L. A. CAPRA ET n. AVUSO
Phot. Laurrnt.
LA PLAZA DE TOtlOS, A MADRID
n. VELAZQUEZ BOSCO. — LES MINISTÈRES DES TRAVAUX PUBLICS, DE l' A G R I C U LT U R E
DE I. INSTRUCTION, ET DE l' I N D U S T H I E , A M A I> H I D
dessins des deux chaires de l'église San Francisco el Grande de Madrid; Antonio (iaudi, de Barcelone, élève de 1892 à 1894, à Léon, un hôtel particulier à l'aide de pierres à bossage de style gothique. Encore dans le style gothique, mais d'une époque quelque peu antérieure, Joaqiiin Pavia construit en 1894 à Palma le palais de la députalion provinciale.
C'est de ce môme style gothique dont fait usage le marquis de Cubas pour la cathédrale de Madrid et Fr. Arbos pour la basiliiiue de Xolre-Dame d'Atocha. Très versés dans la science archéologique, nombre d'architectes restaurent avec un goût impeccable hs vénérables vestiges du passé. Lazaro remet en état les vitraux de lacalht'drale de Léon; Casanova répare la cathédrale de Séville; José Oriol Mestres, de 1878 à 1898, dresse la nouvelle façade delà cathédrale de Barcelone; Arlhuro Melida reconstruit en partie San Juan de los Reyes de Tolède. Il serait cependantà souhaiter que les artistes espagnols ne s'attardassent pas trop longtemps à la reconstitution du passé. Cette préoccupation risquerait fort de nuire au plein épanouissement de leur personnalité.
L'ART EiN ESPAGNE
Phot. Lauréat,
SUNOL. — DANTE
LA SCULPTURE
A l'instar des aitislps français, et en cela en désaccord avec le sentiment castillan, les sculpteurs espagnols du commencement du XIX' siècle, qui avaient la plupart été étudier à Rome, en revinrent inil)us de l'idéal cher à Canova et s'entêtèrent à rendre des entités pliilosopliiques, à exprimer des idées générales, ne sarrètant pas même devant les conceptions métaphysiques. Ce l'ut alors dans ce pays é|)ris de vérité et de naturel un déluge de représentations allégoriques sans caractère ni expression, toutes semblables les unes aux autres.
La sculpture espagnole vit néanmoins apparaître, dès les premières années du xix' siècle, un artiste de valeur : Alvarez de Pereira y Cubero, né en 1768, exécuta en 1817 le groupe d<: Saivgosse, aujourd'hui à l'Académie de Madrid, qui provoqua alors un enthousiasme dont il est difficile aujourd'hui de se l'aire une idée. Les autres manifestations sculpturales, dues au patriotisme exaspéré par les horreurs de l'invasion française, valent beaucoup plus par le sentiment que par la façon dont elles furent interprétées; aussi le mieux est de les passer sous silence. In peu plus tard, Antonio Sola, en 1835, dresse à Madrid, sur la place des Certes, un Ccn-aiiles de bronze, debout, tète nue, la main gauche posée sur son épée, la main droite en avant, tenant le manuscrit de son immortel Jiun Quicliijllc.
Peu après apparaît la dynastie des Bellver : Francisco, né en 1812, Mariano, en 1817 cl José, en l8-2'i. Ce dernier modèle une Descente
de croix et Matathias, grand jtrétre de Jérusalem, immolant le premier Juif venant adorer les idoles par l'ordre d'Antiochus. Ricardo Heliver, tils de Francisco, né en 18'iu, sculpte plus tard un (liiijn et les statues de Saint Barthélémy et de Saint André, pour l'église San Francisco el tirandc, ces dernières en collaboration avec Sunol, l'auteur d'une statue du Datite renommée à juste titre.
J. Alcoverro, dont le musée national possède un Jérémie, tailla aussi, entre autres œuvres, un Crucifix en bois dans le style des « Christs en cfoix » des époques antérieures, un Saint Isidore, colossal, assis et lisant, en vêlements sacerdotaux, dans le sentiment de Berruguete, et le groupe en brome du Combat.
José Piquer est l'auteur d'un Christoplie Colomb érigé à Cuba, de la statue de marbre de l'Infante doha Maria de la Reijla, de Séville, et des bustes du duc et de la duchesse de .Montpensier, du palais de San Telmo. Sabine Médina modèle un Murillo pour Séville et une figure d'Eurydice; Felipe Marabilla, un groupe de la Foi, l'Espérance el la Cliarité, exposé au musée national, el aussi un Pécheur napolitain et un Faune, fondus en bronze.
A une date un peu postérieure, Venancio de Valimitjana de Barcelone exécute un Christ mort, aujourd'hui au musée national, les statues de Saint Sébastien et de Saint Jacques pour l'église de San Francisco el Grande et un Don Jaime el Conquistador pour Mayorque; Elias Martin et A. Aleu représentent des tendances classiques plus accentuées; J. de Gandarias se montre artiste délicat dans le groupe de Neptune et Amphitrite, et dans ses statues allégoriques de V Agriculture, de VHarmonit et de la Fortune du musée national. Citons ensuite le Job sur son fumier de Francisco Pages y Serratosa; des bustes et un bon Cervantes d'Andrés Rodriguez; la Jeune Indienne embrassant le christianisme de Juan Figueras; le Lape de Vega et l'Épisode de Trafalgar de Diai y Sanchez, appartenant aux musées de l'État.
