FINLANDE
L'art finlandais, aujourd'hui si llorissant, ne date guère que d'un demi-siècle. Lorsque se fonda en ISW l'Union artistique à Ilelsingfors, elle n'avait aucune ressource en argent, en art ni en artistes. Mais le sentiment national, réveillé par les poèmes ardents de Runeberg et par lu publication, en 1833, de la grandiose épopée primitive du Kalévala, demandait à s'exprimer sous toutes les formes qui pussent l'exalter en le concentrant. Aussi l'his-toire de l'art finlandais est-elle caractérisée par une individualisation progressive qui aboutit à en faire aujourd'iiui un des symboles et une des forces de la conscience nationale.
LA SCULPTURE
La sculpture rellète et favorise plus faiblement que l'arcliitecture etlapeinture l'évolution générale de l'art linlaiulais.
W. Huneberg (né en t838), (ils du poète, auteur d'une statue symbolique de la Finlande,
subit l'inlluence de Thorwaklsen et se rattache à la tradition classique. Takanen (18i9-l88o) s'inspire des légendes du Kalévala. Ville Vallgrén (né en 1855) est un sculpteur élégant dont les statuettes ont du succès à Paris, où il vit et oii il expose. Son raffinement le conduit assez souvent à la préciosité de l'idée, et son habileté d'exécution à une facilité banale.
Wikslrôm, dont certaines œuvres sont d'un symbolisme sans grandeur, a, au contraire, des bustes qui sont traités plus vigoureusement, dans une manière expressive. Hallonen est l'auteur de panneaux de bois sculpté d'un style l'ude, représentant des scènes populaires. Robert Stigell (né en 1852) est dramatique dans ses conceptions et d'une vigueur qui va jusqu'à la violence dans la forme.
LA PEINTURE
Les premiers peintres finlandais, formés à Diisseldorf, ne sont nationaux que |iar les sujets qu'ils
traitent. Ainsi Ekniau (1808-1873), le premier en date; Holinberg (1830-1860), qui peint des sous-bois; Janson (1846-1874), qui représente dos scènes de la vie populaire. Rerndl l.indliolm, peintre de marines, qui vit en Suède, se dégage le premier de la tradition allemande.
LE MUSÉE d'à m' — T. Il
ALBEUT EDELFELT. — PARASKE, PAYSANNE FINLANDAISE CHANTEUSE DES VIEUX CHANTS NATIONAUX
Musi^e dtî llclsingfors.
AXEL GALLÉN. — POUTIIAIT DE FILLETTS
Albert Edelfelt (18o4-190b) joue par son œuvre et sa personnalité un rôle considérable pour accélérer l'évolution. Grâce à un don surprenant d'assimilation morale et artistique, il est, au moment nécessaire, le trait d'union entre son pays et l'Europe. C'est dans l'air de Paris que s'épanouit son talent, et Paris
l'adopte comme un peintre français d'esprit et de manière ; mais il a le sens instinctif de ce qui fait son charme et le succès de ses œuvres : il garde son champ d'expériences tout personnel, et il ne rompt jamais ses liens moraux ni matériels avec la Finlande, où il retourne chaque année. 11 concilie ainsi deux penchants de sa nature, sa curiosité artistique qui fait de lui, dès la première heure, un prosélyte fervent d'un Baslien-Lepage ou d'un Dagnan-Bouveret, et un besoin d'émotion non profonde, mais intime dans ce qu'elle a toujours de sociable et de bienveillant. Ses tableaux d'histoire et ses portraits, surtout ceux de femmes, sont d'une virtuosité qui n'est pas tapageuse, mais qui approfondit rarement. Au contraire, ses types de paysans et ses [ilein air de l'archipel, plus discrets de manière et de sentiment, donnent la note la plus personnelle de son œuvre. Jârnefelt (né en 1863) est moins européen par sa vie et par son
art, bien (|u"il ait étudié les primitifs italiens à Florence, cl qu'ils aient fait sur sanaturedélicate une impression profonde.
Il leur doit non seulement le goùl de couleurs claires, mais le souci, aujourd'hui constant chez lui, de l'arrangement décoratif dans ses portraits comme dans ses paysages. Le portrait de petite fille que nous donnons montre quels effets d'élégance et de rythme il sait tirer de procédés simples. Ses paysages de neige et de givre dans la forêt sont parfois composés si décoralivemenl qu'on lesimagineaussitôt traités comme tapisseries ou comme fresques.
