STEINLEN. — OUVRIERS

Pliot. Druet.

AU THinUNAL

TOULOi;sE-i. A irr une .

LA PEINTURE

vées, abaissées, qui font de ses toiles des combinaisons géométriques. C'est aussi un artiste Je forte conception et de belle voIomIc que Paul Signnc : ses lignes de rivières et de bords de mer ont des longueurs et di'S courbes grandes et souples; on voudrait seulement plus de libellé dans le travail du peintre, qui

rouLOusE-LAu rnEC. — scène de bal

se prouve, par ses a(iu;irelles, expert aux notations brèves et limpides. Il faut nommer aussi, dans ce groupe, Angrand, Lucien Pissarro, Tliéo van Hysselbei'glie, [,ure, Cross.

Aupiès d'eux un autre groupe s'est l'orme, issu de Cézanne jiar Paul (lauguiu (l8'i8-l!KI,'i), ijui e.\[iosait avec les inipiessionuistes en 1881, et ([ui s'éprit en Bretagne des naïfs essais des artisans de calvaires et de vitraux, qu'il a voulu changer en savantes siinplilioalions. Puis il partit pour les terres brûlantes (u'i s'épanouit la Ibire des Tropi(ni('s. Il aura donné, toute sa vie, un spectacle d'énergie, d'edort, pour se fuir et pour se ti(Uiver lui-même. Il sentait en lui une force secrète qui voulait se frayer passage et s"épanouir à travers l'amas de l'éducation, il secouait le fardeau, il s'achariuiit à vouloir vivre sa vie. Il aurait voulu oublier ses contacts avec ses initiateuis, Cézanne. iMoiicl, Degas, Puvis de Cliavaunes, et il crut trouver une nature inédite en Hietague, |>uis à Tahiti. Il lit en Urelagne des loib> d'un ani|de dessin, d'un coloris éclatant, d'une humanité partilulière, basse, machinale. Par elles, l'artiste, pour échapper à l'art de son temps, remontait il l'art des enlumineurs, des taillein's d'images, à l'art (|ui se révèle en durs coloriages, en lignes nuissivi's, aux <levaiils d'anlels, aux verrières, aux cimetières de villages. Il rapporta ensuite d'0<éanie les paysages d'une terre de chaleur, des l'euillages immobiles dans l'atmosidière, des eaux lourdes, des ciels pesants, des bords de mer, des champs familiers, des agglomérations de cahutes, parmi lesquelles se dressent en vivanti^s statues les formes noiies des êtres. Tout cet art de Taliili est du bel art de décoration. Il est regrettable que cette faiullé de création décorative de Paul (iauguin n'ait pas été reconnue, qu'il n'ait pas eu toute liberté de s'exprimer en veiTières et en tapisseries.

Avec toutes les différences individuelles, divers artistes se rattachent à ce groupe que le nom de symbolistes désigne mal. On lient l'apidiquiM' toutefois à .Maurice Denis, épris de synthèse, archaïque enfermé dans un béguinage de peinture visité par les délicieux rayons du soleil couchant, observateur convaincu et recueilli de la vie cléricale. On peut l'appliquer à Filiger, Sérusier, .\riuand Séguin, Emile Iternard. Séon, Point, Jeanne Jacquemin...

.Mais quelques autres ne peuvent, malgré leurs piuiicipalious

aux mêmes groupements, être rattachés au symbolisme. Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901) avait en partage lesdons les plus rares de l'artiste : l'observation directe, l'ampleur du dessin, l'harmonie de la lumière établie sur des colorations sourdes et riches. Tous ces dons, Lautrec les possédait sciemment, les exerçait avec une sûreté qui relègue à leur plan tant d'incertitudes et d'insuf- (isances de l'art

d'aujourd'hui. Son œil voyait la conslructioD, les rapports, et sa main, d'une sécurité de grand virtuo.se, traçait les lignes enveloppantes, distribuait les clartés et les ombres, élablissait l'ensemble avec un sentiment profond de l'équilibre. On lui objecta sa complaisance à rechercher et à aggraver la laideur, mais il fallut bientôt reconnaître son sens caricatural, fécond en Justes révélations de prétentions sociales et de lares morales. Et il fallut aussi admirer tant d'efligies exactes, tant de portraits d'une tenue si irréprochable. Pour l'accusation de cynisme qui lui fut également faite, il faut aussi l'abandonner. Chez lui, dans ses œuvres les plus osées, le souci de la vérité sauvait tout, plus fort que toutes les curiosités et toutes les intentions de

BRODBUSB iDESSIN;

OAUOUiM. — TAUlriBN^fB

LE MUSKE D'ART