GUILLAUME

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IIKGAM K Y.

Imtthnur.t dex fjronndiers de la yarde, les Sfipeûrt, Tirailleurs altffi riem et.tpahis. Cuirassiers au cabaret, superbes scènes de l'fxi» tence' nùlitaire où îL y a ua sens des formes, une gravité d* dessin, on (;auactère tranquille et puissant, à l'opposé «le la pein- Iwe de costumes et de la peinture à intentions anecdotiques.

Cals (I810-I88IH qui sera classé pat' mi les peintres intermédiaires, fut u»

artiste modeste, a^ tenlif <'i riiumble réalité. Il suit .Millet et Bonvin, il s'attache, comme eux, « la' vie . des .'. pàuiâneB censii il' Jo» 'p<nnt «l'uhe'màiiivke L'dsr et arcVnli^e,! jl >xceHe k repivMnler les: intt'riears sombres, les silhouettes méditatives.

Th^odRJe Ribot (18-23-1891), le peintre de Saint SéU$lien, Je la ÇauipùiHliTp, de la Mciei.ifù- ■ r/f»,i avec m|i« lii'aniè're. ^ui vojiflne à ' oelle.'d'inv'.Ribera, a -prqur« -une' visioh nette, ujie exécution - solide qui tri«iir|>lie- :ro»(j4a tcnqis. lia su faire sortir la vie de l'ombre et concenlr^^fja lùmivre surl«s jQiai^^.ct&m': lès Visages: Les jQua«» fllUsi les vieille^ïammes, les : ;■) :..û:..!.'.v j; i.'t ,' . M ; .:;,;■; ' : 1 1. ,^: ; i ■ t... :

Phot. Oiraudoa,

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TU. ninoT. — LUS cuisimkus i.K MUSÉE ii'art — -r. Il

TU. RIBOI.

I A COMPTaBILITi

paysannes coiffées de blanc, les pauvresses vêtues de bure, disent par lui les tranquillités et les humilités de leur vie. On distingue à peine leurs épais vêtements, leurs obscures occupations dans le crépuscule oii elles respirent, mais un doux rayon vient éclairer un trait, une bouche souriante, une paupière abaissée, une main attentive. Il y a une sérénité et une résignation dans les transparentes atmosphères. 11 y a aussi une force de peinture dans la représentation des chairs éclairées. C'est un art né à la fois des musées et de l'étude du réel, et c'est un art qui gardera sa place dans les musées, où il sera représenté par les délicieux Cumniers des débuts , alors que Ribot était plus près de Chardin que de Ribera, par des pages méditées comme le Jésus parmi les docteurs, par les scènes normandes et bretonnes, par les portraits qui poussent une image individuelle jusqu'à la puissance du type.

il est juste d'adjoindre à ces peintres un dessinateur de la même époque, Constantin Guys {1803-1892), qui a vraiment été l'historien de la société du second Empire. Seulement avec son papier blanc, ses crayons, son encie, il lit surgir la réalité, qui l'attirait, le passionnait. Ce fut un artiste de forte lignée, admirablement expliqué par Charles Baudelaire dans son étude : le