement et s'écaillent au bout de peu de temps ; en général, il ne faut y recourir que pour les couleurs très lentes à sécher, ou lorsqu'on a des motifs tout particuliers de hâter la dessiccation.

— 304. — Vernissage, — Les vernis (n^^ 327 à 337) s'appliquent, soit à nu sur les corps pour les préserver du contact de l'atmosphère, soit sur une peinture dont on les a couverts d'abord et dont on veut augmenter le brillant et l'intensité. Les vernis doivent être totalement blancs et transparents, ou bien offrir une légère nuance des corps ou de la peinture que l'on veut vernir. Lorsqu'ils sont secs, ils doivent rester brillants sans aspect gras ni terne. Ils doivent adhérer fortement à la surface des corps et par suite ne pas s'écailler. Enfin, leur dessiccation doit être aussi rapide que possible.

— 305. — Lorsqu'on veut conserver et même faire ressortir la couleur naturelle d'un fond, du bois par exemple,

Application des Couleurs 221

dont les veines sont souvent si belles, tout en le recouvrant d'une couche brillante et préservatrice, on emploie à cet effet des vernis transparents : tel est le vernis à la laque^ qu'on obtient simplement en faisant dissoudre, au bain-marie, 125 grammes de gomme-laque dans un litre d'alcool à 90 degrés ; tels sont encore les vernis à la sandaraque, obtenus par la dissolution de cette résine dans Talcool, et même les vernis gras, peu colorés, dont nous donnons plus loin (n^^ 335 à 337) les formules. Ces deux derniers se passent au pinceau,. le premier au tampon ; les Chinois ont poussé très loin l'art d'appliquer les vernis à la laque, auxquels ils associent des couleurs opaques et dont ils obtiennent, sous le nom de laques, des objets de tabletterie d'un grand mérite sans le double rapport de la solidité et de l'élégance.

— 306. — Lorsque le vernis s'applique immédiatement sur des boiseries non recouvertes de peinture, leur surface doit au préalable avoir été parfaitement polie par un frottage à la pierre ponce, ou au papier de verre, ou à la peau de requin. On polit quelquefois de même les peintures qui doivent être vernies; on les dit alors à l'huile vernie polie; dans ce cas, il faut avoir soin de délayer les couleurs dans un peu plus d'essence que de coutume, afin de hâter leur dessiccation.

— 307. — Un des inconvénients de la détrempe, dont nous avons parlé (n° 297), est son peu de durée, surtout lorsqu'elle est exposée à l'humidité, qui ronge et détruit la colle. La couleur tombe ensuite en poussière.

— 308. — La détrempe vernie, appelée chipolin, est ce que la peinture d'intérieur ofire de plus beau. D'abord on encolle le sujet, en ajoutant à la colle une décoction d'ail^

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de feuilles d'absinthe avec du vinaigre et du sel, et appliquant la liqueur bouillante. Une seconde couche de colle contient un peu de craie. On fait en sorte de bien couvrir la surface et boucher les trous sans engorger les moulures. Une ou plusieurs autres couches de blanc, avec de la craie passée au tamis et de la colle, cachent toutes les inégalités. On enlève toutes les aspérités à sec avec de la ponce ou de la peau de requin. On répare ensuite toutes les moulures avec le fer et on met les couches de la plus fine couleur. Enfin, on recouvre de deux couches de vernis à r esprit-de-vin.

— 309. — La détrempe au blanc de roi se fait de même, excepté qu'on conserve le blanc mat à la céruse ou au blanc de zinc, sans vernis, pour recevoir ensuite la dorure. Les cadres de tableaux sont encore ainsi préparés.

— 310. — La peinture à la bière est très employée, surtout dans le Nord, pour les boiseries. On commence par étendre deux ou trois couches d'impression à l'huile de la nuance voulue. On peint ensuite avec de la couleur broyée à l'eau et détrempée dans la bière, et puis on applique deux ou trois couches de vernis. Cette sorte de peinture est surtout employée pour imiter le chêne : les couches d'impression se font alors avec de la couleur composée d'ocre ; on imite par-dessus les veines du bois en se servant de terre de Sienne naturelle et de terre de Cassel broyées dans l'eau et détrempées à la bière; puis on couvre le tout d'une ou de plusieurs couches de vernis.

— 311. — Dans la peinture au lait, on éteint un peu de chaux dans du lait ou du petit-lait, et on ajoute presque autant d'huile que de chaux; cette huile est absorbée. On met alors douze fois autant de craie que de chaux, et, si

Des Vernis 22^

l'on veut, quelque matière colorante. On a ainsi une détrempe très solide, qui sèche vite et n'a pas d'odeur. On peut encore faire fondre à chaud de la poix dans l'huile avant de la verser dans le lait : alors la peinture doit être appliquée chaude.

— 312. — Les balustrades, grilles, balcons, se peignent au noir d'Allemagne (n° 281), avec de l'huile grasse : il est d'usage, pour prévenir la rouille, de mettre une première couche de minium.

Les treillages, barreaux, caisses à fleurs, se peignent en vert, avec de la couleur formée d'un tiers de vert-de-gris et deux tiers de céruse; ou mieux, avec du vert et du blanc de zinc.