ET A. BOIELDIEU

Les composiieurs-éditeurs au 18« siècle. Constitution de la Société ; but, les clauses du contrat, Grétry et Dalayrac, arbitres pour les différends, obligations respectives des associés. Ouverture du Magasin rue de la Loi. Avis des journaux. Principales publications. Nicolo se retire avant l'expiration du contrat. Dissolution, causes.

J. J. Frey se rend acquéi'eur du fonds. Conditions de la vente. Pouvoirs donnés à M'"e Kreutzer pour la liquidation; Rode, quittant la France, confie ses intérêts à C. Baudiot. Frey transporte le Magasin place des Victoires; une rectification: Boieldieu jeune ne succède pas à Cherubini et C''' Page lOô

SOMMAIRE-TADLE XI

Publications du magasin he musique a l'usage hes fêtes nationales ET DU conservatoire Page 117

I Division mclliodique table n 120

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Catalogue <,,,,,,.,

j index alphabétique des auteurs ... « IGl

[ id. des instruments . , d 164

Taule alpiiabétioue hes noms cités dans l'ouvrage . » 163

AU LECTEUR

Ce n'est pas sans scrupules que nous nous conformons à l'usage ancien, — devenu presque une règle, — de faire précéder les livres de science et d'histoire de quelques pages de préface.

La raison en est que les intentions les plus pures sont souvent dénaturées et que, parfois, l'on cherche avoir dans cet exorde tout autre chose que ce que l'auteur a voulu dire. 11 peut, en outre, être suspect de faire un vain étalage de ses connaissances ou de préparer son propre panégyrique, et, qui plus est, de dénigrer ou de mépriser de parti pris, les ouvrages ou les écrivains qu'il est amené à citer.

vS'il lui est aisé de prouver par son langage qu'il ne cède pointa de vulgaires sentiments, il lui est moins facile de se défendre de toute pensée malveillante à l'égard d'autrui, lorsqu'il se trouve contraint de relever les erreurs ou les omissions de certains de ses confrères ou devanciers, bien que dans la plupart des cas, il n'ait aucunement songé à blesser la susceptibilité des uns, ni à porter atteinte à la mémoire des autres.

AU LECTEUR

A la vérité, il existe un moyen d'éluder la difficulté : l'abstention. Mais la pratiquer serait faire trop bon marché do la vérité historique. D'ailleurs, peut-on, doit-on même laisser éternellement le lecteur incertain entre de nombreuses contradictions et renoncer à le guider à travers d'obscures controverses ? Non, l'écrivain qui a fait des découvertes, de quelque importance qu'elles soient, ne doit pas les conserver ignorées. 11 ne saurait, par suite, hésiter à détruire les fausses légendes, à rectifier les récits erronés, ni à contester les opinions mal fondées, même lorsqu'elles émanent de hautes personnalités littéraires et artistiques dont les écrits font habituellement autorité; il ne peut y parvenir qu'en appelant l'attention sur la question eu litige, ainsi que sur la valeur des documents qu'il apporte et en insistant d'autant plus, que l'erreur est davantage enracinée ou que la notoriété de l'écrivain est plus grande. Le tout est de procéder avec courtoisie et modération. Il est évident que, de toute façon, l'auteur mis en cause n'est pas précisément satisfait — on regrette toujours l'inadvertance, l'oubli ou le définit d'information qui a fait rapporter inexactement un événement ou qui a entraîné une fausse appréciation, — mais, s'il est conséquent, il reconnaît sans peine que les connaissances individuelles sont forcément bornées, que le hasard entre quelquefois dans la bonne fortune d'un confrère et qu'en somme, l'histoire ne se constitue pas autrement que par l'apport successif de matériaux puisés aux sources les plus diverses et souvent les plus inattendues ; partant, il ne songera point à prendre ombrage. Si , au contraire, il est d'humeur chagrine et se juge atteint dans son amour-propre, loin d'avouer qu'il s'est trompé ou qu'il a été insuffisamment documenté, il tente une polémique dans laquelle il s'efforce, par tous les moyens, de se donner raison, déplaçant au besoin la question et s'oubliant parfois,

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pour venger son dépit, à prodiguer sarcasmes et épigrammes, comme si les traits les plus ingénieux pouvaient prévaloir contre les documents, et les saillies tenir lieu d'arguments.

