IIANSEN. — LE PARLEMENT, A VIENNE

Ce furent tour à tour ou simultanément : l'Église votive, bâtie de 1856 ù 1879 par Ferstel, sans contredit le plus bel édifice gothique construit de nos jours, véritable chef-d'œuvre d'harmonieuse logique, d'élégance, de libre intelligence du style gotliique (et en cela bien supérieur à la colossale et rigide cathédrale de Cologne); — l'Opéra (1861-1869), édifice inspiré des constructions de la Renaissance française; visant plus à l'utilité pratique qu'à l'éclat extérieur et universellement apprécié aujourd'liui, il fut au début si vivement critiqué (comme d'ailleurs le fut aussi l'Eglise votive) par la faction académique et par le public, que l'un de ses auteurs, van der NûU, se donna la mort; sou fidèle collaborateur, A. von Sicardsburg, le suivit dans la tombe deux mois après; — l'Académie des beaux-arts (1872-1876), la Bourse (1872-1877), en collaboration avec Tietz, et en 1883 le Parlement, édifices de style grec surmontés de quadriges, à droite et à gauche d'un péristyle central : trois créations de Hansen, qui avait puisé à Athènes en même temps que l'amour de la forme anti<iue celui de la couleur orientale et avait déjà manifesté ces deux prédilections dans plusieurs édifices : son beau musée de l'Arsenal, de style oriental; le bâtiment du Heinrichshof (réunion de six immeubles de rapport, ainsi appelé du nom de son propriétaire, l'amateur d'art Heinrich von Drasche), construit dans le style florentin et décoré à sa façade de figures de Muses sur fond d'or, par Ralil; puis le palais de l'archiduc Guillaume (aujourd'hui de l'archiduc Eugène) avec ses statues sur les corniches; l'église grecque sur le Fleischmarkt; la grande salle du Musikverein, et quantité de demeures privées où brille le même luxe décoratif intérieur uni à la noble beauté des lignes extérieures; — par Fr. Schniidt, le protagoniste du gothique, appelé à Vienne en 1859 et nommé en 1862 architecte en chef de Saint-Étienne, qu'il restaura intelligemment : plusieurs églises, parmi lesquelles, de 18()4 à 1874, celle à coupole du faubourg <le Fûnfhaus (il est aussi l'auteur de l'imposante cathédrale romane de Fiinfkirchen. en Hongrie, et de celle, byzantine, de Bucarest); puis, en 1868, sa création principale, achevée en 1883 : le nouvel Hôtel de ville, un des plus grandioses édi lires municipaux d'Europe, construction de style gothique mêlé de Renaissance, couronnée de quatre tours et d'un betTroi montant à

LE MUSÉE d'art — T. II

plus de 100 mètres; enfin, en 1885, l'original Édifice expiatoire, de style gothique, élevé sur l'emplacement du Kingtheater incendié en 1881 ; — par Ferstel, de nouveau : de 1868 à 1877, le Musée et l'Ecole d'art industriel; puis le palais de l'archiduc l.ouls- Victor, celui du prince de Liechtenstein, et enfin (1873-1884) son chef-d'œuvre d'architecture civile : l'Univei-sité, dans le style de la Renaissance française; — par ilasenauer et Semper, le théâtre impérial de la Burg (1875-1887), construction jdus brillante que pratique et h bon droit critiquée; puis, dans le style de la Renaissance, les deux Musées d'art et d'histoire naturelle (1890 et 1891), où se remarque à l'intérieur, surtout dans l'escalier du premier, une recherche un peu excessive de l'effet somptueux; enfin, la nouvelle Burg, dans le style de la fin de la Renaissance, dont la construction est dirigée maintenant par Friedrich Ohmann, de Lemberg (1853), et qui, devant allonger ses deux ailes vers les deux palais des Musées de l'autre côté de la Ringstrasse, formera avec les monuments, qu'elles encadreront, de l'archiduc Charles, du prince Eugène et de Marie- Thérèse, un des ensembles les plus grandioses dont une capitale puisse s'enorgueillir.

11 faut joindre à ces créations des maîtres de l'architecture viennoise et à ces édifices de la Ringstrasse d'autres constructions remarquables : la gare du Nord, d'un style éclectique original, par Hofl'mann et Herrmann; le Palais de Justice, dans le style de la Renaissance allemande, par A. von Wieleraans; le Kûnstlerhaus (Maison des artistes), par Weber et J. Deininger; le Volkstheater par H. Hellmcr et F. Fellner, habiles spécialistes en ce genre d'édifices; l'église Saint-Antoine, dans le quartier de Favoriten, par Fr. von Neumann; divei-s palais par Tieti, ZettI, Rumpelmayer, Korompay; des chapelles ou synagogues par Ludwig FOrster, déjà cité — qui construisit aussi le pont Elisabeth à Vienne et la Synagogue de Pest — , V. I.uniz, Camillo Sitte, auteur d'un bon livre sur VA rt de biilir les villes, et M. Fleischer; le Cimetière central, par Blùntschli et Mylius; — à Miramar, le beau château construit par i. Hofmann (184(V1896) pour l'archiduc Maximilien; à Pest, le Parlement, de style gothique, œuvre de E. Steindl; à I.emberg, le Polytechnikum par J. Zacharjewicz, et le jialais du I.andtag par Hochberger; à Carlsbad. la jolie colonnade de Miihihrunn par J. Zilek, de Prague, qui édifia dans cette dernière ville le Théâtre national tchèque (reconstruit

SCIIMIDT. — l'hOTKL DK VILLE, A VIBSNK

LE MUSIÎE D'ART

OTTO WAGNEH.

