L'ART HOLLANDAIS DES XVI' ET XVII' SIÈCLES

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Mméi- do Ilpilln.

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de l'nlcovc, sur les (l.illos do marbrfi, c'csl tout, et c'est assez.

On a dit que Juliannos Veimcer dr Délit (1632-167:j), remarquahlo peintre d'intérieurs trop oublié jadis, un peu surfait peutêtre aujourd'hui, avait influencé Pierre de Hoogli. Nous croyons le contraire. D'abord Vermeer était le plus jeune; ensuite et surtout il était le moins fort: passé maître dans l'art de doser la lumière et l'ombre, il n'avait pas la même puissance de dessin dans les figures. Malgré tout, il reste grand.

Quelques petits maîtres liollandnis, sans atteindre au niveau des précédents, ont moins de renom qu'ils ne méritent : tels Brekelenkam, élève de f;érard Dou; .1. Verkolje, élève de Mctsu et certainement supérieur à Frans Mieris (I63lj-|()8l), (pii est pourtant plus connu; Jacob Ocblervelt, élève de Melsu, influencé dans le meilleur sens par Ter Borcli. Puis le maniérisme entre rapidement en scène avec Caspar Netsclier (1C39-1G8''|) et ses successeurs.

Presque tous les primitifs flamands et hollandais ont mis un

JAN STBEN. —

LE PBnnOQUET

AinKllT CrVP. — lA niOMKNAUK

pan de nature très bien vue et 1res bien traduite au fond de leurs tableaux religieux. .Mais le paysage pur est né chei les Flamands. C'est par eux qu'il pénétra vers la fln du xvi* siècle en Hollande, où il s'acclimata promplemenl.

Hercules Seghers (!o90— mort après lt>3()) fut le pr^'curseur de Rembrandt paysagiste, comme Pieler .Molyn fui le précurseur de van (Joyen. Mais le rôle de Jan van (Joyen (Io'Ju-KkïG) reste très important, car nui avant lui n'avait aussi bien exprimé la poésie et la profondeur des lointains horizons sous un ciel lumineux. De plus, par ses paysages de terre ferme, il ouvrit la voie aux

Huys«l.it'l et aux llo|i|»>nia.

Chronologiquement, il faut citer .Vart van der Neer (1603lti77\ si vrai et si poétique dans ses a<linirables Clairs de lune, quand il pren.-iil la peine de diuiner toute sa mesure.

Puis vient la série des paysagistes .. italianisants » : lYlégant Asselyn ; le lumineux Jan Kolh; le brillant, fécond el pittoresque .Nicolas R<>rgliem (tti-JO-lGî'S -, deux enlin, les plus grands, qui ont donné le premier nMe. dans leurs paysages, à la ligure humaine el aux anintaiix. C.-irel ilu J.-inlin iÛ'H- 1678 dépassa beaucoup son maiire Kergliem |»ar la sincérité. Les sites italiens, niontueux, accidentés, lui serraient de fond, m.iis il y metlail souvent des personnaip>s de son pays, qu'il nio<ielait dans la lumière avec une étonnante justesse.

Adri.ien van de Velde (1635 ou 11)36-1672) modèle ses ani-

MatM du Lou<rw.

JACOB VAN nUYSDAEL.

LA FOnËT

maux, dans des sites d'aspect italien, avec une justesse égale, une exécution plus douce, plus molle parfois.

Revenons aux peintres nationaux. Nous avons cité Pliilips de Koninck. Jan Wynants (16-20àlb25— mort après 1671), un peu mince, mais très délicat dans ses tableaux de dunes, fut le maître de A. vandeVelde et de Philips Wouwerman {lGl'J-1668),dontles scènes de chasse et de guerre, si spirituelles, méritent presque leur énorme célébrité. Albert Cuyp (1620-1691), qui a remonté le Rhin, a-l-il poussé jusqu'en Italie? On le dirait ,tant il a de

parenté avec Claude Lorrain. En tout cas, il est resté lui-même, et son œuvre est le plus large portrait que l'on ait fait de la Hollande dans ses heures ensoleillées. Ses grands paysages du Louvre peuvent compter parmi ses plus beaux chefs-d'œuvre.

Jacob Ruysdael (1628 nu 1629-1681 ?) est inférieur à Cuyp pour l'unité ; il reste très grand par sa prodigieuse sincérité. Il est le peintre des dunes, des dessous de forêt marécageux, de la mer même, à ses heures (la Tem/iéte au Louvre). Meyndert Hobbema(l637 ou 1638- 1709) est un Ruysdael moins laige, plus incisif et plus agreste. Il approche pourtant quelquefois de son maître.

Nous avons gardé parmi les paysagistes un

grand animalier, Paul Polter (1625-16o'i).

Tout ce qu'il a produit est d'une précision de

dessin qu'on ne cherchait plus depuis les

■primitifs du xv' siècle.

Parmi les peintres d'architectures, qui sont nombreux, nous citerons Hendrick van Sleenwyck le jeune (vers 1380 — mort après 1639); son élève Gérard Ilouckgeest, moins connu qu'il ne mérite ; et le célèbre Emmanuel de Witte (vers 1617 — mort avant 1692).

La mer a exclusivement inspiré Simon de Vlieger (1601-1659), quelquefois van doyen, Ruysdael et Cuyp; plus souvent Jan van der Capelle (1620-1680), dont les marines font paraître un peu froids les Calmes et les Tempâles de Willem van de Welde le jeune (1633-1707), qui ont pourtant d'exquises harmonies.

Must^e du Louvre.

fhot. Lévy frères. Music du Louvre.