Enfin, de ce qu'un auteur- croit devoir déclarer qu'il n'a pas eu recours à certains ouvrages similaires, ou qu'il les discute, se trouve-t-on fondé à conclure qu'il affecte du dédain pour leurs auteurs? Ces ouvrages peuvent être incomplets, élaborés d'après un plan restreint , trop spécial, voire défectueux, et n'offrir que le résultat d'un travail hâtif et superficiel ou dériver d'une idée fâcheusement préconçue. Dès lors, l'auteur n'est-il pas en droit d'établir nettement la distinction, de dégager son objectif particulier et de comparer sa méthode à celle de ses devanciers, sans être accusé de mépriser leurs travaux ? Si, pour se mettre en garde contre les erreurs et les oublis, il a préféré remonter aux sources originales et procéder comme s'il n'existait aucun travail analogue antérieur au sien, plutôt que de s'appuyer sur ses confrères ou de les piller, n'est-ce pas pour le lecteur une garantie de sincérité, en même temps que l'assurance de trouver en son œuvre les éléments nouveaux qui en justifient l'opportunité.

On conçoit donc, en présence de ces alternatives d'interprétations défavorables, les appréhensions de l'écrivain qui, simplement, sans arrière-pensée^ consacre les premières pages de son livre à en exposer la genèse , à en développer le plan, à en faire ressortir le caractère et à préciser le but qu'il s'est proposé en l'entreprenant.

Fort heureusement, nous n'avons à faire dans ce volume qu'un très petit nombre de rectifications incidentes et, quant au sujet, il est en lui-même sans précédent. C'est un de ceux qui ne peuvent être choisis spontanément ou de parti délibéré, et ne prennent naissance que du hasard ou de circonstances particulières.

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En effet, ni les musicographes qui ont i*encontrc quelques-uns des rares exemplaires d'œuvres publiées «au Magasin de musique à l'usage des fêtes nationales», ni Lassabathie — le premier historien du Conservatoire — ne pouvaient voir autre cliose dans ce titre que l'enseigne d'une maison de commerce quelconque et l'on ne saurait s'étonner qu'ils n'aient pas soupçonné les rapports que cet établissement eut avec le Conservatoire, dans son organisation primitive. Pas plus qu'eux, avouons-le sans honte, nous ne nous doutions tout d'abord de cette relation. Ce n'est qu'à la longue, au cours de recherches entreprises dès 1882 pour reconstituer les origines mal définies et combler les lacunes des archives de l'Ecole à laquelle nous avons l'honneur d'appartenir, que quelques indices éveillèrent notre attention et nous déterminèrent à approfondir la question. D'heureuses découvertes nous apprirent ensuite que ce Magasin de musique ne fu: pas une vulgaire exploitation, qu'il eut pour initiateurs les fondateurs du Conservatoire, qu'il offre un curieux exemple d'association entre artistes (le premier que l'on connaisse), qu'il fut créé dans un but plùlanthropique et pour l'afiranchissement des auteurs, qu'il reçut l'appui moral et financier du Comité de Salut public et du Directoire, qu'un rôle important lui échut pour le service des fêtes publiques, qu'il eut ainsi le monopole de la publication de la musique officielle, enfin, que de ses presses sortirent nombre d'œuvres remarquables, telles que la première édition du Citant du dcpart et les premiers ouvrages sérieux et rationnels consacrés à l'enseignement de la musique.

La matière devint bientôt si abondante, que nous dûmes renoncer à faire de l'historique du Magasin de musiqtie un chapitre de notre ouvrage sur le Conservatoire. Sous l'influence de Bernard Sarrette le zèle des fondateurs de

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cet établissement s'exerça dans tout ce qui avait un rapport quelconque avec l'art qu'ils professaient afin de donner du relief à leur groupe, d'en faire ressortir l'utilité et d'arriver ainsi plus sûrement à la création d'un Institut d'État leur procurant une situation officielle et stable. D'abord simples exécutants, ils formèrent après le 14 juillet 1789 un corps de musique instrumentale et se mirent à la disposition de la municipalité parisienne, pour constituer la musique de la garde nationale. Un peu plus tard — juin 1792 — ils créèrent la première école gratuite de musique instrumentale qui ait existé et d'où sortit, trois ans après, le Conservatoire. Dans l'intervalle, l'institution des fêtes nationales s'était développée ; grâce à leur initiative , la musique y prit une part importante et souvent prépondérante. Des œuvres nouvelles étaient spécialement composées, qui témoignent des progrès qu'ils imprimèrent à l'art en général et particulièrement à la musique d'instruments à vent, dont le rôle s'augmentait de la mission toute nouvelle de soutenir et d'accompagner les chants. A ces travaux de composition, d'organisation, d'instruction et d'exécution, s'en ajoutèrent de nouveaux, ceux-là tout matériels, accessoires et conséquemment inférieurs : l'édition et la vente de la musique écrite pour les solennités publiques ainsi que pour l'enseignement. Après les manifestations artistiques, les opérations commerciales. La diversité de leur nature, de leur caractère et de leurs résultats, fait une obligation de les traiter séparément, selon leur portée, avec un développement proportionné à leur importance et aux détails qu'elles comportent. Tout ce qui concerne l'enseignement a sa place marquée dans l'histoire générale du Conservatoire; nous y disons au prix de quels efiforts, de quels sacrifices, et à travers quelles difficultés ils purent mener à bien la tâche entreprise. L'analyse des œuvres musicales en elles-mêmes,

