PRINTEMPS

MiiSL^c de Chrisliania.

Non seulement chez ces derniers artistes, mais dans toute la jeune génération, sans contredire l'effort d'individualisation nationale commencé il y a vingt-cinq ans, se font sentir des influences étrangères venues surtout de France et de Danemark.

par rimpressionnisme et la pein- " tare décorative.

L'ARCHITECTURE

On ne saurait parler d'une architecture norvégienne contemporaine. Le monument public le plus important élevé en Norvège au XII* siècle, la cathédrale de Trondlijem, — qui n'est pas encore achevée — est reconstruit exactement sur le plan et dans le style de la précédente cathédrale bâtie au moyen âge. Si l'on veut y chercher un intérêt d'art moderne, ce n'est donc point dans l'architecture qu'on le trouvera; mais, fort heureusement, des sculpteurs ont été associés au travail de la cathédrale, et parmi eux Vigeland, qui a exécuté pour cette œuvre do belles ligures. Des constructions intéressantes comme les villas de bois des artistes gi-oupés à la campagne près de Christiania, à I.ysaker. par exemple, ne sont que des spécimens modernes d'une architecture fort ancienne.

PllINTEMPS

ù teintes plates, en des tons vigoureux, avec des couleurs peu nombreuses et des reliefs .savamment combinés en fils d'or. Cette grande œuvre valut ;i la Sociéti'- do la tapisserie norvégienne la médaille d'or à l'Exposition de 19(X). Tne aulif industrie traditionnelle est celle du bois sculpté.

L. KINSARVIK. — PANNEAU DE DOIS SCLLl'lli LES ARTS DÉCORATIFS

Il y a un effort plus original dans la décoration intérieure. Ainsi, chez G. Munthe, chez A. Schneider, chez Th. Ilolmboe, des idées ingénieuses de frises, dos poêles familiers, dos meubles qui

dénotent une main d'ouvrier guidée par un artiste.

Ce sont les mêmes efforts qui, étendus de la maison des artistes à l'industrie, donnent un caractère national à l'art décoratif norvégien. La tapisserie est, sans comparaison, l'industrie artisti(|ue la plus florissante en Norvège. L'art textile y remonte, du reste, aux temps les plus reculés, et les ouvrages conservés dans les collections de Christiania, Bergen ou Trondhjem montrent à quel sens du décoratif on était arrivé dès l'époque primitive.

C'est pour réveiller ces forces endormies que plusieurs sociétés se sont fondées pendant ces quinze dernières années. Le mouvement trouva en quelques artistes de vrais prosélytes et, la mode s'en mêlant, beaucoup de dames ont installé chez elles des métiers. Mais, si les nouvelles sociétés purent atteindre le but qu'elles se proposaient, c'est qu'elles trouvèrent dans l'œuvre de G. Munthe les éléments nécessaires pour continuer et rénover la vieille industrie.

La Société de tapisserie norvégienne, l'École de tissage de Trondhjem, l'Union de l'industrie domestique norvégienne, les ateliers de M"° Christensen et de Mme FiiJa Hausen exécutèrent à l'envi en tapisserie ses compositions décoratives. C'est M"° Hansen qui tissa «les tapisseries du roi Sigurd » qui se trouvent au château de Christiania. Le sujet en est pris aux sagas royales de Snorre. Elles sont exécutées iiolmboe.

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