LES ARTS DÉCORATIFS
C'est aux Gobelins que l'influence de Le Brun se tu le plus heureusement sentir. Li's ateliers île Conians, de La Planche, de Jean Le Kèvre, la fabricpie de Maiucy fondée par Fouquet, avaient déjà lutté honorablement contre les tapisseries
bruxelloises, lorsque la créationde la manufacture royale des meables de la Couronne appelée vulgairement <■ les Gobelins » (1662), assura à la France le premier rang dans la TArii«!>EmE. C'est ce dont témoignent entre autres : VIliHnire du Roi, les Saisons, les Vues des lîcsidenees royales, les Batailles d'Alexandre. Im fabrique de lapis de la Savonnerie prend plus d'extension; la fabrique de Beauvais, destinée aux tapisseries pour meubles, est fondée
LAROILLlinR.
en 1669. Des ateliers privés travaillent à Aubusson, Felletin, Lille, Tours, Nancy.
La France a alors son plus célèbre ébéniste avec André BouUe (1642-1732), qui dissimule le bois sous les placages où l'écaillé domine, sous les sculptures métalliques et les ciselures. Il ? pour émule les ébénistes marqueteurs Pierre Poitou, J. Sommer, J. Normant, J. Oppenordt, les sculpteurs pour meubles Philippe Caffieri, Pierie Lepautre, les ornemanistes du Goulon, J.-B. Pineau, liomié, Jullonce, etc.
Pour l'oRFiiVRF.niE, Anne d'Autriche, qui était Espagnole, contribua à développer en France cet art particulièrement en faveur dans son pays. Sous Louis XIV on fit même des meubles en argent ciselé et incrusté. Mais un grand nombre de ces pièces furent envoyées à la Monnaie et fondues dans les difficultés de la fin du règne. D'après ce que nous font connaître surtout les dessins de Delaunay, Bérain, J. Lepautre, nous pouvons affirmer que Claude Ballin (1015-17'8), que Pierre Germain (164o-1684), furent des orfèvres éminents et qu'ils eurent de dignes émules dans Marcadé, Thomas Merlin, Verbeck, Cousinet et bien d'autres.
La FERRONNERIE cst pcut-êtrc supérieure à l'orfèvrerie. Sans parler de Versailles, Mansart dessine les portes de Clagny et la grille de Meudon, Girard celle de Saint- Cloud, J. Marot les deux portes du château de Maisons, aujourd'hui au Louvre, et qui se rapprochent, pour le style, du balcon de la galerie d'Apollon, aux chiffres de Louis XIII et d'Anne d'Autriche.
Colbert fait venir des ouvriers de Venise, et grâce à lui la DENTELLE française devient la rivale de la vénitienne. La fabrique d'Alençon ne tarda même pas à être considérée comme la première de l'Kurope pour le point à l'aiguille.
La tradition de nos ouvriers relieurs de la fin du xvi» siècle est continuée, sous Louis XIII, par Le Gascon, qui relia la Guirlande de Julie, et Florimond Badier; sous Louis XIV, par Cramoisy, le relieur du roi, puis par Ruette et Le Vasseur.
Colbert dès 1663 appelait chez nous des verriers vénitiens et créait la manufacture royale de glaces de Reuilly. Celle de Tour-la-Ville, près Cherbourg, suivit de près (1666). Le nom de
LE lit D ANNE D AUTIIICIIE AU PALAIS DE FONTAINEBLEAU
Saint-Gobain (fondé après la mort de Colbert, 1688) nous montre que non seulement la France n'est plus tributaire de Venise, mais qu'elle l'a dépassée. Les faïences de Rouen furent une des manifestations les plus parfaites de l'art céramique avec Poterat (1673) et surtout Brument (1699). Établie en 1650 dans un petit bourg de Provence, la fabrique de Mnustiers rap|ielail l'élégance de la Renaissance française, enfin Nevers, qui date de la fin du xvi« siècle, se développait heureusement avec les Conrad et les Custode. La faïencerie de Quimper est fondée en 1690.
Ainsi, pour la céramique, comme pour les autres arts, la France se plaçait et se maintenait au premier rang. Notre art rayonne alors sur l'Europe et même jusque dans la Chine et dans l'Inde, résultat dû en grande partie à Louis XIV et surtout à Colbert, nom par lequel il convient de terminer une étude d'ensemble sur l'art français du xvii" siècle.
nOOEIl PETRE.
Musi^e du Louvre.