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fait l'objet d'une étude bibliographique Les Hymnes et chansons de la Révolution et plusieurs sont publiées avec le récit de la participation de ces artistes aux solennités de l'époque dans notre ouvrage : 31usiqiie exécutée aux fêtes nationales de la Révolution française^. Quant aux particularités relatives au commerce de musique, elles sont consignées dans le présent opuscule et, contrairement à ce que l'on pourrait croire, elles ne laissent pas que d'offrir un certain intérêt, si nous en jugeons par l'accueil fait aux extraits parus dans VArt musical (n° du 7 juin 1894 et suiv.).

L'existence du Magasin de musique à l'usage des fêtes nationales fut des plus mouvementées, et de nombreux incidents apportent au sujet une variété dont il ne paraît pas tout d'abord susceptible. Signalons les démarches et sollicitations près des pouvoirs publics, les appels aux souscripteurs par la voie des journaux, les protestations et réclamations des éditeurs mécontents de la concurrence qui leur était faite, les agissements des contrefacteurs, les contestations quant aux droits de propriété et de reproduction, l'intervention de Rouget de Lisle comme arbitre entre le gouvernement et l'association etc., qui sont de nature à

' Cet ouvrage contient une se'rie d'hymnes pour chœur et orchestre dont !a plupart oubliés ou rarissimes ; quelques-uns même étaient absolument inédits. Nousles avons mis en partition d'après les parties séparées originales, manuscrites ou gravées, de chant et d'orchestre, en y joignant une réduction au piano. Des notices historiques précèdent chacun de ces morceaux et donnent des renseignements circonstanciés sur les fêtes dans lesquelles ils ont été exécutés ; on y trouve notamment plusieurs documents qui apportent quelque lumière sur les origines du Chant du départ. (Paris, 1893-94, Alph. Leduc, éditeur, 3, rue de Grammont).

Remercions ici M. II. Monin pour la bienveillante analyse qu'il a bien voulu faire de notre travail dans la Bévohd'wn française (n^ du 1-4 janvier 1S94, p. 91) ainsi que M. Kené Brancour, qui lui a consacré une étude spéciale dans VArt musical {n°^ des 18 janvier et 7 juin).

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piquer la curiosité, de même que les détails sur l'originCj l'organisation, le fonctionnement, les travaux, la situation, les résultats du Magasin, toutes choses ignorées, dont l'ensemble constitue un des épisodes intéressants de la carrière des créateurs de notre grande Ecole nationale de musique, parmi lesquels furent Méhul, Lesueur, Gossec, Cherubini, R. Kreutzer, Catel etc. universellement connus.

Dans cette reconstitution on trouvera — intercalés dans notre texte et presque toujours intégralement reproduits — tous les documents que nous avons pu découvrir. Nous pouvions les grouper à la fin du volume comme une série de pièces justificatives, ce qui eut cerlaiuement fait gagner la narration en rapidité et en concision. Nous pouvions aussi les résumer ou les paraphraser, ce qui eût réduit et facilité de beaucoup notre travail. Nous avons préféré les placer in extenso àans le corps de l'ouvrage, bien que la quantité de citations risquât de rompre la suite du récit et qu'elle pût donner à l'ouvrage le caractère d'une simple compilation , deux objections en l'espèce plus apparentes que réelles. Rejeter ces documents aux dernières pages , n'est-ce pas s'exposer à ce qu'ils échappent et interrompre trop fréquemment le lecteur en lui imposant une recherche souvent peu rapide, qu'il saurait gré à l'auteur de lui épargner ? S'il est des cas où ce système a son avantage, à cause de la trop grande étendue des documents ou parce qu'ils ne font pas partie intégrante du sujet et ne figurent qu'à l'état de preuves à l'appui de faits ou d'opinions, rien ne le justifierait ici. D'autre part, est-il bien certain qu'en laissant la plus grande place et la parole aux originaux, surtout lorsqu'ils sont inédits, on fasse plus acte de compilateur, qu'en les condensant ou en s'en appropriant sans scrupule les termes et la tournure '? Les événements ne s'inventent pas plus que les documents ne