Les dernières années du siècle font preuve d'un progrès plus sensible. Mariano Beniliure, artiste original, puissant et primesautier, a donné un très décoratif Monument à Gayarre, en bronze et en marbre, dans le sentiment de la Renaissance, un peu trop surchargé cependant; une statue en marbre de Saint Matthieu, d'un grand caractère, destinée à l'église de San Francisco el Grande; divers bustes vivants et expressifs de Silvela. du duc de Dénia, de Francisco Domingo; gardons-nous d'oublier de ce sculpteur deux petits Taureaux en bronze superbement modelés. Agustin Querol y Subiratz n'est pas moins naturaliste que Beniliure; ses bustes, particulièrement ceux de la reine régente et du jeune roi, ne manquent pas de personnalité; on lui doit aussi une étrange figure d'un réalisme particulier, la Tradition, représentée par une vieille femme, un corbeau sur l'épaule, enseignant à lire à deux enfants.
Blay y Fabrega a produit des œuvres d'une réelle distinclion, témoin ses Vertus théologales, pcul-èlre un peu trop mouvementées.
AliltSTIN IJl KHOL. S AI M K U A M, l" S
et ses bustes si francs et si incisifs. Aniceto Marinas, désigné à la suite d'un cuncours pour élever un Monument ii Eluy Garcia, le héros de la guerre de Cuba, est aussi l'auteur de la slalue de Vdaïquez, dressée en 1899 devant le musée du Prado.
D'autres artistes, d'autres œuvres méritent d'être signalées : la Mort du juste et l'Enfant de chœur en bronze, de Fuxa y !,eal, simplement rendus avec une curieuse recherche de la vérité; le Dénicheur, de Miguel Enibil, gracieuse ligure d'adolescent trop sommairement étudiée ; En garde, de Julio Echeandia ; la statue du Greco, de J. Reynes, élevée en Catalogne; le groupe de Samson et Dalila, d'Alsina y Amils, dont la puissance avoisine la louideur; la Cunununion, de José Llimona y Bruguera; les bas-reliefs en terre cuite de Susillo; VAmuar de Vancell l'uigcercos; la Diane et divers groupes remarquables de Gustavo Obiols; le groupe Donnez à boire à ceux qui ont soif et la délicieuse statue Fleur de lis, de Damian Pradel y Pujol; les statues et bas-reliefs de Joaquin Bilbao. Nous ne voudrions pas clore cette longue énumération sans mentionner les noms de Elias Marin, Miguel-Anges Tiilles, Zamorano Alcaïde, Molinelli, Samso, Ginés y Ortizs, Moratilla, Carbonell, Monserrat, Barros, etc.
LA PEINTURE
La peinture espagnole était tombée, dès le milieu du ïvni" siècle, dans la plus déplorable décadence quand surgit un artiste d'un génie personnel, fougueux et indompté, qui pour un temps la fit briller d'un nouvel éclat et relia le présent obscur au passé glorieux. Cet artiste, c'est Francisco Goya y J.ucientes,
né le 30 mars 1746 à Fuendetodos, petit village aragonais voisin de Saragosse. Fils de pauvres paysans, Goya, dès ses jeunes années, montra un goût inné pour le dessin. A peine âgé de douze ans, il travaillait déjà à Saragosse sous la direction de Josef Luzan, peintre d'une certaine valeur, très renommé en Ai'agon; ce dernier avait la passion de l'enseignement, pour lequel il montrait d'ailleurs une réelle capacité; il fut très utile à Goya, qui eut chez lui pour camarades d'atelier les trois fières Bayeu, dont il épousa plus tard une sœur.
Après une équipée, suivie, |iarait-il, de mort d'homni'-. à laquelle il aurait pris part, notre jeune artiste dut aller se réfugier à Madrid, où il s'enthousiasma de Velazquez, qu'il étudia, copiant même |ilusieurs de ses ouvrages, entre autres VEmi/ie et le Ménippe, semble-l-il. Une nouvelle aventure arrivée ù Madriil l'aurait obligé de retourner à Saragosse, où sa première alTaire était heureusement oubliée. C'est alors qu'il reçut la commande de sa décoration de la célèbre église de Notre-Dame del Pilar, qu'il n'exécuta que ]dusieurs années après.
De retour à Madrid en 1775, après un voyage en Italie, Goya fut presque aussitôt chargé de dessiner les cartons des tapisseries de l'appartement du prince des Asturies, au palais du Pardo. Ces cartons, la plupart recueillis par le musée du Prado, dont les sujets sont empruntés à la vie populaii-e, représentent des réunions champêtres, des fêtes villageoises, des jeux d'enfants, etc. De la fin de décembre 1780 à la mi-février 1781, en quatre-vingt-dix jours, ce qui serait difficile à croire si cela n'était prouvé, il peignit à Saragosse ses fresques de Notre-Dame del Pilar figurant une Allégorie de In Divinité et la Vierge, reine des martyrs. La même année, il entreprend, pour l'église San
Musée du Prad<
