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peut appeler le chef-d'œuvre de Tart et de l'adresse des hommes. » Les modèles étaient dus en partie à Estienne Cramoy, qui reçut, en 1578, a 17 livres pour avoir fait plusieurs enrichissements de figures et autres ornements de sculpture, par plusieurs et diverses fois, es modèles des planchers et plafonds des antichambres et chambres du Roi audit chasteau du Louvre » K

A récole de l'Ile-de-France appartiennent encore : les boiseries de la chapelle d'Anet et les portes conservées au château d'Anet et à rÉcole des Beaux-Arts ; le plafond du château de Beauregard, en Touraine, daté de iSSg; le lambris de la chapelle d'Écouen en bois de rapport, placé à Chantilly; une autre boiserie d'Ecouen à nielle d'or sur fond de bois naturel, aujourd'hui disparue, mais dont les dessins ont été recueillis à la bibliothèque de Carnavalet; enfin un grand nombre de panneaux conservés dans les musées et chez les amateurs, tels que les panneaux de noyer du musée de Cluny (n° 1445), etc. Toutes ces boiseries conservent ce cachet d'élégance correcte que nous avons déjà signalée. Un autre trait distingue la fabrique parisienne contemporaine : elle relève directement de Jean Goujon et porte son empreinte.

Jean Goujon était arrivé à Paris vers 1544. Deux ans plus tard, ses travaux au jubé de Saint-Germain-l'Auxerrois et au château d'Écouen le plaçaient au. premier rang des maîtres français. Pierre Lescot l'avait jugé tout d'abord ; il s'empressa de le recommander à Henri II et le prince, en montant sur le trône, l'attacha au Louvre^. Dès lors commence entre l'architecte et le sculpteur une intimité de collaboration qui nous a valu les trois modèles les plus parfaits peut-être de l'architecture française : le Louvre, l'hôtel Carnavalet et la fontaine des Innocents. Mais la superintendance de Lescot ^ ne se bornait pas à la construction proprement dite du Louvre ; il devait diriger l'exécution de « tous les ameublements dudit chasteau qui y seront décents et requis ». Or il est permis de croire que Jean Goujon prit sa part de

1. Comptes^ i558. Cette salle ou chambre de parade occupait, dans rorigine une partie de remplacement de la salle dite des Sept Cheminées. En 1829, elle fut démontée et transportée à sa place actuelle. (Barbet de Jouy, Musée des Souverains ^ 1866.)