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s'improvisent: si eu recueillant des notes sur les premiers, en réunissant les autres et en les coordonnant, l'écrivain n'accomplit qu'un travail à peu près matériel, il peut faire œuvre personnelle dans la manière dont il en tire parti, et, sous quelque forme que ce soit, il n'aura entièrement rempli sa tâche que s'il les a convenablement rassemblés, logiquement enchaînés, judicieusement appréciés ou commentés et exactement présentés avec de réelles qualités d'historien. Ce serait là notre ambition, mais nous n'osons prétendre à cet idéal; c'est pourquoi nous regrettons moins d'avoir largement documenté notre livre, de cette façon le public ne perdra pas sous tous les rapports.

D'ailleurs, jamais plus qu'aujourd'hui l'on n'a autant prisé dans les livres, l'abondance de pièces authentiques qui font revivre une époque, caractérisent les milieux et les personnages, dévoilent leur pensée et leurs sentiments et font des situations, un tableau fidèle. Elles permettent au lecteur de ne pas accepter aveuglément toutes les appréciations d'autrui et lui laissent la faculté de se faire une idée propre des hommes et des choses, de même qu'elles apportent à d'autres historiens, des matériaux pour leurs travaux futurs. Au reste, ce serait affaiblir l'intérêt de beaucoup de ces docuraents, que de les résumer ou d'en donner seulement des extraits. Tel est le cas pour la plupart de ceux que l'on trouvera ci-après, entre autres la curieuse adresse à la Convention, que signa Gossec au nom des artistes ; leur pétition au Comité de Salut public et le rapport de Guy ton; le mémoire de Rouget de Lisle, où il se révèle homme d'affaires avisé, — ce qui contraste avec ce que l'on sait de son caractère, — si toutefois son argumentation ne s'inspire pas de celle des propriétaires du Magasin ; la lettre si enthousiaste du Ministre de la Marine

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aux membres du Conservatoire sur les chants patriotiques, et les divers articles de journaux, d'un lyrisme quelque peu exagéré.

Les éléments de ce volume ont été puisés pour la plus grande partie aux Archives nationales , fort riches en documents pour l'histoire , lesquels ne livrent cependant leurs secrets qu'au prix de patientes recherches dans les nombreux dossiers où ils sont disséminés sous diverses classifications, selon les autorités dont ils émanent ou qui ont eu à les examiner. Quelquefois ils se trouvent mêlés à des affaires étrangères à l'objet qui intéresse, ou joints à d'autres d'époques antérieures ou postérieures, par suite de transmissions successives ou de changements survenus dans les attributions des ministères, bureaux et comités. Nous avons fait de notre mieux pour ne rien oublier -, si donc ou constate de ci, de là, quelques lacunes, l'on peut être certain qu'il n'a pas dépendu de notre volonté de les éviter. A la suite de chaque pièce on trouvera l'indication de la source; par ce moyen chacun pourra, le cas échéant, se reporter facilement à l'original.

Nous avons aussi compulsé les archives de plusieurs notaires de Paris, et nous considérons comme un devoir de témoigner ici notre reconnaissance à ces officiers ministériels, particulièrement à MM. Labouret, Péan de Saint- Gilles, Segond, Nottin, L. Vallée, Augouard, Pérard, Rey, Legay, Tourillon, A. Vincent, Bertrand-Taillet, Galin^ Delapalme, pour la complaisance avec laquelle ils ont mis leurs minutes à notre disposition. Si dans quelques circonstances le résultat a été négatif, nous avons été assez heureux en plusieurs autres, pour apprécier les avantages que l'historien trouve à puiser dans ces dépôts privés. Pour être tardifs, — nos premières recherches remontant aux

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années 1889, 1890 et 1892, — ces remercîments publics n'en sont pas moins sincères.

L'histoire du Magasin de musique eût été incomplète sans une liste de ses publications faisant connaître méthodiquement l'ensemble du travail des artistes-éditeurs et donnant des renseignements utiles sur les œuvres qui ont constitué le répertoire des fêtes nationales, des concerts et de l'enseignement. Nous l'avons établie, d'après les exemplaires que nous avons pu retrouver, soit à la Bibliothèque nationale où ils sont épars dans quelques cartons de chansons non cataloguées; soit à la bibliothèque du Conservatoire, qui possède le plus grand nombre d'hymnes pour chœurs et orchestre — encore la collection n'en est-elle point complète; — soit aux bibliothèques de la ville de Paris (Carnavalet), de l'Opéra, de la Chambre des députés, etc., plus ou moins riches, ainsi qu'il est amplement expliqué au commencement de notre appendice. En outre, les annonces parues dans les journaux du temps , consciencieusement compulsés, nous ont fait connaître un certain nombre d'œuvres disparues et nous ont apporté des indications précieuses sur la date de publication de la majeure partie des autres.