LE PAVILLON IMPÉRIAL DU M t THO PO LITAI :<

plus tard, après un incendie, par J. Scliulz), et le musi'c du Hudoirinum, ce dernier en collaboration avec J. Scliulz, à qui l'on doit aussi le Musée national d'antiquités. Enfin signalons la belle restauration du château de Kreuzenstein, près Vienne, opérée, avec l'aide de l'architecte K.-G. Kayser, par le comte Wilczek, pour abriter ses collections du

moyen Age. '

L'architecture privée, à la suite de l'exemple donné par Ilansen dans le Heinrichshof, se fit souvent somptueuse :

quantité de banques, de maisons de commei'ce, bâties par van der Niïll , Hansen, Hellmer et Fellner, E. von Fôrster, et même des maisons à loyers sont remarquables par leur style monumental. Mais tous ces édifices procèdent plus ou moins des anciennes formules, et, en dépit des efToits de Ferstel, qui de concert avec l'écrivain d'art Eilelberger avait publié une brochure sur « la

nécessité de bâtir des constructions agréables et solides, en rapport avec les conditions de la vie bourgeoise », la plupart des maisons de rapport ont la laideur habituelle à ce genre de constructions.

C'est seulement dans ces derniers temps, à la suite de la fondation de la Sécession en 1897, qu'un style arciiiteclural vraiment moderne a été créé à Vienne. Otto Wagner (1841), le successeur des grands artistes de la période précédente, eut le premier le mérite d'élever des édifices affranchis de toute formule, en rapport uniquement avec leur destination, et d'une originalité pleine de goût. Ses ponts et gares du

Métropolitain (surtout son pavillon impérial ^

à la gare de Schœnbrunn), ses constructions pour la régularisation des quais du Danube, et plusieurs maisons particulières à Vienne, sont d'un modernisme exquis, fait de simplicité et d'une élégance où transparaissent parfois de libres réminiscences du xviii" siècle bien à leur place dans la ville de Fischer von Erlach. Otto Wagner est encore l'auteur de plusieurs projets extrêmement intéressants et séduisants de monuments publics : nouvelle crypte funéraire de la Maison d'Autriche pour l'église des Capucins; nouvelle Académie des beauxarts en rapport avec les aspirations modernes; Musée de la ville devienne; belle église, d'un style roman modernisé, d'aspect imposant et brillant en dépit de la simplicité des formes et des matériaux, pour les nouveaux établissements d'assistance publique à Vienne.

D'autres artistes ont été encore plus résolument modernes : en première ligne, J.-M. Olbrich (1867), de Troppau, e'migre aujourd'hui à Darmstadt, talent avant tout fantaisiste et pittoresque, auteur de la maison olbrich.

de la Sécession, qui fut comme le manifeste de la nouvelle école, avec ses lignes droites, ses pylônes encadrant une coupole centrale où s'arrondit l'éclatante frondaison laurier d'or; — Joseph Hoffmann, de Moravie (1870), élève de Wagner, tempérament robuste et sain, épris surtout de logique, auteur de demeures com-

modes en harmonie avec le paysage environnant, d'intérieurs et de meubles où la simplicité et l'élégance des formes s'allient aux qualités i>rati(|uos, tandis que ceux de Koloman Moser, de Fr. Maisch, de R.

Tropsch, de F. Ohniann, de J. l'rbnn, se distinguent plutôt par leur fantaisie spirituelle.

Il faut encore nommer : Max Fa- Liani, auteur de très 1 n lé ressantes con struclions pour maisons de commerce; Lcopold Bauer, élève de Wagner, aux conceptions très originales, dont il a réuni un choix dans un ouvrage très consulté des architectes modernes : Esquisses, projets et études; E. Kammerer, L. Deininger, F. von Krauss, qui a construit le théâtre de la ville de Vienne; M. Dick, I,. Bauiiiann, auteur de l'installation très remarquée de la Section autrichienne des arts et industries h l'Exposition de l'JOU; Otto l'rulscher. Ad. I,oos, Hubert et Franz tiessner; les Tchèques J. Plecnik, J. Kotera, Matouschek, Novotny, Gocar, J. Hlavka; les Hongrois A. Decsey, Kovacic et G. Marothi.

Grâce à cet ensemble de talents jeunes et vivants. Vienne est un des pays où se créent en architecture le plus d'oeuvres vraiment belles. Leur inlluence s'est fait sentir méim' au dehors.

Pkot. Staiida.

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