CHAMPAGNE

COFFRE TIRÉ d’un BAS-RELIEF DE JACQUES JULIOT.

(Eglise Saint-Jean, de Troyes.)

L'Ile-de-France et la Champagne ont toujours fait bon voisinage. Au xme siècle, c’est un parisien qui bâtit, avec des matériaux parisiens, la salle synodale de Sens ’ ; en i5o8, c’est un autre parisien, Martin Cambiche, que le chapitre de Troyes fait venir pour les travaux de la cathédrale; de même, en i522, Falaise de Paris 2 entreprend la sculpture des salles de la Collégiale de Champeaux, dont une partie a survécu. La Champagne à son tour fournit à sa voisine des huchiers, des verriers, des imagiers, des peintres, les Blancpignon , les Cordonnier, les Juliot, les Pothier 3, toute une colonie d’artistes indigènes, depuis les plus obscurs comme Jehan Cognet, maître maçon, qui travaille à Fontainebleau, jusqu’aux plus illustres comme Jean Cousin.

De ce va-et-vient continuel entre les deux provinces est sortie l’école de sculpture champenoise, une école mixte, empruntant aux parisiens les principes de la Renaissance qu’elle combine avec son originalité propre.

Troyes est le centre le plus actif de la région. Dès le commencement du xvie siècle, ses imagiers en bois et ses huchiers sont renommés. Pierre Prieur entreprend (i5o8-i5n) les stalles de Saint-Jean de Troyes et la chaire à prêcher soutenue par les quatre Evangélistes, qui passait pour un chef-d’œuvre; Christophe Motu, maître huchier en 1 5 27 , auteur d’une belle figure de Notre- Dame de Lorette, en bois de poirier, était célèbre pour la per-