GRAVURES
JACQUES rAM.OT. — EAUX-FOIiri:S
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L'ART FRANÇAIS DU XVII' SIÈCLE
Grâce, t<'!moignage de reconnaissance d'Anne d'Auliiclio en souvenir de la naissance de l'enfant (lui fut Louis XIV.
Louis Le Vau (1G12-1G70), le même qui avait fait élever le cliâteau de Vaux-lc- Viconite pour le surintendant Fouquet et auquel est dû l'iiôtel Lambert, dans l'ile Saint-Louis, commeufa en 1602, en exécution du testament du caidinal Ma/.arin, l'église du collège des Qualre-.Nations, aujourd'hui salie des séances solennelles de rinslitut de France.
Ciiarles Errard, architecte et peintre (1006- 1689J, envoya de liome, où il fut le premier directeur de l'Académie de France, les plans de la vaste rotonde, surmontée d'un dôme, élevée rue Saint-IIonoré sous le vocable de l'Assomption.
Libéral IJruant (1637-1697) construisit l'église et l'hôpital général de la Salpêtrière et, de 1671 à 1674, les bûliments et la première église de l'hôtel des Invalides; mais c'est à
CLAUDE PEIIKAULT. — LA COLO.N.NADE DU LOUVIIE, A PAIIIS
J.-II. JIANSAUT. LE CHATEAU DE VEUSAILLES
DcHail tic la fai;a(io dunnuitt sur le parc.
Julis llardouin-Mansart (I6'i6-1708'l, ncvi'u de François Mansart et auteur des plans d(; la place Louis-le-tirand \la place Vendôme' et de la place des Victoires, que sont dus le dôme des Invalides et aussi la façade du clidleau de Dampierro.
A ces édiOoes, il faut ajouter nombre d'autres oeuvres d'architecture élevées à Paris ou en province, palais et chiUeaux, hôtels de ville, habitations somptueuses, monuments commémoratifs, etc. Mais parmi ces œuvres, trois, la colonnade du Louvre, la porte Saint-Denis et le château de Vei-sailles, méritent une mention spéciale, car plus que toutes les autres elles peuvent donner une juste idée du style pompeux et thédtral, mais grandiose et nou sans noblesse, ijui marque l'apogée du règne de Louis XIV et de la monarchie absolue en France.
L'histoire de la colonnade du LouTre est bien connue, et on ne peut que sourire aujourd'hui en pensant — surloutaprès la longue énumération des édifices contemporains de cette colonnade — que Louis XIV ait cru utile de demander au pape Alexandre VII de laisser le cavalier Bernin venir embellir la résidence sériil.iii« des rois les plus zélés de la chrétienté.
En même temps que Claude Perrault, un médecin devenu art iutecte (1613-1688), présidait à la construction de la colonnade du Louvre (1668-167S) — dont l'exécution matérielle fui dirigée par d'Orbay, architecte et constructeur de valeur (1634-1697) — eldonnait les plans de l'Observatoire, François Blondel (1617-1686), le plus complet des maîtres de cette époque et le premier directeur de l'Académie royale d'architecture, concevait la porte Saint- Denis, arc de triomphe qui peut supporter la comparaison avec les œuvres de ce genre que nous a léguées l'antiquité et le seul, avec la porte Saint-Martin, due à Pierre Bullet (1639-I716j, que Paris ait conservé des monuments commémoralifs des *..•■••.« de Louis XIV.
Enlin. agrandissant le château de Versailles, commiu - < Louis XIII, Jules Hardouin - Mansart et plus lai-d IL. Lu .1- Cotte, son beau-frère (né en 16o6, mort à Paris en 1735), faisaient — après les Le Mercier, les d'Orbay, les Le Vau et avec le concoure de tous les artistes de l'époque — de ce palais, de ses dépendances et de ses jaixlins une œuvre immense, que l'on peut considérer comme une résultante des efforts et des splendeurs de tous les arts sous la surintendance de Le Brun et sous le contrôle incessant de Louis XIV lui-même.
BLO.NDIvL. — LA PORTE SAINT-OEMS , A PARIS
LE MUSIÏË D ART
Il est un point de vue tout autre que celui du décor extérieur, mais certainement aussi intéressant, sous lequel il faut encore considérer l'architecture française au xvn« siècle, c'est celui de l'habitation particulière, de l'appartement, de la vie intérieure, de la vie intime. Or, grâce à l'initiative prise par une femme de haute naissance et d'un goût affiné, Catherine de Vivonne, marquise de Rambouillet, surnommée la belle Arthénice, l'ancien hôtel du marquis de Pisani, son père, hôtel situé rue Saint-Thomas-du-Louvre, avait été entièrement rebâti dans les premières années du xvn' siècle, sur les données mêmes et sous la direction de cette reine de la mode, et cet hôtel servit bientôt de type, autant pour la distribution des appartements que pour la commodité des ameublements, aux habitations privées élevées non seulement à Paris et en France, mais encore dans l'Europe entière.