.\xel Gallén (né en 1865) s'impose comme l'artiste en qui se pei-souuille avec le plus de puissance le génie de sa race. Jusqu'à lui l'art finlandais s'est exi>rimé en des individualite's qui i-eprésentenl l'élément ethnique le plus cultivé, mais de beaucoup le moins nombreux de la population : Edelfelt et Jârnefelt, Suédois par l'origine, le
sont aussi par la culture. Gallén s'oppose ;i eux comme Finnois de sang et de caractère. En lui bouillonnent les instincts profonds et la force vierge d'un jeune peuple. Son art fougueux s'alimente au môme feu intérieur que sa parole éloquente. Il a toutes les audaces, même celle d'être simple et mesuré. Tour
Musée de Ilelsiugfors.
A. GALLÉN.
KULLERVO
à tour il déchaîne une imagination impétueuse, et il s'apaise dans la tranquillité de lignes classiques. C'est le même artiste qui se déploie lorsqu'il peint les Imprécations de Kiillervo, dont le couteau s'est brisé sur une pierre glissée dans son pain par sa marâtre, et qui se concentre lorsqu'il dessine, dans un décor intime d'intérieur paysan, un profil pur de fillette aux boucles blondes serrées dans un ruban bleu. Il y a dans son œuvre des oppositions plus violentes, car il fut extrême aussi bien dans le naturalisme de ses débuts, quand il peignait la vie dure et résignée du paysan finnois, que dans certaines compositions symboliques postérieures. Son imagination créatrice a déployé toute sa vigueur et toutes ses ressources dans les peintures où il traduit des scènes de la fantastique épopée populaire finnoise, le Kalévala, comme en témoignaient les fresques si admirées du pavillon finlandais à l'Exposition de 1900.
Juho Rissanen {né en 1873), fils de paysans, Finnois par conséquent comme Gallén, est le peintre rude des mœurs paysannes de l'intérieur du pays. Des pécheurs finlandais péchant sur un lac par les trous qu'ils ont pratiqués dans une glace épaisse, des scènes de cabarets populaires ou de diseuses de bonne
Mus^e d? IleUiagrora.^
E. JARNEFBLT.
l'OIlTlIAIT DE FILLETTE
aventure, le transport d'un homme — son père — qu'on a trouvé mort dans la neige d'une congestion causée par le froid, des portraits de gueux, de mendiants, d'aveugles, tels sont les sujets que Uissanen peint comme il les raconte, avec une franchise familière et expressive. S'il ne recherche pas la distinction, il ne tombe jamais non plus dans le sentimentalisme. Il représente les scènes populaires avec un souci sincère et une science un peu jeune de la composition; mais il a, dans le domaine où il se lient et où il faut souhaiter qu'il se maintienne, une originalité qui s'appuie sur une richesse d'expérience et une force d'observation peu communes, et qui se traduit dans un art sain et robuste.
D'autres noms ne méritent pas moins d'être retenus : Hallonen, qui peint des types d'ouvriers finnois au travail et des scènes de plein air de la vie paysanne; l'humoristique Albert Gebhardt; Simberg, dont quelques portraits sont pleins de vie; Blomstedt et Engberg, qui dans leurs paysages d'hiver trouvent d'heureux effets décoratifs; Danielsson; Thomé, un tout jeune artiste, dont le coloris est très lumineux; Mugnus Euckell, plus européanisé que les autres, portraitiste parfois concis et vigoureux, parfois aussi gâté par des idées littéraires et philosophiques. C'est l'Exposition universelle de 1900 (jui nous a initiés à la connaissance de cette jeune et brillante pléiade d'artistes finlandais.
J. UISSANEN. — PECUEUUS DES LACS FINLANDAIS
LART EN SCANDINAVIE
L'ARCHITECTURE
L'aicliitecturo liulaudaise est aujourd'hui, sans contredit, la plus originale des pays Scandinaves. Son vigoureux essor frappe d'autant plus, mais aussi se comprend d'aulant mieux, qu'elle n'eut H ciiinljutlre aucune tradition profondément enracinée. A cet égard un seul fait en dit plus long (jue tout commentaire : jusqu'en 1840, ce n'est même [)as un Finlandais, mais un Allemand, Engel, «[ui construit les bâtiments officiels. Après lui, jusi[uevers 1871), les architectes linlandais vont se former aux académies de Suède et d'Allemagne et, par elles, deviennent dos disciples dociles des styles classiques, particulièrement de la Renaissance. I,es meilleurs représentants de ces tendances sont Th.ilôyer, J. Alirenberg, S. firipenborg, enfin al surtout (i. Xysiroui, aujourd'hui encore en pleine activité.
