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CHAMPAGNE. LORRAINE

CHAMPAGNE, LORRAINE

L'Ile-de-France et la Champagne ont toujours fait bon voisinage. Au xiii" siècle, c'est un parisien qui bâtit, avec des matériaux parisiens, la salle synodale de Sens ' ; en i5o8, c'est un autre parisien, Martin Cambiche, que le chapitre de Troyes fait venir pour les travaux de la cathédrale; de même, en i522, Falaise de Paris* entreprend la sculpture des salles de la Collégiale de Champeaux, dont une partie a survécu. La Champagne à son tour fournit à sa voisine des huchiers, des ver-

CHAHPAGHE.

COFFBE TIBÉ d'UN BAS-RELIEF

ners, des imagiers, des peintres, les Blanc-

DE JACQLES JULIOT. ' & ' T '

[Église Saint-Jean, de Troyes.) pignon , les Cordonnier , les Juliot, les Pothier ', toute une colonie d'artistes indigènes, depuis les plus obscurs comme Jehan Gognet, maître maçon, qui travaille à Fontainebleau, jusqu'aux plus illustres comme Jean Cousin.

De ce va-et-vient continuel entre les deux provinces est sortie l'école de sculpture champenoise, une école mixte, empruntant aux parisiens les principes de la Renaissance qu'elle combine avec son originalité propre.

Troyes est le centre le plus actif de la région. Dès le commencement du XVI* siècle, ses imagiers en bois et ses huchiers sont renommés. Pierre Prieur entreprend {i5o8-i5ii) les stalles de Saint-Jean de Troyes et la chaire à prêcher soutenue par les quatre Évangélistes, qui passait pour un chef-d'œuvre; Christophe Motu, maître huchier en 1527, auteur d'une belle figure de Notre- Dame de Loretta, en bois de poirier, était célèbre pour la per-

. Vio1lei-le-Duc, Uict., au mot Sculpture.

. Peut-être était-il normand.

. Alb. Babcau, Dominique Florentin, 1877, et Jacques Juliot, i

fection et le fini de ses ouvrages; Herluison Toussaint sculpte en i53o une chaire admirable pour Sainte-Savine de Troyes; Jehan Blotin et Jehan Millon exécutent les stalles de Vauluysant (i52o). Thomas et Jacques Guyon, maîtres menuisiers, ont signé * le jubé de Villemaure. Ce monument, remarquable et d'une conservation complète, porte la date de i52i; il est placé à l'entrée du chœur et se compose d'un soubassement à petits panneaux supportant des piliers à claire-voie qui soutiennent une tribune. Sur chaque face de la tribune, douze panneaux représentent des scènes du Nouveau Testament; les piliers et le soubassement sont couverts de fleurs, d'oiseaux, de monstres d'une variété, d'une invention et d'une exécution prodigieuses ^. Au règne de François P*" se rattachent encore : le coffre de l'ancienne collection Basilewski, représentant Saint Jean-Baptiste devant Hérode; deux dossiers de stalles d'un excellent travail, datés de i526 et provenant de l'ancienne abbaye de l'Enfourchure près de Dixmont (collection de M. Foule) ^; et une chaire de même origine (collection Emile Peyre). Les stalles d'Orbais (Marne), achevées en i525, existent encore en partie, mais remaniées et plusieurs fois déplacées *.

A partir du règne de Henri II, l'école champenoise est menée par deux artistes d'un grand talent. François Gentil et Dominique Florentin personnifient cette double influence dont nous parlions tout à l'heure : le premier, franc champenois, représente le vieil esprit provincial qui défend le terrain pied à pied contre l'invasion italienne, n'accepte dans le nouveau programme que ce qui lui convient et veut rester gaulois jusqu'au bout. Dominique Florentin, au contraire, est un italien naturalisé français, un élève de Fontainebleau transplanté à Troyes, où il apporte la passion des idées nouvelles, le dédain des vieilles formules gothiques, avec la grâce un peu maniérée, la souplesse et le génie franco-italiens de son école. Tous les deux ont taillé la pierre et le bois avec