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plaisent dans la représentation des scènes de martyres et d'égorgements; ilsmagnilient les pauvres, les désliérit<''s, les coDtreraiUt et les impotents.

L'ARCHITECTURE

A la lin du »vi« siècle rexogération et le maniérisme apparaissent dans l'architecture espagnole : dès les premières années du XVII», ils se dessinent et prennent forme. Les architectes de cette époque, comme leurs aînés, crurent bon d'aller f ludirr en Italie, où ils se mirent .sous la férule des Algardi, des llorroniini et <les Rernin, dont les ouvrages suscitaient une admiration universelle. Ils rapportèiTnt dans leur pairie le goût déplorable de ces artistes, et leurs productions ne sont que de» adaptations plus ou moins bAtanies, plus ou moins maladroites du style gréco-romain, préconisé sur les Iwrds de l'Amo et du Tibre, dont ils exagérèrent encore la lounleur et le manque de caractère. Ilerivra le Jeune ,I62*2-1685V né à iv-ville. élève le sanctuaire del Pilar i\ Saragosse. immense édilice à l>a»<* r**langulaire. surmonté de onie coupoles, dont l'intérieur nu et obscur est glacial : Juan Martinet ne trouve rien de mieux à faire (|ue de couvrir les façades et les retables des églises de Sainli^ Claire, de Sainl-L'iurent et de Sainl-Pierre de îv^ville d'angelots, de festons et d'astragales; ("ivscenci, né à Rome i U fln du xvi« siècle, mort à .Madrid en ItîtiO, appelé en Kspagne p.ir le cardinal Zapala et créé bientôt mar<|uis de la Torre par Philippe IV, émerveillé de ses talents, surcharge de guirlandes el de feuillages hors de siison les sévères profils de l'Escurial; fr»y Juan Baulista agit avec la même désinvolture i regard des ch»-

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L ÉGLISE SANTA MAniA DEL PILAR, A SABAGOSSE

piteaux d'ordre dorique de l'église San Isidro el Real de Madnd ; Ximénès Uonoso (1G28-1690), que nous retrouverons plus tard comme peintre, à qui ou doit ccpondant le bel escalier du cabinet d'histoire naturelle de la capitale, alourdit de trois étages lourdement décorés le noble portique de granit, édifié en IbSO, de la Panaderia de cette même ville ; Roouesta, sans plus de style, décore l'église des Frères Mineurs de Sévillo; Herrera Barnuevo (1619-1671), dont il va être aussi question comme peintre et comme sculpteur, dresse dans nombre d'édifices religieux ses lourds et fastueux retables; Del Olmo élève dans les mêmes données le retable de la chapelle de la Sainte-Forme à l'Escurial ; Teodoro

Ardemans (166'i- 1726), celui de Saint- Ildefonse.

Narciso Tome, renchérissant sur le mauvais goût général, établit dans la cathédrale de Tolède l'encombrant et grotesque transparent qui porte sa réputation aux nues et lui vaut du chapitre de l,éon la commande du grand retable de ce sanctuaire. Ce sont d'aussi malheureux principes qui dirigent Figueroa dans ses plans de l'église conventuelle de Saint-Paul de Séville; Dardero, dans ceux de l'église d'L'rdès; Arroyo, dans l'édiPiation de l'hôtel des monnaies de Madrid.

La chute est encore plus profonde et irrémé-

Phot. Laurent. Musée de SévîUe.

J. M. MONTAÎSES. SAINT BRUNO

(Statuette eu bois.)

diable avec Izquierdo, Hurtado, Pedro de Hibera, qui dessine à Madrid les déplorables façades de l'hospice de l'Iiotel des gardes du corps et de l'église Saint-Sébastien; avec Jnsef Churriguerra, né à Salamanque vers le milieu du siècle et mort en 172o, auquel on est cependant redevable de la superbe plaza Mayor de sa ville natale, si généralement admirée. 11 est vrai que ce dernier, qui a eu le triste honneur de léguer son nom à ce lourd styîe rococo, dont l'exubérante richesse et l'incohérente fantaisie dépasse en extravagance et en folie tout ce que l'on peut imaginer, est le moins churriguerriste de tous les architectes de son temjis.

LA SCULPTURE

La sculpture espagnole au xvu" siècle n'a guère emprunté aux maîtres de la Renaissance. Elle est avant tout autochtone, elle est aussi naturaliste et religieuse, ce qui s'accorde beaucoup plus qu'on ne le croit généralement. Elle procède néanmoins jusqu'à un certain point des maîtres de l'époque précédente, d'Esteban Jordan cl de Juan de Juni (llJ07?-lb77); puis de Gregorio Fernandez et de Juan BautistaMonegro, qui tous deux devraient de préférence être classés dans le xvii° siècle, puisque le premier est mort probablement en 1636 et le second enl621. Reculant d'ordinaire devant le marbre et la pierre, les sculpteurs espagnols travaillèrent particulièrement le bois, que, très souvent ensuite, ils peignirent el dorèrent. Ils exécutèrent aussi de nombreuses statues, revêtues d'habits véritables, dont ils ne taillaient ou modelaient que la tète, les mains et les pieds. C'est surtout de cette façon qu'ont été faits les groupements de statues, appelés pasos, représentant les principaux personnages de la Passion, figurant dans les cérémonies et processions de la semaine sainte, que l'on trouve dans la plupart des églises et

rhot- Laurent