CHAULES LUCAS.
LA SCULPTURE
La sculpture, délaissée en France pendant les années troublées par les guerres de religion, reprit faveur après l'avènement de Henri IV. Alors s'ouvre une époque de travail sérieux, qui prépare le brillant essor de l'art dans la seconde moitié du siècle. Les sculpteurs de Henri IV et de Louis XIV ne renouent pas la tradition brisée des maîtres français qui avaient travaillé pour les Valois ; c'est directement en Italie qu'ils vont chercher des modèles ; là ils trouvent, transmises par deux écoles, deux influences, celle de Michel-Ange et celle d'Andréa Sansovino.
Dans cette première période (1600-1650), trois noms sont à retenir : Pierre de Francheville (1S53-1615), Simon Guillain (1581?- 1658), Jacques Sarrazin (1590-1660). Les deux premiers sont originaires de Cambrai; ils ont travaillé en Italie, comme leur compatriote Jean Boulogne, de Douai. Francheville ne revint de Florence qu'en 1601.
Plusieurs de ses statues sont au. .Louvre :
un Orphée, un David vainqueur, et quatre Esclaves, qui entouraient le piédestal de la statue de Henri IV, sur le Pont-Neuf, œuvre à laquelle collabora l'Italien Pietro Tacca et qui fut presque entièrement détruite en 1792.
Simon Guillain est représenté au Louvre par un bas-relief de pierre, avec quatre Captifs, les statues en bronze de Louis XIll, Anne d' Autriche et Louis XIV enfant, provenant d'un monument élevé à l'extrémité du pont au Change, en 1648, et démoli en 1787. cinARDON. — liî tombeau d
Jacques Sarrazin, dans la chatelle
F. ANGUlEn. — DU MONUMENT DE IlEN
de Noyon, qui avait travaillé à Rome et se disait disciple de Michel-Ange , fut un producteur fécond : plusieurs de ses ouvrages sont au Louvre : un Saint Pierre, une Sainte Madeleine, une figure allégorique de la Douleur, provenant du monument de l'abbé Bernay (1651), et les grandes cariatides du pavillon de l'Horloge. Sarrazin et Guillain, de concert avec Charles Le Brun, fondèrent en 1048 l'Académie de peinture et de sculpture, qui fut le centre d'une école féconde et brillante. Les maîtres de la nouvelle période sont d'ailleurs unis aux artistes de la première par une tradition qui ne s'interrompt pas jusqu'à la fin du siècle. Guillain a pour élèves les Anguier, dont l'ainé forme Girardon; Sarrazin a pour élève Lerambert (1620-1670), qui forme Coysevox. lequel à son tour est le maître de Nicolas Coustou. Aucune époque n'a été plus féconde en œuvres de sculpture, sinon en chefs-d'œuvre, que le règne de Louis XIV. La puissance unique dont brillèrent alors l'Église catholique et la monarchie absolue multipliait dans les églises les autels et les tombeaux, dans les palais, les décorations et les statues. Versailles à partir de 1660 occupe un peuple de sculpteurs, dont les principaux sont, parmi les étrangers, Philippe Caffieri et Martin van Bogaerts, dit Desjardins; parmi les Français, Etienne Le Hongre, Balthazar et Gaspard de Marsy, Jacques Burette, J.-B. Tuby et surtout François Girardon de Troyes (1628-1715), Antoine Coysevox de Lyon (1640-1720), Nicolas Coustou de Lyon (1658-1733).
Girardon a laissé dans sa ville natale un médaillon de Louis XIV à l'hôtel de ville, un Christ en bronze à Saint-Remy' et le maitre-autel de l'église Saint-Jean; il a exécuté pour les jardins de Versailles des groupes décoratifs, Y Enlèvement de Proserpine, les Bains de Diane, en plomb, et les Bitins d'Apollon en marbre ; son œuvre la plus noble et la plus sévèi-e est le tombeau de Richelieu, avec les figures de la Religion et de la Science (1694), dans la chapelle de la Sorbonne. La statue colossale de Louis XIV, modelée par lui et fondue d'un seul jet par Balthazar Keller, en 1699, pour la place Vendôme, a été détruite pendant la Révolution ; une réduction en bronze est conservée au Louvre.
