LANGUEDOC. COFFRE

(Ancienne collection Barry.)

dévasté les églises, les hôtels et les châteaux, malgré l'Angleterre qui nous a enlevé pour le musée de Ivensington la collection toulousaine de Soulages, un certain nombre de spécimens significatifs existe encore et permet de déterminer les traits essentiels de la fabrication indigène 3.

L’école méridionale a subi des influences d’origines diverses, qu’il importe de préciser.

Un premier courant descend le Rhône, apportant à la foire de Beaucaire, et de là dans le Bas-Languedoc, les produits renommés

i. Les Stalles d’Anch, par Sancet, 1862. Atlas monographique, par F. Canéto.

a. Architecture, t. VIII, p. 474.

3. Nous donnons page 112 le dessin d’un coffre provenant du château d’Assier, et page ii3 le dessin du coffre de François d’Estaing, évêque de Rodez ( 1 501-1529) ; ce dernier coffre, en bois de tilleul, est encore conservé à l’évêché; nous en devons la photographie à M. Lempereur, archiviste de l’Aveyron, qui voudra bien recevoir ici tous nos remerciements pour son obligeant concours.

LANGUEDOC, [GASCOGNE

de la manufacture lyonnaise, l’esprit de son école, ses types et ses traditions.

La Bourgogne, à son tour, s’installe dès la fin du xve siècle à Montpellier avec deux de ses enfants, Peyre et Mondon, surnommés les Borgonhon à cause de leur origine. Le premier, comme lieutenant du maître des œuvres du Languedoc (1480), le second, comme maître des œuvres de Montpellier (1481), prennent la haute main sur tous les travaux et donnent le ton à l’école. Jehan Pascalis, Jehan Chonart, Pierre Augier, Jacquier Viguier,

LANGUEDOC. COFFRE DE FRANÇOIS d’eSTAING.

(Évêché de Rodez.)

qu’on trouve à Montpellier dès le début du xvie siècle, fabriquant des meubles et sculptant des boiseries pour l’église Notre-Dame et la salle des Consuls, travaillaient probablement sous la haute direction des Borgonhon.

L’infiltration bourguignonne était encore alimentée par le passage d’une foule d’artistes, venus de Dijon, de Mâcon ou d’Auxerre, qui se rendaient en Espagne. Au xvic siècle, comme au siècle précédent, les bourguignons sont très recherchés par nos voisins; la plupart font le voyage soit par la voie de Toulouse, soit par le Rhône et la route de terre jusqu’à Perpignan. Il va sans dire que des maîtres fameux comme Philippe Vigarny et

son frère Grégoire, les deux premiers sculpteurs en bois de l'Espagne, des peintres, des verriers, des imagiers habiles comme Jean, Georges, Louis de Borgona, etc., ne traversaient pas la province sans s’arrêter en chemin pour donner des modèles, des conseils, dire leur mot dans les ateliers et répandre leur doctrine.

L’empreinte bourguignonne est frappante 1 et, bien que les deux écoles aient leur personnalité distincte, il 11’est pas toujours facile de faire la part de chacune. M. Foule conserve le dessin au trait rehaussé de sépia, de deux moitiés d’un cabinet à deux corps, contemporain de Henri III, que l’on pourrait attribuer aux ateliers de Dijon, n’était la signature du maître huchier placée dans un cartouche : Loris (?) Jecit a ToIo{.

L’élément espagnol occupe également une place importante dans l’art du Languedoc. Les relations étaient journalières d’un versant à l’autre des Pyrénées ; on échangeait ses produits, ses artistes, ses modèles, et ce va-et-vient continuel ne pouvait manquer d’avoir pour conséquence un air de famille entre les ateliers limitrophes. On a déjà signalé l'analogie des stalles de Burgos avec celles de Saint-Bertrand de Comminges; de même, dans les meubles toulousains, telle ou telle particularité, un air de tête, un profil de moulure, le choix d’un ornement, l’abus des incrustations de nacre, d'ivoire et de bois de couleur2, accusent le voisinage espagnol.

Enfin, l’Italie pénètre en Languedoc et en Gascogne avec François de Clermont-Lodève, archevêque d’Auch (1 507-1 538), Louis II d’Amboise, évêque d’Albi (1497-1510), et Georges d’Armagnac, évêque de Rodez (1529). François de Clermont- Lodève avait longtemps vécu en Italie, comme évêque de Tivoli et ambassadeur de Louis XII. Louis d’Amboise passe pour avoir fait venir les italiens qui ont peint et signé les admirables fresques de Sainte-Cécile d’Albi. Quant à Georges d’Armagnac, il a l’honneur, comme Georges d’Amboise en Normandie et Jacques d’Amboise en Auvergne, d’être le patron de

1. Nous pouvons citer les figures de pierre place'es dans des niches à l’extérieur du chœur d’Albi, d’un caractère flamand-bourguignon très accusé.

2. Le dressoir de la collection Soulages, conservé au musée de Kensington (n° 8453) est le type de cette fabrication qui doit être voisine du xvn“ siècle