LES BONS JUGES

Panneau d'an volet de l'Adoration de l'Agneau mystique.

L'œuvre était digne de cette exubérante admiration : grandes figures drapées dans des vêtements aux couleurs éclatantes et profondes; anges vêtus de robes de brocart, qui chantaient avec une pieuse ap-

l»li('ation; Adam et Eve, copiés d'après nature et pour ainsi dire vivants, chi'Z qui Ton retrouvait jusqu'aux déformations des modèles; soldais du Christ, figures d'anges, chevaliers, pèlerins, anachorètes, patriarches, vastes paysages dont les fleurs, les feuilles, pourrait-on dire sans exagération, étaient des « portraits» en miniature; tout cela dépassait tellement les œuvres des maîtres les plus estimés que la pensée d'une sorte de miracle venait naturellement à l'esprit des spectateurs.

Jan, resté seul, n'eut plus l'occasion d'entreprendre des ouvrages d'aussi longue haleine. Devenu, à partir de 142-5, peintre et « varlet de chambre » du duc de Bourgogne Philippe le Bon, il peignit plusieurs Vierges glorieuses avec donateurs, celle du Louvre (vers 1435) sur un fond merveilleux de paysage, celle de l'Académie de Bruges (1430), moins étonnante d'exécution, mais d'un effet plus large. Quant à ses portraits, ils sont tous des chefs-d'œuvre. Tout le monde connaît VHommc à l'œillet, du musée de Berlin, vraiment prodigieux de vérité, malgré un peu de sécheresse; les deux portraits de Vienne; les trois portraits de la National Gallery, parmi lesquels celui d'Aniolfiiii et de sa femme.