NOYER AU BORD D'UNE MARE
Manière de procéder pour copier la planche
Nous ne pouvons donner ici qu’une étude, une symphonie en vert montrant un arbre éclairé à contre-jour; un terrain de prairie; une mare et des roseaux; le reste est accessoire.
On ne s'étonnera donc pas de la sécheresse des contours de chaque objet, puisque le ciel et les fonds, qui devraient confondre le tout dans un ensemble de lumière et d'air, sont remplacés par le fond gris de la toile. Nous ne voulons pas composer un tableau; notre but étant d'expliquer par quels mélanges on obtient la composition de chaque ton, nous avons préféré décomposer chaque partie d'un tableau, afin de donner plus de clarté à nos démonstrations. Nous nous occupons ici du vert des feuillages, des herbes, des roseaux et de leurs reflets dans l'eau.
Lorsque le dessin est reproduit sur la toile, quel que soit le procédé qui ait été employé (fusain, crayon, mine de plomb, etc.), le dessin doit être ensuite fl repassé à l'encre de Chine par un trait à la plume. Les valeurs différentes des ombres et des demi-teintes doivent être également indiquées par des traits de plume, ou par une teinte d'encre de Chine étendue d’eau et posée au pinceau.
Le dessin étant passé à l'encre, il suffit de donner un coup de plumeau pour
enlever le fusain: si l’on s’est servi de crayon ou de papier à décalquer, il sera
indispensable de frotter toute la toile avec un chiffon bien propre, imbibé d'essence de térébenthine: l'essence enlèvera tout ce qui pourrait salir la couleur
fraiche et n'attaquera pas l’encre de Chine.
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ÉTUDE DES TONS VERTS
La première opération à faire ensuite consiste à frotter, sur toute la silhouette de l'arbre de premier plan, le ton n°1; on emploie à cet effet une brosse en soie que l’on a soin de choisir un peu usée, on la trempe légèrement dans la mixtion, puis on touche à peine le ton sur la palette eton l’étend de façon à ce qu'il laisse apparaître le dessin sur la toile. Le frotris doit se faire en frottant —- comme l'indique l’étymologie — et non en peignant en pâte.
Les dessous étant ainsi ébauchés on continuera en préparant également par un frottis, les arbres du second plan ; ce frottis sera fait avec le ton n° ».
Les masses d'arbres, étant ainsi préparées, montreront la silhouette générale vue à contre-Jour; pour la modeler, lui donner du relief, de l'effet, de la vie enfin! il faudra continuer à peindre les masses de feuillages dans l'ombre, en employant à cet effet les tons n* 3 et 4. La plus grande liberté de facture est acquise à l’exécutant; on pourra donc employer la couleur à volonté, toutefois nous conseillerons de n'employer la couleur qu'en demi-pâte pour les demiteintes, en glacis pour les ombres, et en pleine pâte seulement pour les lumières. :
Les épaisseurs de couleur donnent de l'effet à une étude, quand on sait les placer à propos, en réserver des degrés d'épaisseur et ne pas tomber dans une égalité de facture qui produit une monotonie désagréable à l’ensemble.
L'exécution des feuillages placés aux extrémités des branches est une opération délicate, il est donc utile de réfléchir sur les moyens d'exécution car c’est tout un raisonnement qu'il convient de suivre.
L'arbre que nous voulons étudier a beaucoup de rapport, dans sa forme générale, avec une sphère quelconque; c'est une boule légère et transparente, mais ce nest pas autre chose qu'une forme ronde qu'il faut modeler. Si l'élève a peint des natures mortes, il comprendra facilement qu'il ne faut pas empâter le contour, sous peine d'empêcher le modelé, il se souviendra de ses premières études. Il se rappellera qu'encore inexpérimenté et en voulant faire tourner, par le modelé, les ombres et les lumières, une pomme, une orange ou la panse d’un vase, il se laissait entrainer à mettre des empätements sur le contour de ces objets, il n'obtenait comme résultat que l'apparence d'une moitié de pomme, d'orange ou de vase. |
Il en serait de mème si les contours de l'arbre qui nous occupe étaient empà-
tés; le modelé ne se produirait pas, nous n’aurions que la moitié d'un arbre!
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