REGLES
pour mettre la basse sous le chant.
Je serais d'avis maintenant que 1 'élevé, après s'être bien habitue' pendant quelque tems a mettre l'harmonie sur la basse, fit une étude particulière pour savoir bien mettre la partie grave sous 1 aiguë (la basse sous le chant ) Cette étude lui serait utile; et pour ne pas perdre le tems en détails ennuyeux, je passe tout de suite a l'explication des règles qui la concernent.
11 faut donc savoir que pour mettre la basse sous le chant, il ne suffit pas des règles et des exceptions dont j'ai déjà parle. Il est nécessaire, que l'élève, ait une connaissance certaine de ses mouvemens,de la forme du chant qui luiconvient, très différente de celle que nous avons employée jusqu'ici en mettant la partie aig-uë.Ce chant doit être plus simple et plus marqué. Je voudrais c"onc et ce serait une chose très nécessaire, que l'élève, pour faire une basse régulière, sut bien exécuter le partimento, c est adiré, jouer sur le clavecin la basse d'un morceau avec 1 accon, vaguement.
Dans celte étude, la note principale par la qu'elle commence la composition, s'appel le de mi me première du ton , ou tonique) ; les autres qui servent a former l'octave, s'appellent seconde, troisième, quatrième du ton.^fc^
Quant aux consonnances qui appartiennent a chacune de ces notes, on n'est pas dans I usage de les prendre en dessus, mai- en dessous. Far exemple, lors dit que Sol veut pour accompagnement .**: el si par 3? ôri entend Mi, ..-t non pas Si, par se on entend Ut, et non pas Re'.
Règles pour mettre la basse sous 1 échelle ascendante.
Première du ton, Sol, veut d'abord l'octave et ensuite | c 'est-a-dire. Mi, Si, la seconde, La, S c'est-à-dire, Fa * Ré Ut.
La troisième, Si, 8e. et 3? et triton, lorsque le ton est en tierce majeure, et que cette troisième monte sur la quatriè me.
La quatrième Ut, « La Mi Ut.
La cinquième Ré, f et quelque fois sixte, c'est-à-dire, Si, Sol et Fa.
La sixième, Mi, * Ut, La.
La septième Fa#, | Ré, Ut, La.
La huitième comme la première.
La seconde du ton, outre les consonnances susdites peut porter la seconde résolue sur la tierce .
La cinquième du ton peut aussi porter la seconde résolue sur la tierce.
La septième du ton peut encore porror4teresolue 5-ur la
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j Echelle descendante. ;
La première du ton, lorsqu'elle descend, peut porter, outre les conson-. nances indiquées, la fausse quinte.
La sixième,la cinquième — i£l
et la quatrième, peuvent toutes a\oir la seconde résolut sur la tierce.
La quatrième en descendant peut avoir d'abord sixte et ensuite fausse quinte; uu d'abord tierce, et ensuite septième mineure.
Quand la troisième descend d'un degré, elle peut avoir d abord 3eet ensuite quinte . Quand la partie aiguë descend diatoniquement de puis la sixie-
me,Li basse peut sous quelque note que ce soit, formel tier- |^ ce d'abord, et quinte ensuite. 5*
À ce même mouvement diatonique en deset ndant, on peut, après la tierce mettre la septième.
Des divers mouvement du chant.
Quand la partie aiguë monte de tierce et descend de seconde, alors la basse accompagnera seulement la première note, et celle ci montant de
tierce sur cette même ^ „ \ ^. P
note basse, elle se trou- jjj^r^- — 1 1 1 ^~ÎE
vera y former la quinte^
On peut également mettre une autre basse sous cette partie.
