PRINTEMPS

convient, à tout le moins, de mentionner brièvement. C'est Aligny (1798-1871), qui encouragea Corot; Camille Fiers (1802- 1868) avec ses paysages romantiques comme la Vue des environs de Paris du Louvre; Théodore .Gudin (1802-1880), auteur de marines et de batailles d'une réputation autrefois bien surfaite; Camille Roqueplan (1803- 18oî3), qui dramatisa ses paysages; Eugène Isabey (1803-1886), dont les fines et jolies marines, scènes de la côte le plus souvent, ont conservé un grand charme ; de Lanoue (1812-1872), auteur de paysages normands appréciés; Cabat (1812-1893), dont la réputation fut très grande, et qui mérita cette renommée tant qu'il se borna à peindre les environs de Paris dans une manière simple et familière; il crut bon un peu plus tard d'abandonner cette manière moderne pour le

paysage de style; Charles Jacque (1813-1894), familier des maîtres de Barbizon, plus connu pour ses tableaux de moutons que pour ses paysages; Charles de Tournemine (1814-1872'i, qui dans ses premières années de production peignit des bourgs et

des plages de Bretagne, pour devenir ensuite orientaliste comme Decamps (1803-1800), auteur, lui aussi, de paysages de France, et

Marilhat (ISll-lB-i"', qui ne s'intéressa guère qu"à l'Orient; Cliarles Le Roux (1814-1895), dont les paysages bretons et vendéens sont aujourd'hui trop oubliés.

La transition entre cette école de 1830 et l'école impressionniste est marquée par deux peintres qui eurent le goût de la peinture claire et qui commencèrent, senible-t-il, ù analyser la couleur : Daubigny et Cliinlreuil.

Charles-François Daubigny (1817-1878) est né à Paris, le la février 1817, dans une famille d'artistes, puisque son [lère était paysagiste, son oncle et sa tante peintres de miniatures. F^e goikt du dessin lui vint très tôt. Tourmenté du désir de voir l'Italie, il partit avec un de ses amis, visita Florence, Napies, Rome, Subiaco.

Au retour, il travailla quelque temps au Louvre, restaurant des tableaux, sous la direction de Granet, se lia avec Steinheil, dessinateur archéologue, avec le statuaire Ceoffroy-Dechaume,

Phof, Bratm, Cl-;mpnt et d .YSAGE (dessin)

Musf^e du Louvre.

Phot Braun, Clcment et C».

MI M, ET. — l'Église de cnÉ ville

LA l'ElMlUE

le cariraliH'isIe Trimolot, qui (lovint son beiin-fiTif, et délnila au Snldii (Ift 18'i0 par uu Sdinl. Ji'ri'iine dans le désert, paysage historiquft.dont M. Fr/îdéiif.

Honriut dit ([ue c'iHail un " Iciiililt' aiiionrplloment de rocliors ;'i la Salvator ». Peu api'^s il (Mitio à l'atelier de Paul Delaroche et manque le prix de Rome.

Di'daissant alors la convention, il étudie directement la nature aux environs de Paris, f,'af;nant, entre doux escapades, la vie de son ménage à force de vignettes, croquis k la plume, lavis sur pierre, composés pourde nombreux éditeurs. Son

travail [lorle ses fruils, e(, au Salon de 18'i8, ses paysages, insidrés des bords de l'Oise, à Anvers, Cliaponval, surtout i'i Valmondois, commencèrent à attirer l'attention. Un voyage en Daupliiné et dans le Morvan, fait à la faveui' d'un petit héritage, contribue aussi à enrichir son inspiration. Les Lovi'iisfn de la rivière il'OiillinHiles Siiiil''e.i, la Péniehe et la Veiidaii(/e, au Salon de l8")l)-18ol, oblieniient un grand succès; en 18o3 il obtint une ])remièrc médaille avec VÉtnng de Gi/lieii, le Vullnn d'Oplevoz et VEiiIréc de village.

Désormais son succès ne fait que s'accroître : en 18ob, avec SCS Prés à yn/)H«»(;oîs et sa magtiiti(|Ut' h'rhise dmii In vallée d'Opteroz, site qui lui porta toujours boidieur; en 1837, avec l'admirable PrinleiDps du Louvre. Li; jury du Salon de 18.)9 accueillit avec la plus grande faveur ses Bords de l'Oise et ses Graves ait biird de la mer. à yiV/cnvV/c ; le gouvernement nomma le peintre en vogue chevalier de la Légion d'IuMUienr et le chargea de décorations au ministère des tinances.

