LA KÉSUIIKECTION DE LAZARE

sorte de portrait exquisement idéalisé, dans un paysage de rêve, et le Portrait d'un membre de la famille de Croij'au musée d'Anvers, qui est un chef-d'œuvre. Memling est plus varié et surtout plus

inégal que ses deux prédécesseurs. On ne doit le .juger que sur ses meilleures peintures, qui traduisent les rêves d'une âme tendre et mélancolique, passionnée pourtant.

Nous aurions pu signaler encore plusieurs [)eintres d'une certaine valeur, tels que le maître de Fié malle ou de Mérode, élève de Ilogier van der Weyden; mais il faut savoir se borner. Quant à Jérôme van Bosch, l'auteur bien connu des Diableries, et à Gérard David, Hollandais de Oudewater, qui fit son éducation à Bruges, ils ont travaillé au moins autant dans le xvi" siècle que dans le x\: 11 nous semble donc juste de clore avec Memling, le maître délicieux qui complète si bien In Irinilé dos plus grands Primitifs

Mi3;c di' rhftpital Saint-Jean, Eri MEMLING. — P O n T n A I T DE MAhTlN VAN NIEUVENHOVE

flamands, cette revue rapide, trop rapide pour être complète. L'art du xv= siècle, aux Pays-Bas, n'est pas le résultat d'une génération spontanée. L'ne tradition assez longue, de nombreux essais anlérieurs.que l'on commence à deviner, permettentde lui trouver des racines dans le pays même où il a pris naissance. Mais l'Italie, surtout par ses peintres, la France par ses sculpteurs et ses miniaturistes, lui ont prêté leurs sujets, leur art de composition. Le puissant réalisme des van Eycknese trouve t-il pas chez Masaccio? Rogier van der Weyden est-il supérieur à Giotto ? Et qui donc oserait subordonner à l'œuvre de Memling celui du divin moine de Fiesole?

Deux prérogatives appartiennent en propre aux Flamands : nul ne les a dépassés, au xv« siècle, pour la vérité du paysage non plus que pour la magnificence de la couleur

E. DUnAND-GRÉVlLl.E.

MEMLING. — D A n B A n A VAN

Mu:ce de Bruxelles.