QUATRIEME SECTION

COMMEXT 0> A>iLÎSE LES SE>SATIO>S PKÛDCllBs PAR LA MT^IQCE , POUR PùRIER DES JUGEMEMS slR C£LLE-Cr.

CUAP. XXJ. Des préjugés des ignorants et Je ceiix des savants en musiqtie. 293

On S-" presse trop de porter des jugements sur ses sensations. — Les musiciens ne sont point fondés a se croire seuls juges de la mnsiqve. —

— Les journalistes et les littérateurs n'ont pas les counaissances nécessaires pour donner, comme ils le font, des théories de musique.

CHAP. XXll. De la poétique de la musique. 299

La musique n'est pas seulement nn art de sensation physique ; son objet est aussi demouToir. — C'est a tort qu'on en a fait un art d'imitation. — Elle exprime indépendamment de la parole. — Tons les styles et tous les moyens sont bous lorsqu'ils sont employés à propos. — Les faux jugements résultent de l'admiraBon qu'on professe pour certaines manières a reiclusion de certaines autres.

CHAP. XXIil. De Tanaivâe des sensations produites par la musique. 3 : 3

Dans l'origine des sensations musicales, on n'en aperçoit pas le principe.

— L'habitnde d'entendre de la musique , sans en analyser les détails, n'en donne que des notions et des sensations incomplètes. — On juge en «énéral sor la foi d'autrui. — Nécessité de se défendre des prérentions favorables on contraires pcnr sentir et pour juger. — Analyse de la musique dramatique. — Idem de la musique religieuse. — Idem de la musique instrumentale. — Par l'analyse des sensations on peut parvenir à juger sans connaissances techniques.

CHAF. XXIV. S il est utile d'analyser les sensations que la musique faii naître. 33 1

C'est nue erreur de croire qu'on affaiblit la seosatiea en réfléchissant sur elle ; comment cela peut se démontrer. — La paresse est l'origine de l'éloignement qu'on montre pour l'analyse des sensations,

CO>CLL'SIO>. 334

DES MATliKES. 523

DICTIONiVAIRE

DES MOTS DO.NT LCeAGE EST HABIilEL DA5â L* MCMQl£. 338

CATALOGUE S YSTÉ3IATIQLE

VHâ PBiaCiriCS OCVBAGËS FBAAÇàli :>UB LES DIV£J>âES PABTI££ DE LA MCSIQUE.

Chap. I. Origine, éloge, utilité, effets de la masiqa^ ^35

Chap. II. Littérature de l'hiitoire de la tnu^que. 436

Chap. III. Polémiqae sur la comparaison de la musique italienne

et de la musique française. ^S%

Chap. IV. Poléuiique sur la musique française. 455

Chap. V. Polémique sur la musique de Gluck et la dispute des

Glutkistes et des Picciuistes. 456

Cbap. VI. Biographie des musiciens. ^58

Chap. VII. Bibliograj>hie de la musique. 463

Chap. VIH. Dictionnaires techniques de la musique. 4^4

Cbap. IX. Théorie du son. 465

Chap. X. Du son et de ses modifications. 4^

Chap. XI. De la vélocité du son. 4^7

Chap. XII. Des vibrations des cordes et d'autres corps. 4^^

Chap. XIII. De l'écho. 4^

Chap. XIV. Sur la sympathie des sons. Ibid.

Chap. XV. De la détermination d'un son fixe. ^jo

Chap. XVI. De? phénomènes acoustiques, Ibid.

Cbap. XVII, De l'ouïe et de la voix humaine. 4''

Chap. XVlll. Ap[il!cation des mathétnatiqaes à la musique. 474

Chap. XIX. Du la construction des instruments. 4"6

Chap. XX. Du chronomètre et des divers iu'-iruments propre.* à

mesurer le temps en musique. ^-8

Cbap. XXI. Art de noter les cylindres d'orgues et de serinettes. 479

DEUXIÉ.ME PARTIE.

DOCrRl>E DE LA SC1E5CE ET DE l'abT.

Cbap. XXII. Traités généraux de musique. 47P

Chap. XXIII. Tonalité ancienne. 4^'

Chap. XXIV. Traités du plain-chant. JlnJ.

Chap. XXV. Traités de musique. Anciens systèmes de notation et de tonalité. 484