Ant. Du Verdier, Bibl. française, t. Iur, p. 23e

LYONNAIS (?). VANTAIL d’aRMOIRE.

(Musée du Louvre, ancienne collection Révoil.)

et de culots, parfois de cariatides minces et allongées. Les vantaux sont ornés de sujets religieux ou de divinités de la fable, qui se répètent uniformément sur chaque meuble '.

A la même époque florissait un autre atelier, remarquable par la forme très cherchée de ses meubles, la nuance généralement blonde du noyer, le dessin des termes à gaines, le type particulier des guirlandes et des rondelles ou bossettes en relief

placées d’espace en espace. La plupart de ces meubles ayant été découverts à Genève ou aux environs, on a pensé, non sans

quelque apparence de raison, qu’ils pouvaient provenir d’un centre de fabrication dirigé par des lyonnais et riverain de la Suisse1 2.

Le Lyonnais et la Bourgogne se touchent de près, et ce n’est pas toujours facile de les distinguer ; tous les deux se donnent la main, ils ont des relations communes et voisinent fréquemment. Hugues Sambin lui-même ne faisait-il pas imprimer à Lyon son livre De la diversité des termes? Pourtant, si l’on considère avec attention les monuments certains et typiques de chaque province, on découvre des façons, un air particulier, qui trahissent une différence de tempérament. Hugues Sambin ressemble-t-il au Petit-Bernard ? Le palais de justice de Dijon, l’hôtel de Vogué, ont-ils le même accent que l’architecture lyonnaise contemporaine ? On peut donc admettre que le meuble, à supposer qu’il soit bien caractérisé, reproduira plus ou moins les traits essentiels de chaque école. Dijon sera plus gaulois, Lyon plus italien. Le premier a plus d’esprit, d’imagination, d’indépendance ; il se souvient encore du Moyen-Age. Le second l’a depuis longtemps oublié dans les bras de l’Italie; il est classique, posé ; il gouverne l’art comme sa maison, le meuble est bien tenu, correct, il a de l’ordre ; avec cela un grand air, une majesté tranquille, pondérée. La cariatide dijonnaise est expressive, guerrière ou grotesque, parfois mélancolique, et la tête

1. Nous avons fait dessiner, page g3, une armoire de cet atelier, donnée en 1 83g au musée de Lyon par M. Pollet, architecte. Sur cet atelier, voir p. 172.

2. Voir p. 172-173. — La porte du musée de Lyon, dont nous donnons le dessin page g5, provient d’une maison de la rue Neuve, détruite en 1 85 5 par le percement de la rue Impériale. Il existe à Mâcon une porte construite avec les fragments d’un puits, dont la frise représente le Combat de tritons, analogue à celui de la porte de Lyon. (Note de M. J. B. Giraud.)

(Musée de Lyon.)

penchée, comme la belle figure du palais de justice de Dijon ; le terme lyonnais est impassible, antique et sculptural. Chez le bourguignon, l’exécution est nerveuse, accentuée; l’architecture inégale, le décor compliqué, mouvementé ; les frontons se brisent et se renversent ; les poses sont hardies, les figures un peu ramassées, bien nourries, à la flamande; l’ornementation touffue, la guirlande plantureuse, débordante. 11 aime les lions menaçants, Mars et Bellone, les cariatides cuirassées, les trophées remuants et tumultueux. Lyon est moins batailleur; ses satyres, ses nymphes et ses chimères sont reposés ; il chante plutôt la paix que la guerre, et ses déesses savent mieux tenir la palme que l’épée. La facture est calme, réfléchie; les figures sereines, la guirlande concise, serrée, architecturale. Les lions, comme les armures, ne sont là que pour la forme.

Les boiseries de la chapelle de la Bâtie en Forez, achetées naguère et transportées à Paris par M. Emile Peyre ', sont un monument complet et magnifique de l’art du bois au milieu du xvie siècle ; mais quelle est leur provenance ? Pour la marqueterie, pas cFhésitation possible; deux des panneaux portent le nom de Frater Damianus Bergomas ordinis prœdicatorum, i5g<$\ et de Francisons Orlandinus Veronensis, iSg.'j. Fra Damiano de Bergame, dominicain, est célèbre comme marqueteur et nous en avons déjà parlé 2. Quant aux sculptures, on a voulu en faire honneur aux italiens ; rien ne nous paraît justifier cette attribution. Que Claude d’Urfé, ambassadeur au concile de Trente et à Rome, ait profité de son séjour en Italie pour acquérir et faire transporter dans la chapelle de la Bâtie des panneaux exécutés par les premiers marqueteurs du temps, cela se comprend sans peine ; de même, il achète en Italie des tableaux de maîtres destinés aux galeries de son château. Mais à quoi bon chercher des italiens pour sculpter les lambris de sa chapelle ? Le château de la Bâtie est une œuvre indigène, du style français saupoudré d’italianisme qui régnait alors; les peintures décoratives de la

1. M. Émile Peyre, qui est un architecte et un amateur des plus distingués, a fait remonter la chapelle avec ses boiseries et ses peintures originales, formant un ensemble d’une exactitude rigoureuse. Voir La Bastie d’Ürfé, par M. le comte de Soultrait. 1887.