L'aisance et même la fortune étant venues, il se tit construire une maison il Auvei-s et un bateau-atelier sur lequel, en compagnie de son tils Karl, paysagiste, lui aussi, il descendait ou

MiiatV de Rouon

DAIIBIGNY.

DACBUiNV. — LES BOUDS DE l. OISE

liCLLSE DANS LA VALLÉE d'oPTEVOÏ

remontait l'Oise et la Seine, dessinant et peignant, .\lors commence, pour lui, une nouvelle période où, travailleur infatigable, tourmenté par l'idée du mieux à atteindre, il s'ingénie à inter- [iréter la nature et à donner les impressions fugitives des colorations almosphérii|ues.

Désormais ses expositions sont doubles : on y trouve des toiles conçues selon son ancienne esthéliqui- comme les Bnrdf de l'Oise (18G3), le Parc de Saint-Cloitd ,i8tJ-">), le Pré des Grave» de Villerville (1870), et des œuvres révolutionnaires ronime le Parc à mautons (1861), le fj'Ver de lune l86o , la Mare dans le Mnrran (18(J9;. Contrairement à ce qu'on aurait pu craindre. Daubigny garda les mêmes amitiés lidèles et la même vogue, chacun se rendant compte que le souci seul de l'art préoccupait ce grand artiste. Entre temps, il se déla.ssailà graver à l'eau-forte nombre de Unes et jolies planches, où l'on retrouve toutes les qualilé-s de sa peinture; il exécuta même pour la chalcographie du Louvre deux très belles eaux-forles d'après le Buissmi et le Coup de soleil de Ruy.sdael ^Salons de 18o7 et de I8tii , «lui montrent i l'évidence combien les peintres, quand ils le veulent, s'entendent à pénétrer l'Ame même des cbers-<r«puvre.

.\ la suite du Salon de 1874 , où il avait exposé le Chnmp de eitqtielicnls et la ifaisnn de la mtre Baziil, A Valmondois, il fut promu ofdcier de la Légion d'honneur. Il mourut le 19 février 1878. dan»

la pleine activité d'un talent qui ne connut pas la déc.idence.

Les Bords de VOisf et le Printemps sont comme le n^unn' et l'image de son vuvre.

<> .«ont deux toile* fraîches et claires, «ù la p<M'>sie et la n'alité s'allient en un harmonieux niélang»». L'eau calme, frtManI les berges verdoyantes, sous la retombé.' des p«Upliers-ti-emhles et des

Ph"t. L*«i4t».

saules, la piairio et les arbres en fleurs, doucement éclairés par le soleil printanier, voilà les sites qui, le plus souvent, émotioniiaienl cet admiialeur sincère d'une nalure aimable, souriante et idyllique. C est la peinture d'un homme heureux.

Antoine Chintrouil, dont l'œuvre s'apparente pourtant il celle de Daubigny, ne connut jamais ce bonheur, et c'est une vie maladive et tourmentée qu'il mena de sa naissance (1814) à sa mort (1873).

Sa mère tenant un pensionnat do jeunes filles, l'éducation de Chintreuil fut toute féminine ; son tempérament rêveur et romanesque se complut vite aux spectacles de la nature. A dix-huit ans, il est, à Paris, commis libraire. Mais il

quitte bientôt la boutique pour l'art et s'escrime à peindre, dans sa mansarde de la rue du Cherche-Midi, de vastes toiles michelangesques d'une grande incohérence. Mais Corot, qui s'intéresse à lui, le dirige vers le paysage, sans pour cela être son maître, le tempérament maladif, mélancolique et sauvage de Chintreuil l'empêchant de s'inféoder à quelqu'un. Chintreuil fit admettre au Salon de i%M une Vue des buttes Mantmartre. Puis Déranger, qu'il était allé trouver, s'attacha à lui et le recommanda à des amateurs et à l'administration des beaux-arts, qui lui acheta un Effet de crépuscule (1848) et la iMare aux pommiers (18.'}0).

Encouragé par ces succès, il s'installa dans la vallée de la Bièvre, à Igny, en compagnie de son fidèle ami, Jean Desbrosses, qui le soigna avec un dévouement filial, lorsque les longues stations dans les brouillards du matin et du soir eurent alité l'imprudent pour plusieurs mois. Convalescent, Chintreuil s'enfuit vers un climat moins humide, à la Tournelle-Septeuil, près

MusÉ^e de ChamiUy.