Clairvaux en i5i 7, par Alex. Assier

2. L'Évanouissement de la Vierge, fragment admirable d’une grande composition de Ligier Richier à l’église de Saint-Mihiel, est taillé dans un bloc de noyer. Ce bois, assez commun aux environs, est d'une teinte foncée, qui devient rougeâtre en vieillissant. Le groupe était peint, dans l’origine.

BOURGOGNE, FRANCHE-COMTE

le plus ancien et le plus remarquable de la fabrique lorraine est le lit du duc Antoine, au musée lorrain de Nancy b

En 1 5 1 6, Robinet exécute pour le palais ducal « ung buffet à la taille d'anticque » ; Jean Dallein et Antoine Philbert « taillent des chayères et des pourtraîctz »; Adam le Cygne « faict ung lit de camp taillé d’ouvrage plat et les molures estant avec rassemblement à la mode d’Italie ». L’un de ces artistes a-t-il sculpté le banc du musée de Cluny (n° i5oq) qui passe pour avoir été commandé par un prince de Lorraine, évêque de Metz? Aujourd’hui ce banc remanié, composé de parties d’époques et de mains différentes, ne peut avoir de valeur comme document historique.

En i55o, Jehan Damyen travaille au palais ducal; en i56q, Nicolas Lanticque pose « ung plancher assemblé en forme de parquet avec croix de Jherusalem, molure, panneaux et montant assemblé à onglet dessus et dessous »; Balthazar Montot (i56o) est employé à l'église des Cordeliers de Nancy. Enfin, en 1602, Jacques Lallemand fait pour le palais « ung lit de repos façon d’Italie ».

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« En Bourgogne, dit Viollet-le-Duc parlant de l’art français du xnc siècle, la sculpture d’ornement, en avançant dans l’imitation plus réelle de la flore, arrive jusqu’à l’exagération ; l'ornement semble déborder, ne pouvoir se maintenir dans les limites posées par l’architecture. Hors d’échelle souvent, son importance nuit à l’ensemble... La puissance, l’énergie, un faire hardi, vivant, sont les caractères de cette école. 11 ne faut pas lui demander la finesse, le contenu, la distinction qui forment les qualités de l’école de l’Ile-de-France ; elle cherche les grands effets et les obtient. La sculpture est taillée avec une verve et un entrain qui placent cette école au premier rang dans l’art monumental b » Ce génie exubérant et généreux, plein de sève, de hardiesse

1. Voir la notice et le dessin à l’article du Lit. 1. Dictionnaire d’architecture, Sculpture.

et de vie, a persisté malgré les siècles, les modes et les révolutions ; on dirait, suivant le mot de M. Taine, qu’il « tient à la chair et au sang, à l’air et au sol ». Stimulé par l’influence

flamande et le naturalisme des Van Eyck, entretenu par les goûts fastueux de la maison de Bourgogne, il se maintient aussi vivace pendant toute la durée de la Renaissance. Un des plus grands artistes de la province, Philippe Vigarny, que nos voisins de l’autre côté des Pyrénées appelaient Felipe de Borgona, et qui pendant quarante-cinq ans, de 1498 à i5q3, dirigea l’école espagnole, a taillé dans le noyer, avec une verve et une imagination toutes

bourguignonnes, les merveilleuses stalles de Burgos et de Tolède '.

La Bourgogne est pauvre en meubles et en boiseries de la première Renaissance; les guerres religieuses ne lui ont laissé que des épaves. A Dijon, le plafond de la salle des assises, d’un

travail un peu lourd mais d’une extrême richesse, porte les dates de i520 et U22 et le nom du maître menuisier Anthoine Gailley, dit Alemant, demeurant à Dijon. Nous doutons fort que Gailley fût allemand de naissance ; la forme de son nom est française

et n’a rien de germanique; peut-être s’appelait-il Lallemand, nom porté par plusieurs artistes tourangeaux, parisiens et lorrains. Une frise du même temps, qui faisait partie d’un des plafonds du château d’Arnay-le-Duc, appartient à M. Récappé. A l’église de Flavigny (Côte-d’Or), on voit encore une forme ou banc à trois places, très simple, avec son dossier et son dais sculpté 2.

Les stalles de Montbenoit 3 , bien que l’abbaye soit en territoire franc-comtois, se rattachent à l’école de Bourgogne par le voisinage des deux provinces. Files portent la date de 1527 et l’écusson de Ferry Carondelet, abbé de Montbenoit. Carondelet a passé une partie de sa vie en Italie, Raphaël a même fait son portrait ; dès lors, on s’est empressé de conclure que les stalles exécutées de son temps devaient être italiennes. La critique moderne a fait justice de cette vieille tradition commode qui mettait invariablement sur le compte de nos voisins les monu-