GOYA

Btirijia faisant ses adieux à sa famille et de Saint François de Borgia adjurant un moribond de se repentir de ses fautes.

En 1798, en moins de trois mois, il couvre de merveilleuses fres([ues la coupole de la petite église de San Antonio de la Florida, élevée par Charles IV dans un faubourg de Madrid. Ces peintures sont tout ce que l'on peut imaginer de plus brillant et de plus gai, mais aussi de moins religieux.

Ces divers ouvrages mirent Goya à la mode. D'abord portraitiste de l'infant don Luis, frère de Charles III, il devint celui de Charles IV dès l'avènement de ce souverain, pendant le règne duquel il jouit d'une vogue sans égale. Le 7 mai 1780, l'Académie

aujourd'hui un peu de tous côtés. En 1798, Goya peignit encore dix nouvelles toiles de même genre destinées à la bibliothèque de cette villa. De cette époque datent VEntfrrfiimtt dr la saniitif, la Maison de fous, la Course de laureaur, la ilaja nue et la Maja habillée, qui font partie des collections nationales; les Manolas au balcon, les portraits de la famille de l'infant don Luis, les deux portraits équestres de Charles IV et de Maria Luisa, ceux du comte de Florida Blanca, du poète .Voratin, de rarchitecle Villanueva, de l'actrice la Tirana, de la duchesse d'Albe, du prince de la Paix, de J.-L. Munarriz, du peintre Bayeu son beau-frère, le sien propre, celui de sa femme, les portraits

Appartient au marquis del Socorro.

GOYA. — POllTnAlT DE

Fhot. Moreno.

.A MAlHil'ISE DE LA SOLANA

de l'infante Isabelle de Bourbon, dos deux ducs d'Osuna, de la comlesse-duchesse de Benavente, do doua Francesca Caudado, de l'acteur Maiquez, de doua Enriquez V;ildos, la plupart au musée du Prado ; les portraits de la comtesse de Santa Cruz, de Mariano Ferrer, secrétaii-e de l'Académie San Carlos de Valence, au musée de cette ville; de l'archevêque Joaquin Company, de Ramon Pignatelli ; de Guillemardet, représentant de la République française en Espagne, au musée du Louvre ; du torero José Roniero ; de la librera de la calle de las Carre tas, etc.

En 1796-1797, Coya fit paraître sa célèbre suite d'eaux-fortes des Caprices, qui le mit d'emblée au rang des meilleurs graveurs qui aient jamais existé, tout proche de Rembrandt. 11 s'était d'ailleurs déjà initié au maniement de la pointe par une série d'interprétations de toiles de Volazquez et par quelques planches isolées dont certaines, le Garrotlé, par exemple, sont de véritables chefs-d'œuvre.

La première année du xix" siècle, Goya brossa un de ses principaux ouvrages, le tableau de la Famille de Charles IV, conservé au musée du Prado et représentant, groupés dans un salon du palais royal, le roi, la reine et leurs nombreux enfants.

Le renversement des Bourbons, survenu peu après, fut pour Goya un coup de foudre. Il n'en reconnut pas moins Joseph Bonaparte, ogya

dont il fit un portrait et qui lui conféra la croix de la Légion d'honneur. Le peintre aragonais regretta vite son adhésion au nouvel état de choses et alla s'enfermer dans la maison de campagne qu'il possédait sur les bords du Manzanarès. Loin de tous les regards, il en couvrit les murailles do pointuios bizarres et fantasti<|ues, transportées depuis au musée du Prado. C'est alors également qu'il burina ses planches vengelesses des MaHieurs de la guerre, débordantes de flel et de passion. Lors de la restauration bourbonienne, lorsque « el rey iiilruso » eut été obligé de quitter l'Espagne en 1813, Goya fut réintégré par l'indulgence de Ferdinand VII dans les charges et les titres qu'il avait possédés sous Charles IV. C'osl de cotto é|)o(|ue que datent ses terribles compositions du Dos el du 7V« de Mai/o, du musée du Prado, de nombreux tableaux de genre empruntés aux courses do taureaux, aux épisodes do la guorio do l'Indépendance, aux scènes do brigandage et do sorcollorio, aux fotes populaires, les portraits do Ferdinand VII, du général Palafox,le iléfenseur de Saragosse, aujourd'hui au musée du Prado; de la duchesse do Montehermoso, do la marquise de <^'iballeros, de don Manuel (iarcia de la Prada, alcade do Madrid, do don Itamon Satue, les portraits de son lils, de sa belle-lille, de son petit-lils. En 1817, il peignit pour la sacristie de la cathédrale de Séville Sainte Jtistine et sainte Ittifine et trois ans après, en 1820, pour l'église des Padres Escolapios de Madrid, la Comniuniun de saint Jdsejih de Calasanz, son seul tableau religieux témoignant de sontimonts de piété. C'est alors qu'il composa et grava ses planches des Proverbes et de la Tauromachie, dignes do ses précédentes gravures. Se sentant mal à l'aise à Madrid, où les idées à la mode n'étaient pas les siennes, Goya, en 1824, âgé do jilus do siiixante-dix-hiiit ans, demanda au roi un congé pour aller priMidro les eaux do Plonibièros. Au lieu de se rendre à celte station thermale, le vieux maître alla j)asser quelques mois à Paris, puis vint s'installer à Bordeaux, d'où il écrivit à Madrid pour obtenir une prolongation de congé, qui lui fut accordée. L'expiration de ce congé arrivée en 1825, Goya fut obligé de retourner en Espagne, d'en solliciter un second, que le souveiain lui octroya gi'acieusement. Il revint à Bordeaux, où il s'éteignit trois ans après, le 16 mars 1828, à l'âge de quatre-vingt-deux ans. Dans la capitale de la Gironde, malgré sa vieillesse et ses infirmités, — il était sourd dopuis longtemps et devenu aux trois quarts aveugle, — (ioya brossa encore quelques tableaux de genre, des courses de taureaux, des scènes de la vie du peu[>le.

E A U - K O U ï E T I II E li D i; S

MALlIEbKS I>E LA G U E K H E