En forme d'épilogue, nous avons consacré un chapitre au Magasin de musique formé en l'an X par Cherubini, Méhul, R. Kreutzer, Rode, Nicole Tsouard et Ad. Boieldieu. Il n'eut aucune corrélation directe avec celui des fêtes nationales et du Conservatoire , mais il en procède et n'est pas sans présenter de grandes analogies avec lui; de plus, à l'exception d'un seul, les compositeurs susnommés en ont fait partie. Jusqu'ici Ion n'a jamais su au juste ce que fut ce Magasin, portant sur son enseigne ces noms célèbres; les

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musicographes n'ont donné à son sujet que des renseignements vagues ou erronés, et bien des détails ont échappé aux biographes de ses propriétaires. En disant ce que nous savons, nous n'ajouterons rien à la notoriété de ces musiciens, pas plus que nous ne révélerons des faits importants pour l'histoire de l'art : ce n'en est qu'un tout petit côté, mais il a son originalité, et l'occasion s'offrant, nous ne résistons pas au plaisir de le mettre en lumière.

Le lecteur connaît maintenant nos sentiments et les motifs qui ont inspiré la forme et le plan de ce petit travail. Avons-nous besoin de dire que notre plus vif désir est d'obtenir son approbation?

Aom 1894.

LES PRÉLIMINAIRES

(10 janvier — 15 février 1794).

J)e 1700 ù 179c! la musique nécessaire aux l'êtes nationales est fournie par les copistes. L'éditeur Imbault publie les hymnes exécutés à la lête du 10 août 1793.

Sarrette, directeur de la musique de la garde nationale, devenue l'Institut national de musique, forme un projet d'association des membres de cet établissement pour l'édition et la vente de la musique composée et exécutée par eux. Il sollicite le concours moral et financier du gouvernement en lui proposant de s'abonner à un recueil périodique. Rapport favorable du Comité d Instruction publique. Motifs invoqués : propagation de l'esprit républicain ; but poui'suivi : augmentation des ressources du personnel de la musique.

Pouvoirs délégués à Sarrette par ses musiciens; notes sur les principaux d'entre eux. Soumission faite au Comité de Salut public. Son arrêté accordant une subvention de 33,000 livres, montant d'un abonnement d'un an pour les districts.

Les fêtes décrétées pai* le gouvernement de 1790 à lld'2, dont quelques-unes occasionnèrent un mouvement considérable, ne tirèrent point leur éclat de la musique; son rôle y fut en quelque sorte accessoire. Pour la plupart uniques, il n'y eut pas nécessité de conserver par la gravure des œuvres nées de circonstances exceptionnelles. La copie suffit aux besoins de l'exécution.

14 LES PRÉLIMINAIRES

Pour le 10 août 1793, premier anniversaire de la prise du château des Tuileries, le programme musical fut plus important. C'est encore par la copie que l'on pourvut les exécutants, nous en avons pour garant VÉtat des dépenses occasionnées pour la musique de la fête de la Réunion^ le 10 août 1/93, fourni le 16 du même mois et signé par Sarrette et Gossec, le premier, commandant, le second maître de musique ^, dont voici extrait :

3750 pages de copie pour 250 parties à 5 sous, y compris le

papier 937.10

Copie pour les élèves et pour la marche funèbre . . 160. >

20 nuits pour les copistes à 3 60. >

Bierre payée aux copistes la nuit 6. >

Copie des airs de la pantomime ordonnée, 14 musiciens

seulement 31.8

Soit au total 1194 livres 18 sous, chiffre assez élevé si l'on considère que cette dépense était faite sans contribuer à la diffusion des chants exécutés,

A quelque temps de là, un musicien qui s'était fait éditeur, Imbault imagina d'en publier les parties vocales. Sous ce titre, Hymnes à trois voix 2^our la fête de la Réunion célébrée le 10 aoust an ^'^""^ de la BéjAiblifjiie, paroles de Varon, musique de G-ossec, il rassembla quatre morceaux formant ensemble un cahier de 17 pages, savoir :

1" Himne à la liberté, au lever de l'aurore place de la Bastille : « Touchant réveil, calme enchanteur » ;

2" Himne à la nature: « Divinité tutélaire, rends la vie à nos sens » ;

3<' Himne à la statue de la Liberté, place de la Révolution 10 août an 2 : <= Auguste et consolante image » ;

' Archives nationales F ' 2o9o.