Par le caractère « pittoresque » de la composition, la rondeur un peu molle, la majesté un peu apprêtée, ces œuvres trahissent l'influence des écoles italiennes contemporaines.
Coysevox est le plus original des sculpu cAiiuiNAL DE Hi cu E n E u teuis ucLouis XIV :
DELAsonBONNE c^ Lyonuals n'a pas
Mii>.'. du Louvre.
UNE FIGUHE itl DE LONGUEVILLE
L'ART FRANÇAIS DU XVIT SIÈCLE
vu l'Italie et ne s'est inspiré que de l'antique, dont il a laissé d'admirables copies, comme la Vénus accroupie, du Louvre. Reçu à l'Académie en 1C76, il resta au service du roi pendant plus de quarante ans. Il fit, pour Versailles, la Garonne, la Dordogne, encore en place, la. Nymphe ù la coquille [au Louvre); pour Marly, le Berger joueur de /li'ile (au Louvre), Ampliilrite, Neptune et j- — la Seitte (à Brest) ; Mercure et la Renommée sur des clievaiix ailrs ; (à l'entrée du jardin des Tuileries); pour Saint-Cloud, le Rhâne (au Louvre) ; pour les Invalid(!S, la décoration de la façade de la chapelle. Cnysovox a sculpté de nombreux tombeaux. Celui de Mazarin, avec les figures de la Paix, de la Prudence, de la Fidélité (bronze), de la Religion et de la Charité (marbre), a passé du collège des Qualre-Nalions au Louvre; ceux d'André Le Nôtre et du maréchal de Créqui sont restés à Saint-Roch; celui de Colbert, à Saint-Eustache ; celui de Le Brun, à Saint-Nicolas du Chardonnet. Les œuvres les plus vigoureuses de Coysevox sont encore ses bustes, d'uiie ressemblance énergiquement accentuée, parmi les(iuels il f.iiit citer, au Louvre, le buste de l'artiste par lui-même, celui de Charles Le Brun, et surtout les bustes en bronze du grand Condé et de Michel Le Tcllier, dont la patine sombre accentue encore l'énergie.
Le meilleur élève de Coysevox fut son neveu Nicolas Coustou.
Il fut l'un des ])remiers pensionnaires de l'Académie de Rome, fondée en 1666; à son retour, il exécuta les Triions, le Beri/er changeur (Marly), Apollon poursuivant Daphné, les Nijniphesde la chasse (jardin des Tuileries), et une statue de Louis XIII, qui fit pendant, il Notre-Dame, au Louis XIV de son maître Coysevox. Le frère de Nicolas Coustou, appelé
Phot. Oiraudon.
CO VSEVOX.
(iuillaume, a signé le gronpe célèbre des Chevaux de Marly. A côté de ces sculpteurs provinciaux attachés au service du roi, il faut donner une place importante aux frères Anguier, originaires de la ville d'Eu, qui ont moins travaillé pour Versailles que pour les églises. Tous deux, après avoir eu pour premier
maître Simon (jiiillain, voya- " gèrent en Italie. L'aîné, François Anguier ;i6(W-16d9;, a laissé le tombeau de l'Iiislorien de Thou, dont les dilTérentes statues ont été partagées entre les mu.sées du Louvre et de Versailles; le tombeau de Henri If, duc de Montmorency (commandé en idil), grand monument pompeux et lourd, avec de nobles slatu<>s allégoriques; dans la chapelle du lycée de Moulins; le tombeau de Jacques de Souvré, grand prieur de France (Louvre).
Son frère Michel travailla pour Fouquet, puis fit à Versailles plusieurs statues, dont une seule est consei-vée au Louvre :
c'est une Amphiirile, d'un modelé assez sommaire. De 1662 à 1667 il exécuta pour le Valde-Grâce une imporLtnte décoration, qui comprend un autel surchargé de figures, lesquati-e Évangélistes, sur les pendentifs du dôme, et les bas-reliefs de neuf chapelles. Michel Anguier fut chargé d'exécuter les sculptures de la porte Saint- Denis, trophées à l'antique et bas- reliefs allégoriques (1674).
Pendant que la protection royale s'étendait sur une véritable foule de sculpteurs, le plus grand de tous, le seul homme de génie, Pierre Puget, vivait loin de la cour, tentant toutes les entreprises, exposé à tous les déboires. Né en 1632 près de Toulon, fils d'un tailleur de pierr«, il réunit, comme les grands Italiens de la Renaissance, la triple science du peintre, de l'architecte et du sculpteur. En 166S, il se
Jardin det Tuilerie*.
