MONTFAUCON

Destination de la pièce. L'inspiration des Châtiments : Tannée i858. p. 64-

— Le cadre de la pièce, p. 67 — Le décor. Notre-Dame de Paris et Sauvai, p. 67.

L histoire. — Contamination de légendes : absence de documentation et d'érudition, p. 72. — Pourquoi Victor Huiro n'a point, dans la Légende des Siècles, utilisé plus de sources du moyen âge français, p. 76.

LE MOYEN AGE ESPAGNOL

L'inspiration du Romancero.

Très ancienne curiosité de Victor Hugo pour le Roinancevo du Cid. Les premiers vers du Romancero de la Légende datent de iSaS, p. 82. — Hugo savait-il l'espagnol ? p. 8 j. — A quelle traduction du Romancero faut-il faire remonter les souvenirs de Victor Hugo? p. 87. — L inspiration du Romancero e-spagnol est éloignée de l'inspiration du Romancero de la Légende des Siècles, p. 90. — Confrontation du texte du Romancero de la Légende avec le texte d'une traduction du Romancero (Bibliothèque des Romans), p. 92. — H n'y a point dans le Romancero d'imitation directe, mais utilisation de souvenirs lointains, sur lesquels l'imagination du poète a travaillé, p. 90. — Conclusion, p. 97.

Part croissante de la personnalité du poète.

Le Cid f.xilk, p. 98. — Le cadre historique, p. 99. — L inspiration des Châtiments, p. 102. — Décor emprunté à la nature et aux mœurs espagnoles, M"" d'Aulnoy, p. io5.

BivAR. — Toujours la personnalité du poète. Le fils, pp. 107-108.

La Patermtk. — Le père, p. iio. — Désinvolture avec laquelle est agencé le cadre historique, p. 11 1.

Voyages en Espagne, p. 114. — Les Guides et les Albums, p. 117. — Gavarnie, p. 118. — Quelles lectures ont pu compléter les souvenirs du voyage du poète ? p. 126. — Les Études sur l'Espagne que possédait V. Hugo à Guernesey. p. 127. — La Porte du Soleil, de Roger de Beauvoir, p. 128. — Taylor : Les Pyrénées, p. 129. — Les dictionnaires, p. 182.

Le petit roi de Galice, p. 135. — Le décor, p. i35. — L'histoire, p. i^g. — Les personnages, p. 142. — L'action, p. i46. — Les discours, p. 148.

— Quelle part faut-il faire au souvenir et à la connaissance des Légendes espagnoles? p. 149.

Le jour des Rois, p. i53. — Le Mendiant, p. i53. — Les Incendies, p. l'tj.

— Notes géogi'aphiques et historiques, p. 139.

Masferrer, p. i64. — Simplicité de 1 action, p. 164. — Le décor espagnol :

la nature, le festin, 166. — Absence de détails historiques, p. 170.

Légendes espagnoles. — Gaïffer. — L'Hydrk, p. 171. — Conclusion, p. 171 .

LE MOYEN AGE ITALIEN

L'ITALIE

Les Quatre Romances de Ratbert dont les Quatre Jours d'Elciis . — Le comte Félibien.

A. Sources générales.

1 L histoire contemporaine, p. i8o. — V. Hugo et- lltalie contempo-

raine 11849-18S71. p. 180. — Genèse et classification des différentes branches du Romancero italien, p. 18-2. — Permanence des allusions contemporaines dans les Quatre Romances, p. i85. — Inspiration et imitation des Châtiments. Allusions aux divers événements contemporains, p. 189.

2 Les sources historiques du moyen âge italien, p. 191. — Quelles connais-

sances Hugo avail-il du moyt-n âge italien? p. 191. — Dédain des sources italiennes, p. igî.^ - Le Rhin, les Burgraves et l'histoire de Pfeffel, p. 194. — Amalgame et généralisation des renseigaements recueillis, p. 197. — Vaste étendue du champ dans lequel ont été opérées les recherches du poète, p. 193. — Absence de méthode : comment Hugo consultait Moreri, p. 201. — Autre source générale du Romancero italien : La Vicomterie, p. 10^.

lî. Sources de détail : étude des pièces.

Ratbert. 1" Première Romance. — Les Conseillers libres et probes, p. 106. — Source de l'action : ce qui se passe à la diète d'Ancône et ce qui se passait à la diète de Roncales. p. 206. — Le décor : la nature et l'art; absence de couleur italienne, p. 210. — Personnages, épithètes et anecdotes, p. 211.

2° Deuxième Romance. — Les Quatre Jours d'Elciis, p. 21 5. — L action, p. 216. — (llassidcation des thèmes de développement, p. 217.

A. Premier jour. — a) Gens de guerre : thème dos Burgraves. p. 218.

//) Gens d'église : L anticléricalisme de Hugo; inspiration nouvelle, p. 220. — Comment Hugo s'est documenté sur la Simonie, p. 221.

B. Deuxième jour. — a) Rois et peuples. Les crimes des giandes famillo>

italiennes, p. 223.

h) Le Régicide, p. 225.

C. Troisième jour. — Les Catastrophes. — Tableau de. l'Europe au moyen

âge, p. 226.

D. Quatrième jour. — Dieu. — L'éœancipatiou de l'Italie, p. 228.

3° Troisième Romance. — La Défiance d'Onfroy, p. 23o.

4° Quatrième Romance. — La Confiance du marquis Fabrice, p. 231. L action, p. 232. — Les noms, p. 234. — Les descriptions : souvenirs du Rhin, p. 23;. — Sources contemporaines, p. 239.

Le comte Felibien, p. 240. — Reviviscence de l'inspiration de i858, p. 240. — Evidence des allusions contemporaines, p. 242.

Conclusion, p. 244*

LE MOYEN AGE ALLEMAND

EVIRADNUS

I, EviRADNus. — I. Sources générales. — Le moyen âge allemand d'Eviradnus : l'inspiration en paraît plus objective, p. 247. — Du goût do Victor Hugo pour la littérature allemande et de la connaissance quil en avait : son Allemagne ne franchit pas les limites de la vallée du Rhin, p. 248. — La littérature des voyages au Rhin, p. 25 1. — Elmine de Chézy, p. 253. — Schreiber. Ses manuels et ses recueils de traditions, p. 255. — Les frères Grimm, p. 256. — Récits oraux, p. 267.