LANTERNE DU

rhot. Alinari. Collège dcl Canibio, r^rouae.

DÉTAIL D2 BOISEniE

de'Pasli et Speiandio de Slantouo, se firent une spécialité de cet art, qui a conservé à la postérité les plus gracieux et les plus fiers profils de la Renaissance.

Ces médailles italiennes du xv' siècle, qui étaient fondues et non frappées, sont des « plaquettes », de forme ronde, dont la face est ornée d'un portrait et le revers de quelque figure mythologique.

AcôtédelascuLPiUREENBOis, qui produisit des merveilles, comme les lambris et les stalles du Cambio de Pérouse, œuvre d'Antonio Mercatelli, l'art de la marqueterie ou « tarsla », dont le nom, comme la technique, était d'origine musulmane, fut appliqué à l'exécution de véritables tableaux. Le plus rare virtuose dans l'art des incrustations de bois découpé fut le dominicain Fia Giovanni de Vérone (1469-1537).

Un autre art musulman, celui delà faïence émaillée, garda en Italie le nom du pays où il avait été pratiqué au xiv* siècle par des artistes chrétiens. Les premières majoliques qui furent imitées en Italie étaient des poteries de Majorque, à reflets métalliques, des faïences « hispano-mauresques ». La fabrication des terres émaillées fut perfectionnée à Florence gnlce à Luca délia Robbia, qui substitua l'émail slannifère à l'antique émail plombifère. Les ateliers des Marches, dont les premiers centres furent Caslel Durante et Faenza, rivalisèrent dès le milieu du xv' siècle avec ceux de Florence. Les plats en majolique italienne du xw" siècle sont, pour la plupart, décorés très simplement d'un buste, d'une figure ou d'un écusson. La faïence émaillée fut employée à

PALAIS STROZZ OnENCE

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riiot. Atinari. Catlii^drale Cv Pi^rouse.

DÉTAIL DE MAnQUETEllIE

des pavements; les plus remarquables se trouvent dans plusieurs églises de A'aples : il est possible que ces majoliques aient clé exécutées dans un atelier napoliluin.

L'art de la gravure en creux servit pendant tout le XV" siècle à la décoration des métaux. Les orfèvres gravèrent des compositions touffues sur les plaques d'argent destinées à servir de baisers de paix; tantôt ils étendaient sur la gravure des teintes d'émail translucide; tantôt ils coulaicul du nielle dans les tailles pour les faire ressortir en noir. La gravure et le nielle furent employés par les armuriers; un Ercole de' Fideli grava. sur la lame de l'épée de César Borgia (vers 1495) des compositions mythologiques du dessin le plus fier. •

C'est probablement la gravure sur métal qui donna naissance, en Italie, à la gravure sur papier. La gravure au burin parait en Italie vers le même temps qu'en Allemagne, avant 1450. Les maîtres s'emparent du procédé nouveau. Mantegna, qui doit au maniement du burin l'étonnante sûreté de son trait, a laissé un œuvre considérable de graveur, dont les feuilles les plus remarquables sont des compositions mythologiques. A Florence, Baccio Baldini grava avec une élégance accomplie dos dessins de Bolticelli. L'art du graveur, comme celui du médaillcur, contribua largement à former le goût public, en mulliptiant par la reproduction quelques-unes des créations les plus hardies et les plus nouvelles des artistes de la Renaissance.

É il ILE BERTAUX.

Phot. Anderson.

UXE NOCE FLORENTINE

Peinture décorant un cotfro do mariage.

Académie dis Leaux-aiis, Flurence.