G. Nystrom est l'auteur de la Uanque d'association et de la grande Douane de Skattudden, à Helsingfors.
Mais, sous l'iniluence des idées nouvellesd'éniancipalion nationale et en particulier gnlce à l'action profonde d'Axel Callén, il se produisit bientôt une tentative parallèle î"i celle ((ui s'accuse d'abord, et si énergiquement, en peinture. Peu après 1890, le comte Louis Sparre rapporta d'un voyage d'études en Carélie (province située immédiatement à l'est du golfe de Finlande) des documents (lui soulevèrent parmi les jeunes une tempête d'enthousiasme. On crut avoir trouvé un slyle linuois. En réalité, les principes des vieilles constructions carélieunes, faites de troncs d'arbres non équarris et décorées d'ornements géométri<|ues, pouvaient servir de base à une architecture de bois (des villas, des kios(iues) et à un style ornemental, non à une architecture de pierre.
Le style carélo-finnols disparut, mais il n'avait fait qu'aviver, par la nouveauté et la solidité de ses formes» le besoin de créer une architecture originale en qui se rédéchil l'esprit de légende et de symbole du Kalévalu. Le mouvement reçut une impulsion nouvelle de l'élude des principes de construction à la fois des églises et des chàleaux du moyen âge et des maisons privées anglaises. Et c'est ainsi que les jeunes architectes finlandais opposent aujourd'hui à la symétrie classique le souci de l'effet pittoresque, à l'abstraction la diversité et la vie.
GESELLIUS, LIN non EN ET SAARIN
A l'e X i> o s ir 1 o n l n I v e a s e r
Leurs efforts portent sur l'emploi des matériaux comme sur le style. Aux plâtrages et stucages ils substituent la pierre vraie, parfois brute, à peine layée et formant bossage, el au lieu de demeurer, à ce point de vue aussi, tributaires de l'étranger, principalement de la Suède, comme ils l'avaient été jus(|u'à cette époque, ils choisissent des matériaux indigènes : granit, pierre ollaire, marbre gris blanc de Huskeala. Les vieilles églises grossièrement bâties de pierres roulées, mais d'un effet monumental, font passer en eux quelque chose de leur âme primitive; elles
aident à comprendre le caractère marqué de la jeune architecture : lourdeur massive dans les formes, mais en même temps puissante solidité constructive.
Parmi les plus brillants représentants des tendances nouvelles, il faut citer Blomstedt el Sucksdorff, qui étudièrent et firent revivre le vieil art carélien ; Hardhaf Segerstad, auteur de la maison de la nation de Nyland; Sonck, architecte ingénieux d'une banque dont nous donnons le vestibule, et de l'église de Tammerfors, si originale de silhouette ; Sonne, son collaborateur ordinaire; Thomé et Lindahl, auteurs de la maison de l'Association polylechniiiue, à Helsingfors; enlin la trinilé Gesellius, Lindgren et Saariuen, mieux connus de nous parce qu'ils furent, après concours, chargés de construire le pavillon de Finlande à l'Exposition de liK)0.
Nous eu donnons ici une reproduction qui, en dehors de l'archileclure de cette construction si admirée, en rappellera les pittoresques motifs d'ornementation : pigne en encorbellement, ours au pied de la tour, écureuils jouant parmi des branches de pin. Gesellius, Lindgren et Saariuen sont encore les auteurs du projet pour la construction d'un musée d'histoire de la civilis:ilion à Helsingfors, qui fut couronné en 1902 malgré la dangereuse hardiesse des auteurs d'opposer leur slyle architectural rude, simple et pittoresque au slyle de |vilais Renaissance demandé par l'administration des nionunieuls publics. Il faut ajouter également que intime hors de Finlande, en Russie et eu Allemagne, par exemple, les trois architectes ont été appelés à construire des châteaux, ban<|ues ou demeures privées ainsi le curieux château de Merijoki, près de la ligne d'Helsingfors à Saint-Pétersbourg).
Il faut meltie & part Saariuen pour le talent merTeilleux avec
